中國建筑的長卷

關于這個展覽

首先，這個展覽不同于以往任何一個中國建筑展，其次，它也不同于我以往做過的同類展。一般的建筑展，都會聚焦于明星建筑師和事務所。或者，確定某一個概念之后，圍繞這個概念選擇建筑師和作品，這種展覽具有很強的主觀性或者概念先行。

中國的事情從來就具有特殊性，所謂特殊，就是她的歷史悠久，建筑也一樣，中國建筑的傳統是中國文明的組成部分，即使是現在的中國建筑也是這一傳統的延續。面對越來越多的中國好設計，我覺得只是挑選有限的項目，無論從哪個角度來看，都無法反映和涵蓋中國當代建筑的全貌，我們可以把中國當今出現的優秀建筑，看作是建筑歷史長河的現在時，于是她就如同一幅長卷式的繪畫，展現在世人的面前，這就是此展最初的動機。

當然，這個展覽的產生還基于兩個因素：一是從2008年開始至今，我每年都要在歐洲和其它國家和地區策劃中國當代建筑展，這使得我對中國當下的建筑現狀有一個系統的概覽和追蹤式的考察，由于長年策展的結果，我積累了許多數據和組織展覽的經驗，但是，和這次的規模相比，在選擇建筑項目，最多只有這次的十分之一，也就是100個左右。而這次是從海量的建筑項目中跳出1000個項目，工作量至少是以往的十倍。從而發現了許多早就存在的鮮為人知的好設計和新設計。二是，這次是以年代的順序來編排項目，通過這種編年的方式，讓所有項目出現在時間的維度上。建筑設計就如同刻度一樣呈現出純粹的客觀性，這就是年表所起到的作用，于是就有許多意外的發現。這種對過去十五年的中國建筑設計進行梳理的方式，很容易發現二十一世紀千禧年的初期，中國值得一提的建筑和設計還非常的少，但十六年之后，出現了比以前多達十幾倍的好設計，真可謂雨后春筍。而這些設計體現了中國建筑師和建筑事務所成長的狀態，當然也有來自海外匯的設計力量，正所謂，由中國這個外國建筑師的試驗場而演變成世界建筑的聚落。

然而這種策展方法的轉變，或許與在此之前我策展的“馬列維奇的年表”展和“柯布西耶的年表”展有關，這是這個對某位建筑師或藝術家的全部生涯做一次梳理，會發現他們的作品和時間這一刻度的關系。時間，是一種尺度，它是客觀的。時間是“經”，空間是“緯”，從而構成了一個立體的形象。而在中國傳統中長卷式繪畫中所展現的形態是時間和空間的融合，這一點，對從事藝術的我來說，記憶深刻！這也是我從這個角度策展和編輯這本大書的原因所在。

建筑師在某一個年代設計和建造的作品，就是一條漂流在建筑長河中的小舟，無數小舟的匯合，形成那個時代的生態。當你閱讀了過去十六年里的一千個項目，再注意一下他所形成的曲線，就會認識到中國好設計是從何時崛起？誰是中國建筑新浪潮的啟蒙者？現代建筑思潮何時進入中國？中國好設計的數量到了何時開始飆升？ 誰是中國成千上萬的持有建筑夢想的年輕人的偶像？誰是讓世界知道中國新建筑的推手？以及中國最年輕的設計力量，“顯性”和“隱性”的力量顯而易見。這是一部在創造歷史的同時記錄歷史的大書，也是對中國二十一世紀初葉有代表性建筑的全面回顧。

重要還是不重要？

坦率的說，當我把這個策展理念告訴諸位中國建筑師時，反響并不強烈，甚至出現質疑的聲音，我意識到這是由于我們觀察的視點不同。可是隨著編輯工作的推進開始出現前所未有的規模，也就是，雖然我們是挑選一千個項目，但是它是從瀏覽了好幾千個項目中確定的。由于它呈現了“量”和“質”的互補關系，從而這個概念得到更多人的肯定，因此有了從最初的質疑到參加的轉變。

雖然，我已經盡我個人的全部力量來匯總數據，但它畢竟不是行政的力量，我只能說這是大家協助我的倡議得到的結果，也有由于聯絡不上和對此不屑的原因而有遺漏，那是我雖盡萬力而未能所及的遺憾！盡管如此，這本書的含金量也大大超過那些所謂的中國建筑年鑒，所以，這是一本真正的二十一世紀當代中國建筑的視覺年鑒，隨著時間的推移，它的價值才會顯得越發珍貴。我確信，無論是中國還是世界上凡是要研究中國這段建筑歷史的人，都會從這本書中獲得稀有的資料，這就是它的文獻性。

為什么始于2000年？

從某種程度上講，這也是一本非官方的，從自由評論家和獨立策展人的視點考察中國當代建筑的簡史。有兩個因素導致我從2000年開始編年：一是，我是從2000年開始關注中國當代建筑，因此，這本書所選擇的項目都來自我在十六年里的經歷和所目睹的建筑現狀，它具有很強的現場感和真實性。二是，中國獨立建筑師事務所是從二十世紀九十年代末開始出現的，起初，他們的私人身份和擁有上千名建筑師和工程師的國有設計院相比，顯得微不足道，然而，正是這些懷有理想，躊躇滿志的青年建筑師們，開拓了中國建筑的新時代。而他們的勇氣和實踐在二十一世紀初葉的中國建筑史上，留下了重要的作品，只有那些具有洞察力的年輕人，才在中國建筑的黃金時代，讓自己的夢想成為現實，而這本書就是我追蹤這一現象的結果。

