《資產階級的審慎魅力》1972年

《資產階級的審慎魅力》1972年

于20世紀60年代回到西班牙和法國后， 布努埃爾的創作開始進入“黃金時代”。此時，超現實主義已經游刃有余地貫穿在他電影的內容和形式之中，表現大膽、深入、犀利而成熟，毫無矯飾做作的成分。此時，不受理性和邏輯支配的敘事形式重新成為作品的主要架構，所不同的是它們并非完全依靠直覺書寫，而是由現實事件或思想活動中的偶然動機演變發展而來。夢境和幻覺在片中頻頻出現，一方面成為主題的主要隱喻手段，另一方面是連接不同段落的重要環節。非現實和現實的界限越來越模糊。夢幻和現實之間再無傳統創作上那種明顯的特寫、化入化出、虛焦等過渡技巧，而是不分彼此，且頻繁交織進行。有趣的是，盡管有所疑惑，但觀眾很快便可以適應這種時空上的錯位，自動進入布努埃爾在描述非現實內容時制造的現實氣氛中。

《資產階級的審慎魅力》推出后先后榮獲奧斯卡獎最佳外語片、英國電影學院獎最佳劇本、美國國家協會最佳影片和最佳導演等諸多獎項。影片講述的是四個中產階級男女到塞內夏爾夫婦家參加晚宴，他們和塞內夏爾夫婦的聚餐一次又一次被偶發事件，包括導演所設置的夢境打斷而無法繼續。影片圍繞著8次不斷被打斷的聚餐、5次穿插于現實中的夢境，以及片中人物3次在路上的行走，形成影片的基本敘事結構，營造著流連于欲望和挑釁之間的藝術趣味。

“吃”和“走”是這部電影里最現實也最超現實的兩個意象結構。“吃”本是人類最基本的欲望和最基本的生存條件，但是聚餐卻8次被打斷。

布努埃爾曾表示，“我要表達一些人，費盡心機想干一件事情，卻總是無法達成”。顯然，他付諸了他的諾言——總是完不成的宴飲讓諸人飽受煎熬，內心受到摧殘，以至于噩夢連連。影片最后，大使先生被槍擊聲驚醒，他立刻走向廚房大口吞食起來，本來預計的優雅體面的餐飲聚會，終于在一個人不體面的大口吞食中結束，吞食僅僅是為了飽腹，是一種脫離了群體性，私下、隱秘的行為，用這甚不體面的一幕結束了電影，等于徹底解構了資產階級精心構建出來的宴飲與禮儀的城堡，讓他們的優雅與情趣瞬間在本能面前分崩離析了。一行人漫無目的“走”構成了這部電影的某種“統一性”，同時也解構著這部電影的最終意義。無休止的行走宛如無終結的欲望，一行人步伐一致，卻無所適從，沒有方向，滿心悶堵。與其說是行走，不如說在尋找，但是充盈的欲望只會不斷膨脹和再生，追尋的目標永遠是無法實現的欲望。

布努埃爾創造了一種特殊的富于“電影感”的敘事方式：看上去非常平常和表面化的行為，當它充當了重要的敘事元素并構架起整部電影的敘事格局的時候，整部電影的意義便通過這一表面化的行為而自然呈現。老年的布努埃爾深受耳疾困擾，但他的電影依舊像一個頑童般機智靈巧，電影的嚴肅性往往被無所禁忌的表現形式所掩蓋，戲謔的故事情節復雜多變而非簡單的模式化，其中幽默元素的隱喻又能讓觀眾會心一笑，搭建起布努埃爾與觀眾之間的一座超現實主義的橋梁。