重建漢語(yǔ)詩(shī)歌的東方詩(shī)美—由林溪長(zhǎng)詩(shī)《隱身術(shù)》引發(fā)的幾個(gè)問(wèn)題

吳小蟲(chóng) & 林　溪

重建漢語(yǔ)詩(shī)歌的東方詩(shī)美—由林溪長(zhǎng)詩(shī)《隱身術(shù)》引發(fā)的幾個(gè)問(wèn)題

吳小蟲(chóng) & 林溪

吳小蟲(chóng)：林溪兄你好，新作《隱身術(shù)》我認(rèn)真讀了，這同時(shí)讓我對(duì)這首詩(shī)的作者感興趣，即什么樣的身軀寫(xiě)出了如此流暢且富有智性的作品。在我的閱讀視野中，這確實(shí)罕見(jiàn)。請(qǐng)先談?wù)勀銊?chuàng)作此詩(shī)的初衷？

林溪：我近年的寫(xiě)作計(jì)劃中，有一個(gè)長(zhǎng)詩(shī)三部曲要?jiǎng)?chuàng)作，除了這個(gè)剛完成的《隱身術(shù)》之外，另外兩部為《大夢(mèng)誰(shuí)選覺(jué)》和《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》，其中后者正在創(chuàng)作中。我認(rèn)為長(zhǎng)詩(shī)的寫(xiě)作可以更為集中地體現(xiàn)作者一段時(shí)間的寫(xiě)作追求（這種追求更多是詩(shī)藝上的）、長(zhǎng)詩(shī)有更為廣闊的空間盛放作者的精神感悟，這種大的容量可以讓作者有系統(tǒng)地整理、闡述、呈現(xiàn)自己的思想體系以及對(duì)世界的認(rèn)知?！峨[身術(shù)》的寫(xiě)作初衷就是這樣的：詩(shī)藝上更為追求“修飾與風(fēng)骨”的有效結(jié)合，思想上是我這些年對(duì)世界、人生以及各種事件的感悟和思考，這與《大夢(mèng)誰(shuí)先覺(jué)》中的焦灼不安、恐慌無(wú)助、孤獨(dú)執(zhí)迷是截然不同的。

吳小蟲(chóng)：我對(duì)你《黃金河岸上的九個(gè)抒情》有印象，《隱身術(shù)》加深了對(duì)你的認(rèn)識(shí)，你本人和你的詩(shī)完全是兩個(gè)形象，但細(xì)想想也是統(tǒng)一的。這種傳統(tǒng)的、抒情的詩(shī)歌風(fēng)格，使我想知道你的詩(shī)歌資源，能否簡(jiǎn)單談?wù)劊?/p>

林溪：讓詩(shī)回歸詩(shī)本身，她不僅是語(yǔ)言上的更是精神的。中國(guó)有五千年的文明史，思想體系不可謂不完整、不可謂不龐大，春秋時(shí)期更是思想碰撞最為激烈，且成果最為卓著的時(shí)期。對(duì)于一個(gè)詩(shī)人來(lái)說(shuō)，從《詩(shī)經(jīng)》到唐詩(shī)宋詞，有著汗牛充棟的創(chuàng)作收獲。因此我們要不斷的學(xué)習(xí)、盡可能多地去閱讀中國(guó)的古典著作。平時(shí)我都是依據(jù)自己的喜好去讀書(shū)，比如今年讀的比較多的是《聊齋志異》《山海經(jīng)》《菜根譚》《史記》《三國(guó)演義》《護(hù)生畫(huà)集》等作品；有時(shí)候也根據(jù)寫(xiě)作的需要，特意地尋找相關(guān)的書(shū)籍、著作來(lái)研讀，比如在構(gòu)思寫(xiě)作《隱身術(shù)》的這幾個(gè)月的時(shí)間里，我就重點(diǎn)閱讀了《道德經(jīng)》《關(guān)尹子》《莊子》《列子》《管子：心術(shù)》等著作。閱讀是我的詩(shī)歌資源之一，另一資源就是自己主觀對(duì)世界的認(rèn)知和感悟。每一個(gè)人因其自身的閱歷、遭遇、學(xué)習(xí)、生活等各不相同，對(duì)這個(gè)世界的認(rèn)知感必然也不相同，如果能將這種對(duì)世界的主觀認(rèn)知，結(jié)合自己的閱讀，認(rèn)真思考、篩選、分類(lèi)之后，就會(huì)有一套屬于的自己的思想體系，即使它不一定完整，但總會(huì)反過(guò)來(lái)影響一個(gè)人的行為方式、處世態(tài)度和創(chuàng)作。簡(jiǎn)單地說(shuō)，我的詩(shī)歌資源就是：閱讀、生活和獨(dú)立的思考。

