獨(dú)立的女性“褲”勁十足

獨(dú)立的女性“褲”勁十足

“不抗?fàn)帲蜎]人把你當(dāng)真。”經(jīng)歷200多年的反抗，曾被認(rèn)為是男性附屬品的英國婦女終于奪回了本該屬于她們的聲音，在英國國會(huì)會(huì)議中獲得了屬于她們的選舉權(quán)。雖然她們手無寸鐵看似柔弱，雖然禁錮她們前進(jìn)的是幾千年來根深蒂固的思想，但這些理由都無法阻礙她們追求獨(dú)立和自由的步伐。當(dāng)《婦女參政論者》中梅麗爾?斯特里普飾演的“婦女選舉權(quán)倡導(dǎo)者”埃米琳?潘克赫斯特在窗臺(tái)前慷慨陳詞，一股象征著自由與平等的“女性獨(dú)立主義”風(fēng)潮于影視圈內(nèi)被再度掀起。而在電影中，極具視覺沖擊力的服飾也從側(cè)面反映出了時(shí)代變遷中，女性一步步走向獨(dú)立的發(fā)展歷程。文/馬瑩倩

從裙裝到褲裝的變革

2013年2月初，一條令法國人糾結(jié)了200多年的禁令終于被廢除，透過服飾宣揚(yáng)的“男女平等”觀念再一次迎來了全新的勝利。“禁止巴黎女性自由穿著褲裝”這條禁令的內(nèi)容看似與巴黎時(shí)尚之都的氣息格格不入，但它確實(shí)自1800年起對巴黎的時(shí)尚產(chǎn)生了重大的影響。“任何想穿褲裝的女性都必須先獲得警察的允許。如果她非要勇敢地堅(jiān)持‘像男人一樣著裝’，則需要通過轄區(qū)警察署的批準(zhǔn)。”雖然如今社會(huì)女性穿褲裝早已經(jīng)不是什么新鮮事兒了，但礙于當(dāng)時(shí)“男尊女卑”的社會(huì)偏見，頒布此類禁令的地區(qū)不在少數(shù)。直至第二次世界大戰(zhàn)的打響，隨著大多數(shù)青壯男士走上戰(zhàn)場，女人們不得不走出家庭用工作維系社會(huì)運(yùn)作，能使工作更加便捷的褲裝才逐漸得到允許。而彼時(shí)，上層貴族女性為了打發(fā)時(shí)間，開始流行起了各類運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目，特別是騎自行車和打網(wǎng)球之類的活動(dòng)。為了方便運(yùn)動(dòng)，一種專為女性設(shè)計(jì)的寬松燈籠褲受到歡迎，可可?香奈兒新穎、簡樸的褲裝造型也正是在這一時(shí)期開始發(fā)跡，并逐漸被社會(huì)所接受。她將水手裝和水手褲經(jīng)過改造用來代替女式長裙；將男裝稍加修改，飾以一些恰到好處的飾針，設(shè)計(jì)出了新穎的女性套衫。女人不再是男人的“花瓶”，而是同樣肩負(fù)社會(huì)重任的公民，可可?香奈兒的褲裝服飾旨在擺脫那些累贅、花哨的矯飾，而她心中與當(dāng)時(shí)社會(huì)全然相悖的設(shè)計(jì)理念就像是一種無聲的吶喊，結(jié)合著她顛簸的命運(yùn)和不斷斗爭的社會(huì)地位，更具備一絲革命氣息。

除了電影《時(shí)尚先鋒香奈兒》極力還原著可可?香奈兒設(shè)計(jì)的褲裝時(shí)尚，由凱特?布蘭切特主演的《飛行家》也通過年代感十足的服飾完美詮釋了20世紀(jì)20至30年代褲裝賦予女性全然不同的風(fēng)韻。影片中，她利落的短發(fā)，配上一件白色的西裝外套，酒紅色的高腰褲和牛津皮鞋相得益彰，簡潔不失帥氣的造型使《飛行家》獲得了第77屆奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，凱特?布蘭切特也藉此獲得了最佳女配角的榮譽(yù)。

