擷一闋宋詞憶華年

擷一闋宋詞憶華年

文_白落梅

這是一個一首詞換一壺酒，一卷書換一座城的時代，詞人薈萃，佳作迭出，以至于千百年之后，人們仍對這個時代津津樂道，心生向往……

想來，我定然是錯生了年代，不然為何每次翻開宋詞，都有種似曾相識的親切感？仿佛我的記憶，裝滿了與這個朝代相關的明麗景象。不知道，那婉轉了千年的詞章，和這鶯歌燕舞的春光相遇，會是怎樣的模樣？

倘若在宋朝，我不愿做那朱樓繡戶的侯門千金，只愿做一個守著柴門籬院的農女。在春暖時節，種幾樹桃柳，等候赴京趕考的書生，拿自釀的梅子酒，和他們換幾卷詩詞。唯有遠離紅塵亂世，劈田筑籬，和某個有緣人執手相看，平淡一生。

詞，在美麗的宋朝，若似錦繁花，不可收拾。它在每個宋朝人的心底，種下了傷感與柔情，以浪漫典雅的姿態，裝點著他們的故事和夢。

或許，我是東坡居士詞里的佳人，在春光明媚的墻院內，蕩著秋千，讓墻外多情的行人，從此為我魂牽夢繞。又或是，易安的閨中知己，與她同船共渡，在蓮塘舉杯邀月，暢飲過往。再或許，我是鏡湖之濱的浣紗女，陪著那位不取封侯、獨作江邊漁父的陸放翁，一起閑看山水，靜守日落煙霞。

宋人張炎說：“簸弄風月，陶寫性情，詞婉于詩。蓋聲出于鶯吭燕舌間，稍近乎情可也。”所謂詩言志，詞言情。詞在眾生心里，多為傷春悲秋、風花雪月、離愁別緒之調，少了幾許曠達奔放的氣勢。直至蘇軾，他舒展了詞境，一改往日婉約詞風，讓詞多了一種豪放的格調。

他一曲《念奴嬌》：“大江東去，浪淘盡，千古風流人物。”瞬間放大了天地景象，逸懷豪情感染了無數看客。他聲情悲壯地寫下“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”。他亦有婉約之時，曾為懷念亡妻王弗，吟詠一首《江城子》：“十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。”自此成為歷史上，最悲傷、最感人的悼亡詞。

詞的婉約，終歸多于豪放。宋時詞人，每日縱情風月，飲酒品茶，填詞寫令，聽戲賞舞。待夢醒之時，再感嘆流年易逝，韶華老去，誤了秦樓之約，負了佳人。名利于他們，或許亦很重要，但到后來，漸漸成為一種束縛，一份隨時愿意放下的包袱。

李清照輕解羅裳，獨上蘭舟，寫下“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，晏殊自斟自飲，獨自徘徊在小園香徑，感嘆“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”。

柳永在煙光殘陽下，憑欄遠眺，不懼相思消磨。只道是：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”就連豪放詞派的主角辛棄疾，也曾一改往日的曠達，在闌珊燈火下，尋覓夢里的伊人。一句“眾里尋她千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”不知令多少人為之魂牽夢縈，頻頻回首。

還有一位遠在客船上的詞人，感嘆著“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”。庭院深深，關住了多少寂寞靈魂。一聲“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”勾起千絲萬縷的情緒，落花如雨，低訴衷腸。

秦少游說：“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！”可世間多少癡男怨女，期待著柔情似水，愿與愛人執手地老天荒。“走來窗下笑相扶，愛道畫眉深淺，入時無。”那些對鏡畫眉的日子，已然成了往事。

一首詞，看似簡單的幾個字，卻像一部漫長的戲劇，有情節，有悲喜。繁華世界，眾生紛紜，多少陰晴冷暖的故事，被編入詞譜里，傳為后世佳話。這個叫宋的朝代，因為數百個詞牌，從此溫柔而多情。

“此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？”任何時候，宋詞都帶著一種感傷的溫柔，美麗的誘惑，孤獨的典雅，看似漫不經心，卻早已攝人魂魄。

或許，我終究只是一個淡若清風的女子，活在當下，安于今朝。偶爾在某個落花飛雨的時節，捧一卷宋詞，閑看流云，靜待秋水。

無需承諾，不守天荒。一如蘇子在詞中所云：回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。