吳小蟲(chóng)：你的詩(shī)歌架構(gòu)能力很強(qiáng)，即使在單首詩(shī)中也可見(jiàn)出你不動(dòng)聲色的鋪墊和銜接，我更喜歡的是你的造境功夫，比如《水遁》中第二三節(jié)，《雷遁》中第四五節(jié)，我常常要在此中停下來(lái)反復(fù)品味。在上海這種快節(jié)奏的城市里，你是如何平衡自身的？

林溪：在上海這樣的城市里，很多人的身份都是多重的，我也不能例外。作為一個(gè)非職業(yè)的寫(xiě)作者，我們應(yīng)如何去掉本職工作與創(chuàng)作之間的沖突？很多人問(wèn)過(guò)我這樣的問(wèn)題，其實(shí)也沒(méi)那么復(fù)雜，主要還是心態(tài)問(wèn)題，你只要認(rèn)清自己在日常生活中所扮演的角色，并努力將每個(gè)角色演好就行。很簡(jiǎn)單的道理，我們?cè)诩彝ド钪屑仁且粋€(gè)兒子，也是一名父親，還是一個(gè)丈夫，甚至還是一個(gè)哥哥或弟弟，這樣的身份幾乎每個(gè)人都能處理好。同樣，只有在寫(xiě)作和閱讀的時(shí)候，我才是一個(gè)詩(shī)人，工作時(shí)我只是一個(gè)普通的員工。其實(shí)這種關(guān)系非常巧妙，我們不能把工作中的情緒帶入寫(xiě)作，更不能用寫(xiě)作時(shí)的狀態(tài)去工作。但一個(gè)人的思想有時(shí)候又是潛移默化的，很明顯，無(wú)論是工作還是寫(xiě)作，我們肯定會(huì)受到閱讀、教育和人生閱歷的影響。根據(jù)工作的需要，我們可能要克服或隱藏這些影響，而對(duì)于寫(xiě)作來(lái)說(shuō)，則恰恰相反，我們要努力呈現(xiàn)或放大這種東西。

吳小蟲(chóng)：在閱讀中，我一直在想，一首詩(shī)何以為詩(shī)？尤其在句式上、在分行里帶給我的疑惑更大。于堅(jiān)說(shuō)要懷疑每一個(gè)詞，但在《隱身術(shù)》中，我們似乎只能順著那股語(yǔ)言的河流淌恍而下，我想問(wèn)的是，像“無(wú)論英雄還是暴君，都有一顆/指鹿為馬的心”，她分行的必要性在哪？

林溪：我國(guó)古人在學(xué)堂里，斷句是作為課程的一部分來(lái)學(xué)習(xí)的，從這可以看出，就算斷句不算專(zhuān)門(mén)的學(xué)問(wèn)，至少也是學(xué)問(wèn)的組成部分。現(xiàn)代新詩(shī)的興起與發(fā)展中，也遇到了分行斷句的句的問(wèn)題，尤其是在“梨花體”與“泛口語(yǔ)詩(shī)”風(fēng)行時(shí)期，民間就有現(xiàn)代新詩(shī)無(wú)非是分行文字或者回車(chē)鍵的譏諷說(shuō)法。其實(shí)這是對(duì)新詩(shī)的誤解和中傷，因?yàn)闊o(wú)論哪個(gè)負(fù)責(zé)任的詩(shī)人，都不會(huì)隨意對(duì)自己的文字進(jìn)斷句和分行。我認(rèn)為分行時(shí)至少考慮到三個(gè)問(wèn)題：（1）詩(shī)歌的分行應(yīng)該是詩(shī)性的，它是整首詩(shī)的氣韻和結(jié)構(gòu)造就的，從而達(dá)成詩(shī)歌內(nèi)在的節(jié)奏、外在的建筑，以及呈現(xiàn)出詩(shī)人的個(gè)性特征；（2）分行斷句應(yīng)該觀顧讀者的閱讀能力。它應(yīng)該可以更好地引導(dǎo)讀者進(jìn)入共鳴，使讀者達(dá)到閱讀的愉悅和審美享受；（3）分行斷句意有所指，為了突出呈現(xiàn)一句話中的重點(diǎn)部分。比如“無(wú)論英雄還是暴君，都有一顆/指鹿為馬的心”這樣分行就是為了突出“指鹿為馬的心”這句話的重心。當(dāng)然，不可能每一次分行斷句都要同時(shí)關(guān)注這幾點(diǎn)，但作者至少應(yīng)該考慮其一。

