略談唐宋詩詞中的重疊詞

[摘 要]重疊詞具有獨特的審美價值，歷來受文人墨客的青睞。文章以唐宋詩詞為語料來探究重疊詞的構詞形式及其表達效果。

[關鍵詞]唐宋詩詞；重疊詞；構詞形式；表達效果

重疊詞的發展具有源遠流長的歷史，在我國古代各種文學著作中皆有體現，例如，在《詩經》和《楚辭》中，就存在著大量的重疊詞，古代主要以單音節詞為主，重疊詞是單音節詞向雙音節詞過渡的一種趨勢和手段。在現代漢語中，重疊詞的構詞形式主要有AABB、ABAB、AA和ABB等，重疊詞地使用可以表達某種特殊的思想情感，增強語言的表達效果。唐宋詩詞中存在著大量的重疊詞，別具特色，例如：日日、年年、■、茫茫、盈盈、瀟瀟、苒苒、絲絲、漠漠、萋萋、簌簌、營營、點點、枝枝葉葉、點點行行、云青青、血紛紛、風飄飄等。文章從構詞形式和表達效果方面來研究唐宋詩詞中的重疊詞。

一、唐宋詩詞中重疊詞的構詞形式

《唐詩三百首》和《宋詞三百首》中的重疊詞的構詞形式主要體現為：AA型、AABB型和ABB型。分述如下。

（一）AA型：兩個單音節語素的重疊。

（1）田夫荷鋤至，相見語依依。（王維《渭川田家》）

（2）凄凄去親愛，泛泛入煙霧。（韋應物《初發揚子寄元大校書》）

（3）憑寄離恨重重，這雙燕何曾，會人言語？（趙佶《宴山亭》）

上述例子中都是AA型的單音節語素的重疊。例（1）中“相見語依依”的“依依”是“依”的重疊，重疊之后更能體現出村民間純樸的鄰里關系，見面后絮絮叨叨地家長里短。例（2）中“凄凄”和“泛泛”把詩人與好友依依惜別之情寫得真摯而深刻，用重疊詞烘托出詩人對好友的深厚感情。例（3）中“憑寄離恨重重”的“重重”是單音節語素“重”的AA型重疊形式，強烈地表達了詩人的離愁別恨和國破家亡之感。

（二）AABB型：AABB型的重疊詞一般是由雙音節詞“AB”重疊而形成的，重疊之后可以加深語義，使感情色彩更加濃厚。例如：

（4）衣上酒痕詩里字，點點行行，總是凄涼意。（晏幾道《蝶戀花》）

（5）渡頭楊柳青青，枝枝葉葉是離情。（晏幾道《清平樂》）

（6）梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。（周紫芝《鷓鴣天》）

例（4）（5）（6）里面的AABB型重疊詞都是名詞。例（4）中的“點點行行”表示在聚會時所賦的詩句，用“點點行行”的詩句來表達自己的凄哀愁情。例（5）和例（4）表達的思想情感差不多，“渡口周圍的楊柳青青綠綠，一枝枝一葉葉都是那些離情”，用楊柳的“枝枝葉葉”表達自己心中的離情別緒。例（6）中“梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離”的“葉葉聲聲”指梧桐樹上繁密的樹葉和三更時分的落雨之聲，聲聲雨滴片片落葉訴說著別離，極言離別之苦，“葉葉聲聲”的重疊使用，從視覺和聽覺兩方面描寫了愁緒，把秋葉聽雨的寂寞與凄涼寫得很深刻。

（三）ABB型：A是中心語，用B來修飾A，B是對A的補充和描述。

（7）長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。（柳永《少年游》）

（8）佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。（柳永《蝶戀花》）

（9）云青青兮欲雨，水澹澹兮生煙。（李白《夢游天姥吟留別》）

（10）丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。（杜甫《蜀相》）

上述例子中的重疊詞分別是：馬遲遲、風細細、云青青、水澹澹、柏森森，其構詞形態都是ABB型，“A”是重疊詞的中心語，中心語后面的“BB”型單音節語素是用來修飾“A”的，是對“A”的補充和描述。“馬遲遲”的意思是“馬在緩慢前行”。同理，“風細細”指“微風”；“云青青”和“水澹澹”分別是“烏云”和“平靜的水面”的意思；“柏森森”指“郁郁蔥蔥的柏樹”。通過上述例子的分析，可以看出，“ABB”型重疊詞之所以受到文人墨客地青睞，是因為其重疊詞在表辭達意上具有“言簡意賅”的作用，不僅能夠用最簡短的語詞表達出自己的思想，而且可以取得極強的表達效果。

二、唐宋詩詞中重疊詞的表達效果

唐宋詩詞中的重疊詞具有獨特的審美價值，在表達效果上別具風格，其表達效果主要體現在語音和語義層面。分述如下。

（一）語音層面

唐宋詩詞中的重疊詞在語音層面具有獨特的審美價值。例如：

（11）尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。（李清照《聲聲慢》）

（12）■雨、春心如膩。（彭遠遜《六丑·楊花》）

例（11）是李清照千古名篇《聲聲慢》中的名句，寫盡了作者慘遭國破家亡、顛沛流離之愁苦。起首句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”三句連用七對疊字，把作者的怨情表述得淋漓盡致，具有“大珠小珠落玉盤”似的音樂效果。例（12）“■雨”中的“■”是“靜寂無聲”的意思，作者使用“■”這一重疊詞來描寫“雨”的情態，具有一語雙關的效果：其一，“■”可表示“雨的靜寂無聲的樣子”；其二，“■”諧音“陰陰”，也就是“陰陰雨”之意，表示降雨時間之久，描繪了漂泊無依的楊花所遭遇的災難之久，實際上借楊花來暗寫作者自身的苦難生活。這些單音節語素在重疊之后，在語音上具有音節整齊勻稱的聽覺效果，構成了語言的音樂美，提升了詩詞的審美價值。

（二）語義層面

唐宋詩詞中的重疊詞在語義指向上更加準確而簡潔，用盡可能少的文字向讀者傳達出自己的思想感情。例如：

（13）斷雨殘云無意緒，寂寞朝朝暮暮。（毛滂《惜紛飛》）

（14）庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。（歐陽修《蝶戀花》）

例（14）中的重疊詞“朝朝暮暮”在現代漢語的書面語和口語中運用的頻率也很高，作者給“寂寞”下了一個期限“朝朝暮暮”，語義準確而鮮明，言外之意是“將日夜飽受寂寞和相思之苦”。例（15）是歐陽修的閨怨詞中的名篇之一，重疊詞“深深”不僅寫出了庭院的深，而且寫出了閨怨之深，試想，如果把原句換為“庭院深幾許”在語義表達上就不夠具體而準確，就無法傳達出獨守深閨的苦悶怨情。綜上所述，重疊詞地使用，不僅準確地表達出了作者的思想情感，而且把詩詞的詩性思維展示的淋漓盡致，具有極強的審美價值。

參考文獻：

[1]（清）蘅塘退士編選；吳兆基注譯.唐詩三百首[M].西安：三秦出版社，2008.

[2]（清）上疆村民編選；吳兆基注譯.宋詞三百首[M].西安：三秦出版社，2009.

作者簡介：李園（1990-），女，陜西商洛人，湖北師范學院文學院在讀碩士研究生，主要研究方向：漢語修辭學。