這本書可以看出自2000年后中國建筑的一個脈絡，可以看到哪些人啟頭，哪些作品是建筑師的處女作，哪些人持續的在做一如既往，哪些人后來跨界，哪些人中途而廢，哪些人是后起之秀，因此，它是中國當代建筑的實錄。

選擇這些項目大都不是來自統計資料，因為我和大多數建筑師和事務所有往來，即使有沒有某過面的人，也是因為得到他們的信賴，才得以把數據匯總到我手里，也有建筑師向我極力推薦他所認識的優秀建筑師和項目，才使得我在短時間內迅速了解到他們那么多鮮為人知的好設計。

如何選擇？

無論如何，總會有人問我選擇這些作品的標準。首先，如果說中國建筑的崛起，不能沒有那些反映城市形象和國家進步的標識性建筑，它是時代建筑的象征。然而更為重要的是建筑是否具有人文性、藝術性、社會性和普世價值。在全球化的時代，具有個性和地域性的建筑很難產生，由于中國有著悠久的建筑歷史，所以在設計中繼承和融合傳統元素，對中國建筑師來說就有不小的壓力。endprint

選擇具有藝術性的設計好像是由直覺決定的，因為建筑不能只是滿足功能的需要，它需要有美學價值，然而建筑師對社會是否懷有善的動機和道德感，也是挑選時的標準。我們排除雷同的設計，特別是在類型學上缺少創新的建筑沒有競爭力。建筑和設計的尺度和面積大小不是決定選擇的要素，即使是一座有創意的橋也會得到青睞，我們注重建筑和人的尺度，因此有些超大尺度的建造物難以入選，是因為它已經演變為設施了，如果它的體量不小，但卻具有想像力那就值得推介。

此外，在這本書里， 也包括與建筑有關但卻不能被稱作建筑的設計，如城市景觀，某些有創意的家具，臨時空間設計，公共藝術和建筑展，也有少量的書，但這些書需具有事件性和啟示性，它影響或是某一個階段的歷史拐點，我們把這些都放在一個平臺上展示，凸顯“建筑中國”是一個綜合文化的概念。

這本簡潔的建筑視覺史，簡潔到每個項目只有必要的數據，而沒有設計者對項目的介紹。總體上，它是一本建筑索引，一般必要的對建筑設計的評價也省略了，保留的是它的客觀性，唯一的評價就是主編的選擇。

中國建筑的長卷還在延續，作為創造者的建筑師的睿智，是一條永遠持續的長河。

2015.9.7于卡普里島

展覽信息：

建筑中國1000（2000-2015）展選擇了一千個代表中國過去十五年間的建筑設計、裝置以及重要的建筑展， 它是對二十一世紀以來中國當代建筑的梳理。進入二十一世紀之后，中國的建筑設計和建造規模都以驚人的速度呈現給世界，中國當代建筑設計的狀態是以中國崛起為背景的，換句話說，它是中國崛起的一部分。縱觀二十世紀現代建筑的歷史，我們發現建筑的繁榮和時代有著密切的關系。這個展覽的特別之處，是以時間為序，以編年史的方法，將一千個項目呈現給觀眾和讀者。從而我們可以客觀的看到一步中國二十一世紀的建筑簡史。展覽同期發行一本囊括所有參展項目的畫冊，可稱21 世紀以來中國當代建筑的全記錄。展覽由建筑評論家、第13 屆威尼斯建筑雙年展中國館策展人方振寧策劃。

展覽形式：

展覽選擇在798一座有著包豪斯風格的工業建筑廠房內，空間內還留有工業機床等工業生產遺跡，面積為900平方米。獨創的布展方式是策展人一直堅持的極簡手法，也就是水平的延續。一組長桌子長達三十米，共11列平行排列，桌上綿延擺放著1000張所選建筑項目的圖片，由三張鏡面長桌構成的展臺，是整個布展的軸線，萬萬里山的LED裝置在整個展覽中產生了有節奏的起伏。綿延的條狀展臺和展覽概念吻合，因為策展人把中國建筑的演變視為繪畫一般的長卷，而整個展場充滿強烈的氣場，產生震撼的效果。

展覽主要通過大量的圖片，傳達21世紀以來1000個有代表性的中國建筑設計，展覽上有三組長桌，分放模型和裝置。

隨展覽同時出版的《建筑中國1000》（中國建筑工業出版社）一書由策展人方振寧主編，它和以往有關中國當代建筑的書大不相同的地方是， 它不是一本建筑設計的合集，也不是著名建筑師和事務所的作品集，而是一本按照年代編選的當代建筑的視覺年表。時間軸是從2000年至2015年， 這是著者親自目睹和追蹤中國建筑現場的成果，可謂是一部前所未有的信息量巨大的視覺當代中國建筑史，而這本書對進入21世紀的中國建筑最初年代的作品進行了梳理。

著者獨具慧眼，以建筑藝術評論家獨到的眼光，從海量的項目中挑選了一千個項目，項目涵蓋中國的東西南北，所選中國建筑師的年齡跨越四個世代，這些作品充分顯示了當代建筑師的才華。然而，中國建筑也包含國際建筑師們的參與，這本書同時紀錄了海外建筑師在中國的優秀項目，當中國成為世界建筑師的試驗場時，客觀上它也成為世界當代建筑的群落，由此可見，著者是一位在中國建筑成為世界建筑轉折點這一歷史時刻的見證者和紀錄者。endprint