吳小蟲(chóng)：不得不承認(rèn)，憑著堅(jiān)實(shí)的結(jié)構(gòu)、綿長(zhǎng)的語(yǔ)言、智性的顯現(xiàn)、獨(dú)特的造境以及對(duì)空間的再生成等，《隱身術(shù)》得以成立并飽滿(mǎn)圓融，她貌似說(shuō)“術(shù)”，其實(shí)在論“道”，由術(shù)而道，正是這首詩(shī)的魅力所在，也是詩(shī)之所在。那么另外一個(gè)問(wèn)題出現(xiàn)了，這是一首向世界妥協(xié)的詩(shī)還是要背離世界的詩(shī)，就是說(shuō)這首詩(shī)的價(jià)值取向？

林溪：術(shù)，技藝、方法也。隱身術(shù)就是一種使身體隱形，從而讓別人無(wú)法看見(jiàn)的方法。雖然在諸如《抱樸子·遐覽》《水經(jīng)注·汝水》《后漢書(shū)·方術(shù)傳》《太平廣記》等古文獻(xiàn)記載中常有關(guān)于隱身術(shù)的記述，但都只不過(guò)是神話傳說(shuō)，殊不可信。長(zhǎng)詩(shī)雖名為《隱身術(shù)》，卻不是在簡(jiǎn)單地形而下地求“術(shù)”。比如金遁是為了讓我們看清權(quán)力的無(wú)力以及金錢(qián)并非萬(wàn)能的本質(zhì)；木遁使我們看到自然再美，孤獨(dú)者仍想有愛(ài)人或良朋的陪伴；水遁受魏晉隱士之風(fēng)的影響，說(shuō)明雖可三五成群隱于山林，但大多數(shù)人的內(nèi)心還是渴望入仕的；火遁是重生之疼；土遁雖是最終歸宿，但當(dāng)靈魂和肉體分離，人世的欺騙性漸趨清晰時(shí)，一切是否還有意義？于是我們認(rèn)清五行遁法，只不過(guò)是給自己一個(gè)寬慰，從而有了雷遁摧毀一切、清空一切的決心，它類(lèi)似于火遁中的重生，卻不僅僅是自己的重生。結(jié)尾一章御風(fēng)，并非是隱身術(shù)的一種，它追求心靈上的超脫，徹底放空自己，有無(wú)皆忘，消融差別，不再計(jì)較輕重貴賤。我認(rèn)為《隱身術(shù)》是修心、尋求精神超脫的過(guò)程，它不是背離也不是妥協(xié)。在這紛擾的人事，我們無(wú)力改變?nèi)魏稳恕⑷魏问?，但我們可以修煉自己的心性。原諒我們的敵人、原諒這個(gè)世界，也就是原諒了自己，從而不使自己隨波逐流、同流合污。這可能就是我在創(chuàng)作《隱身術(shù)》時(shí)所能想到的。

吳小蟲(chóng)：但我們也不得不看到，由于此詩(shī)連貫的語(yǔ)句和五行一節(jié)的制度帶出一些闡釋性的話語(yǔ)，敗壞了詩(shī)的主題含蓄的意味，實(shí)際上，她還可以更簡(jiǎn)練。你理想中的詩(shī)是什么樣的？

林溪：對(duì)于好詩(shī)的追求，我在《建安宣言》中引用了劉勰的觀點(diǎn)：“辭藻修飾與風(fēng)骨良好的結(jié)合，才是文章中的精品?！蔽艺J(rèn)為“辭藻修飾”并不是盲目地堆砌華麗的詞語(yǔ)，它應(yīng)綜合整個(gè)作品的結(jié)構(gòu)、內(nèi)在節(jié)奏、詩(shī)意的呈現(xiàn)、以及意境的營(yíng)造等。而風(fēng)骨就容易多了，“歌以詠志”嘛，我們寫(xiě)詩(shī)就是為了表達(dá)自己的思想感情、思考感悟。這才是最重要的，因?yàn)槲覀儗?xiě)詩(shī)時(shí)使用的所有技法、所有修辭，最終都是為了將我們內(nèi)心的東西呈現(xiàn)出來(lái)。劉勰在《文心雕龍.風(fēng)骨》第二十八章說(shuō)的好：“若風(fēng)骨乏采，則鷙集翰林；采乏風(fēng)骨，則雉竄文囿；唯藻耀而高翔，固文筆之鳴鳳也?！边@句話的意思是：倘使有風(fēng)骨而少文采，那就是騖鳥(niǎo)混進(jìn)了翰林；有文采而無(wú)風(fēng)骨，那就是野雞竄人了文苑。簡(jiǎn)單易懂又非常形象地說(shuō)明了問(wèn)題。

