拿起畫筆去抗戰

維拉

拿起畫筆去抗戰

維拉

今年，我們迎來了抗戰勝利70周年，雖然那個戰火紛飛的年代已經遠去，但是關于那個年代的記憶卻不曾走遠。有這樣一群人，他們看似文弱，未能沖鋒在戰場的最前線，但是卻用手下的畫筆，化作犀利的刀鋒，從精神上給人振奮、鼓舞，他們就是抗日漫畫宣傳隊。在偉大的浴血抗戰的烽火中，這支奮戰在沒有硝煙的戰場上的漫畫宣傳隊，也做出了卓越的功績，回顧中國抗日戰爭史和中國現代美術史時，應當記得這一切。

廖冰兄《他又占領一塊地方了》

葉淺予設計的《抗戰漫畫》封面

全民抗戰的巨浪作者：蔡若虹

上海是中國近現代漫畫藝術的發祥地，云集有眾多漫畫家。早在1937年“七七”爆發中華全民族抗日戰爭之前，上海的漫畫家已經以漫畫為武器，揭露日本軍國主義陰謀吞并中國的種種侵略罪惡。抗戰爆發，上海漫畫界迅速于1937年8月14日成立“上海漫畫界救亡協會”，開展配合抗日戰爭的漫畫創作宣傳活動。

上海漫畫界救亡協會在創刊《救亡漫畫》發動抗日漫畫第一戰役的同時，為更深入廣泛地發動抗日漫畫第二戰役，而組建了抗日漫畫宣傳隊，全稱是“上海市各界抗敵后援會宣傳委員會、漫畫界救亡協會漫畫宣傳隊第一隊”，葉淺予為領隊，張樂平為副領隊，隊員有胡考、特偉、梁白波、席與群、陶今也，共7人。8月31日，漫宣隊在上海鐵路西站（今凱旋路長寧路口）登上列車出發，奔赴抗戰前線，前后歷經五年，他們無條件地工作，輾轉于南京、武漢、屯溪、長沙、衡陽、桂林、重慶及浙贛兩省各地，每到一地，顧不得自身安全，放下行李，就在街頭繪制大幅醒目的壁畫或展出布上漫畫、招貼、木刻版畫等。同時，還編輯印刷了大量漫畫刊物，或用于對敵宣傳，或以多不識字的普通士兵和百姓為對象，激發同仇敵愾的抗日熱情。他們開展的抗日漫畫戰的持久戰，在中國漫畫史上寫下了永遠為后人傳頌的功績。

當中國空軍第一次遠征東京作宣傳轟炸，所帶去的宣傳品，大多就是漫畫宣傳隊所繪制的漫畫傳單。后來的臺兒莊大捷中，宣傳隊也派隊員攜帶了大批作品趕往展覽宣傳。在長沙，他們一直繪畫到被大火包圍才不得不撤離，而他們留下的壁畫和標語，使隨后到來的日軍宣傳隊中的一些人恢復藝術天良而放下畫筆黯然回國。“1939年初春，日本的漫畫界曾經開過一次座談會，他們承認給中國漫畫界打敗了，這就是我們奮斗得來的代價”——在上世紀40年代發表的一篇文章里，張樂平還講了這樣一段故事。

失敗的堆積作者：廖冰兄

武運豈能長久作者：沉同衡

廖冰兄日本豬玀吸血圖

1938年1月1日創刊了抗日漫畫宣傳隊隊刊《抗戰漫畫》半月刊，由漢口的上海圖書雜志公司發行，至6月16日在武漢共出十二期（后于1940年5月15日在重慶復刊，改為月刊，又出三期，仍以抗日漫畫宣傳隊名義出版）。《抗戰漫畫》第一期封面，由漫宣隊領隊葉淺予設計。畫面以圖案化的特寫藝術手法，塑造一位頭戴鋼盔，肩負鋼槍，嚴陣以待，隨時準備上前線殺敵的威武戰士。實際上寓意抗日漫畫家也是抗日戰士，必須以堅定意志抗戰到底。

從抗戰開始，這支由上海漫畫家組成的漫畫宣傳隊從城市到鄉村，自1937年8月31日從上海出發，從沿海到內地，到處都有他們的身影，歷時五年，戰績輝煌。在漫宣隊的獻詞中有：“抗日救亡是一種至高無上的工作……我們是漫畫筆者，所以表現的，就是色彩和線條，請諸位來看我們的畫，就是我們工作的具體表現。”而這些畫家，也身體力行地去履行著自己的承諾，可以說“抗日的炮聲到哪里……抗日漫畫就出現在哪里”。

這些看似文弱的畫家們，拿起自己的畫筆，以顯現易懂的方式，將抗戰宣傳深入民心，鼓舞民眾斗志，為民族解放斗爭到底，誓把侵略者趕出去，而這不容置疑成了中國人民浴血奮戰的抗日戰爭史上值得驕傲的組成部分，更是中國漫畫史上的一項大事，其顯示中國漫畫藝術的優良傳統永遠是中華文化的寶貴財富。