而說到褲裝，自然不能不提好萊塢傳奇女星—瑪琳?黛德麗。她最經(jīng)典的造型就是在1930年上映的影片《摩洛哥》中，穿著一身亮緞褲裝、踱著方步緩緩走出家門的情形，這一幕開啟了女性穿著長褲走向社會(huì)的優(yōu)雅風(fēng)情，而她也是唯一敢穿長褲領(lǐng)獎(jiǎng)的奧斯卡影后。在瑪琳?黛德麗之外，不少好萊塢女星亦對褲裝情有獨(dú)鐘，葛麗泰?嘉寶平時(shí)喜穿海軍褲；凱瑟琳?赫本無論是在生活中還是工作時(shí)都偏愛休閑、寬松的褲裝。在偶像的助力下，褲裝越來越受到電影和時(shí)尚圈的青睞，甚至對日后銀幕上女性職業(yè)裝的發(fā)跡也產(chǎn)生了極為關(guān)鍵的影響。

女性職業(yè)裝的發(fā)跡

20世紀(jì)70年代，女權(quán)主義逐漸抬頭，但之于服飾，女性的選擇依舊保守。直到伍迪?艾倫用一部《安妮?霍爾》將“西服”與“褲裝”這兩個(gè)男人味十足的元素糅合在一起，在那個(gè)女裝西服還不算流行的年代，率先在銀幕上刮起了一股男裝打扮的風(fēng)潮，也自此奠定了日后女性職業(yè)裝的發(fā)展。

電影《安妮?霍爾》中，黛安?基頓飾演的女主角安妮?霍爾常以男士襯衫、領(lǐng)帶和西裝小馬甲的組合風(fēng)格登場，雖全是男性的服裝元素，但卻看起來知性、聰穎，演繹出了一股別樣的干練氣息，自此成為經(jīng)典。黛安?基頓雖然不是第一個(gè)在銀幕上穿著褲裝出場的女性，可空落落的棉質(zhì)闊腿褲穿在她的身上沒有一絲拖沓和累贅，反在她明媚笑容的映襯下，多了一層自信和自主的感覺。而在西裝、領(lǐng)帶、長褲等職業(yè)服裝元素的視覺效應(yīng)下，結(jié)合著女性服飾強(qiáng)調(diào)的舒適、實(shí)用，一種以上身雪紡休閑襯衫搭配收腰馬甲，以及闊腿褲的女性職業(yè)裝開始風(fēng)靡。憑借此部影片獲得第50屆奧斯卡最佳女主角的黛安?基頓不僅走上了自己事業(yè)的巔峰，同時(shí)也通過“安妮?霍爾”這個(gè)角色被時(shí)代定義為“現(xiàn)代獨(dú)立女性的代表”。在銀幕之外，黛安?基頓多年來也似乎一直都鐘愛中性褲裝打扮，為自己營造出智慧干練的形象。在2014年第71屆金球獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，她以一套黑西裝的扮相登臺(tái)亮相，恍惚之間又令人想起了40多年前，她穿著卡其褲，配以黑色收腰背心，勾著伍迪?艾倫在陽光下明媚大笑的動(dòng)人場景。

《安妮?霍爾》的出現(xiàn)將女性職業(yè)裝推向大眾視線，但將女性職業(yè)裝運(yùn)用得最成熟的還要數(shù)現(xiàn)代時(shí)尚電影。無論是裙裝還是褲裝，都能在各式襯衫的配合下，展現(xiàn)出不同的氣場。在《穿普拉達(dá)的女王》中，我們可以看到身穿黑色西褲、氣場傲人的梅麗爾?斯特里普時(shí)刻流露出的距離感以及雷厲風(fēng)行風(fēng)的做派，而安妮?海瑟薇的職業(yè)裙裝，則顯露出一絲職場新人的柔和。影片中梅麗爾?斯特里普也會(huì)換上一兩件職業(yè)半身裙，但深色系修身上衣一定是必不可少的最佳“氣場伴侶”。看著她身著西褲套裝，傲視群雄地領(lǐng)步于眾人之首，我們似乎已經(jīng)忘記，曾幾何時(shí)，職業(yè)裝是只屬于男人的“專利”。