吳小蟲(chóng)：看過(guò)陳培浩兄為你的第一部長(zhǎng)詩(shī)《大夢(mèng)誰(shuí)先覺(jué)》所做的評(píng)論，我對(duì)其中所言“借助隱喻和象征的通道，詩(shī)人打開(kāi)了現(xiàn)代深度自我的無(wú)限秘密”這個(gè)觀點(diǎn)深有認(rèn)同。《隱身術(shù)》延續(xù)了這個(gè)路徑，但她更輕靈和灑脫，從這點(diǎn)看，我認(rèn)為《隱身術(shù)》的一個(gè)重大意義是生命覺(jué)醒意識(shí)層面上的。在詩(shī)學(xué)上，你認(rèn)為自己的這種通過(guò)古典詩(shī)境與現(xiàn)代語(yǔ)言、現(xiàn)代形式的融合與呈現(xiàn)有多大的預(yù)設(shè)空間？

林溪：我之前講過(guò)，中國(guó)古典文學(xué)、文化、思想可以繼承、開(kāi)發(fā)、利用的詩(shī)學(xué)元素實(shí)在太多太豐富。正如著名詩(shī)歌評(píng)論家陳仲義先生所言：“最具生命力的詩(shī)學(xué)，來(lái)自傳統(tǒng)最富生機(jī)的部位。”關(guān)鍵問(wèn)題是我們?nèi)绾螌⑵渑c現(xiàn)代語(yǔ)言、現(xiàn)代形式、當(dāng)下生活有效地融合與共建。

人文精神的詩(shī)性建構(gòu)，無(wú)疑是詩(shī)歌的主要功能之一，因此在詩(shī)人向傳統(tǒng)回歸的時(shí)候，不能忽視它的當(dāng)下性。如果我們能做好現(xiàn)代意識(shí)對(duì)傳統(tǒng)文化的切入改造，將民族的文化心里和人類(lèi)生存發(fā)展經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合，巧妙地將東方美學(xué)與西方文化銜接起來(lái)，這種詩(shī)性的預(yù)設(shè)空間將是無(wú)限大的，足夠我們揮霍和探究。當(dāng)然，這個(gè)預(yù)設(shè)空間不是以詩(shī)歌為轉(zhuǎn)移的，而是與詩(shī)人自身的素養(yǎng)有著不可忽視的關(guān)聯(lián)作用，詩(shī)人對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)的理解和傳承、對(duì)現(xiàn)代詩(shī)歌的把握決定了這種預(yù)設(shè)空間的大小，所有的繼承、實(shí)驗(yàn)都將集中在創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化之上。

相對(duì)于當(dāng)下詩(shī)歌的良莠不分、泥沙俱下，讓詩(shī)歌回歸詩(shī)歌本身是及其重要的。比如風(fēng)光一時(shí)的“下半身”、“梨花體”、“垃圾派”以及風(fēng)靡至今的口水詩(shī)，所缺少的正是這種精神和創(chuàng)造性發(fā)展，這是將詩(shī)歌形而下之的主要原因。我之所以追求“修飾與風(fēng)骨”的良好結(jié)合，正是要將逐漸偏離東方美學(xué)的詩(shī)歌扶上它應(yīng)在的位置。

吳小蟲(chóng)：我注意到，《大夢(mèng)誰(shuí)先覺(jué)》和《隱身術(shù)》貌似在寫(xiě)你自己的境遇，實(shí)際上折射了時(shí)代下個(gè)人的選擇。非常有意味的是，《大夢(mèng)誰(shuí)先覺(jué)》中的“我”是顯在的，而《隱身術(shù)》的“我”是隱在的，那么你的下一步長(zhǎng)詩(shī)《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》對(duì)“我”的表現(xiàn)又如何安排，或者該如何寫(xiě)？

林溪：在創(chuàng)作《隱身術(shù)》的時(shí)候，我就開(kāi)始了對(duì)《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》的構(gòu)思，這是一首關(guān)于愛(ài)情的長(zhǎng)詩(shī)，我想將自己設(shè)定為一個(gè)旁觀者。可能會(huì)融入敘事、但語(yǔ)言上會(huì)簡(jiǎn)潔化，在語(yǔ)感、語(yǔ)速和節(jié)奏上要下些功夫。一切都還在構(gòu)思之中，要等作品出來(lái)之后才知道會(huì)是什么樣，現(xiàn)在不適合空談。

責(zé)任編輯：李東