當(dāng)“中性”成為一種風(fēng)潮

當(dāng)叛逆的女孩放棄搖曳的裙擺，穿起褲裝，保持著姿態(tài)與精神上的獨(dú)立，寫在她們臉上昂揚(yáng)的姿態(tài)一如可可?香奈兒撕毀象征著束縛的拖地裙，用褲裝解放了隱藏于靈魂深處的自由天性。當(dāng)女孩們熟練地打起了系于脖間的領(lǐng)帶，減去了一頭亮麗的秀發(fā)，褲裝引發(fā)的變革已經(jīng)在時(shí)尚圈演變成一場跨越性別的“中性”狂歡。

時(shí)尚向來喜歡對那些墨守成規(guī)的套路說“不”，只有最出格，最有趣的東西才能吸引“它”的注意，從而成為潮流。“剛?cè)岵?jì)”的中性風(fēng)恰恰滿足了時(shí)尚對于灰色邊緣地帶的好奇，時(shí)而性感妖艷，時(shí)而冷峻霸氣，在“褲裝”的演變基礎(chǔ)之上，“中性風(fēng)”比普通的職業(yè)裝更具神秘感。當(dāng)銀幕上因角色需要而設(shè)計(jì)的中性造型被時(shí)尚圈相中，它隨之也產(chǎn)生了更大的變化。因?yàn)椤鞍桌騺啞钡娘w行員職業(yè)，希拉里?斯萬克選擇在《艾米莉亞》中以中性裝扮示人。而《低俗小說》中，烏瑪?瑟曼一身干練的中性寬松西服想必更是令人難以忘懷。導(dǎo)演們將鏡頭下的角色一一披上神秘的中性元素，越來越多的設(shè)計(jì)師亦開始為電影中的服飾注入這種陽剛中融合性感的格調(diào)：男款厚呢子西裝大衣、改良的“吸煙裝”，以及性感的帆布外套……“中性風(fēng)”的精髓在電影中被發(fā)揮得淋漓盡致。

而有了服飾打“掩護(hù)”，越來越多的女性也隨之在電影里反串起了男角。《我不在那兒》中飾演鮑勃?迪恩的凱特?布蘭切特，絲毫不遜色于克里斯蒂安?貝爾的惟妙惟肖；《龍門飛甲》中周迅飾演的神秘俠客凌雁秋，巾幗不讓須眉。而那些名垂青史的好萊塢演員們：從凱瑟琳?赫本、瑪蓮娜?迪特里希、葛麗泰?嘉寶，到簡?柏金、黛安?基頓……都曾以英氣灑脫的中性裝扮，用自己的行動(dòng)支持著這場象征著女性獨(dú)立、自由的權(quán)利變革。葛麗泰?嘉寶曾說：“用褲裝為女權(quán)主義抗?fàn)庍@或許是我做過最得意的事”（Perhaps I am most pleased at having fought for the right for women to wear trousers.）。如今，時(shí)尚界隨處可見的褲裝也許已無法再成為女權(quán)主義的象征，但隨之衍生的各種時(shí)尚風(fēng)潮卻依舊在繼續(xù)著這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)。當(dāng)跨越性別界限的“中性”風(fēng)潮逐漸被大眾所接受，這場“女性獨(dú)立主義宣言”或許正如《婦女參政論者》中凱瑞?穆里根所言：“我們終會(huì)勝利。”