淺析扎哈·哈迪德與動態構成

邱欣欣 （西北大學現代學院 710130）

淺析扎哈·哈迪德與動態構成

邱欣欣 （西北大學現代學院 710130）

本文通過對哈迪德主要作品的深入分析，總結哈迪德設計的空間形態，從實踐案例觸發設計思維，重點通過形態的創新性、形式美感、視覺語言、設計表達等設計要素來分析和學習這些設計作品是如何應用和把握空間的構成。

扎哈·哈迪德；動態構成

世界唯一獲得建筑界諾貝爾獎的女建筑師、解構主義大師、未來派建筑大師——扎哈·哈迪德是形式主義大師。以其超現實主義的手法和激進的設計風格，不斷探索獨特的空間形式語言和表達手法，極大地推動了建筑設計多元化的發展。不規則、傾斜、流動、隨機、透明、非標準是她的設計語言，在“動態構成”中表現整體設計。她的代表作品有：維特拉消防站、意大利卡利亞利當代藝術博物館、中國廣州歌劇院、迪拜舞蹈大廈、當代藝術博物館、廣州歌劇院、迪拜前衛博物館等等。

一、靈動的瞬間形態

傳統建筑整體空間形態呈現確定性、穩定性和標準化。以定位設計、平直空間表現為主，是以點聚集為基礎、以線排列為構成元素去產生面，再由此面構成規整性的空間。與之相對比，在扎哈·哈迪德的設計中，形態以一種靈動的瞬間形態來表現，傳統幾何形體不再是建筑空間設計的主導方向。她的建筑設計是一種動態的撲捉，就像是某種流體形態被瞬間凝結，然后定格拓撲下來，表達一種凝固的動感。流體式、無間隔的整體空間設計，讓受眾處于一種動態的享受之中，視點更加自由、表現形式更加多元和復雜，讓人們體驗到運動中的的空間。

哈迪德的建筑作品在不斷的嘗試各種媒體的變數，在每一次的設計中重新的發明每一件事物，建筑在她的眼中就是藝術創作，沒有不可能做出的設計，只有沒想到的設計。例如：1993年，哈迪德她的成名作“維特拉消防站”。（圖1）她應用了解構的拼貼與破碎的手法，整座建筑外觀看上去像是紙折藝術，她在調動一組幾何圖形，把空間結構水平傾斜的組織在一起，整體外型是向上突出的尖角和夸張地強調的水平線條，墻面是傾斜、自由的幾何形，屋頂則跳動著或扭曲、或規則的線條，變化、不穩定性和解構的勢態充滿了建筑空間的每一個角落。建筑物仿佛在地面上漂浮著，若即若離。哈迪德說：“整個建筑處于不安狀態下的凝固瞬間”，并將其稱之為反映了方向、密度、速度等具有動態特征的建筑新形式。扎哈的另一個設計也體現了她創作的“靈動瞬間形態”。在迪拜舞蹈大廈的設計中，把建筑和舞蹈兩個完全無交集的事物放置在一起，并利用了舞蹈動作的連續性、流動性的概念，三座建筑從地面開始舞動身軀蜿蜒向上，創造出建筑的動態美感，三個形態具有相似的曲線造型，在激變與扭曲中融合成為一個剛柔并濟的靈動整體。

圖1 維特拉消防站

圖2 迪拜舞蹈大廈

二、消解的建筑界面

傳統的空間中有6個維和面，分別是上下、左右、前后6個面，面與面之間有明確的功能界限。而在扎哈.哈迪德的設計中面為模糊狀出現，打破了傳統意義上的6面圍合的建筑空間，構成面沿曲線多角度的擴展和延伸，呈現垂直于水平面運動轉換的狀態，消解了面與面之間的分隔界限，使之融為一體。線性體系被非線性體系所代替，模糊了室內外的限定關系。建筑的結構元素常以翻轉、坡道、螺旋的方式出現，獨特的曲線設計將室內外柔和、平滑地轉換，使建筑、地基、環境相互依托、共同構成和諧的有機整體。自由轉換界面不再受傳統梁柱體系的限制，變得更加自由和反重力，空間形態具有漂移的視覺動態。這種空間表達的自由度和隨意性是對過于理性化、標準化和模式化的現代主義建筑空間的重大突破。

例如，哈迪德在我國設計的廣州歌劇院，（圖3）從外觀上看就像靜臥在珠江邊平緩山丘上的兩塊石頭，一大一小，一黑一白、園中帶剛的有機形態設計是將“大地建筑“置于開闊的場地之上，帶著強烈的生命力融入環境中。

圖3 廣州歌劇院

再如扎哈.哈迪德在為意大利卡利亞利設計的Nuragic當代博物館中，（圖4）用表現主義的手法來塑造大尺度的空間體量，建筑物表現出非固化、多樣化、概念化和抽象化的特征，觀眾的視線隨著動感的外立面流暢的移動，甚至給人非物質性、無體量感的錯覺。她曾多次描述：“其建筑物中”漂浮“的部分像行星一樣懸浮著。”要將“漂浮”的結構付諸實現，就是要消解空間界面，以動態的反思規劃整個設計。

圖4 當代藝術博物館

三、流動的透明空間

哈迪德對于建筑有自己重新的解讀，她訴求一種“不動之動”的態勢，期望人們可以在她設計的建筑中體驗到空間在運動中的豐富變化，流動的透明空間，開放、隨機而自由這是她設計很重要的一個特點。在她看來建筑設計不再是重復的思維，它在不同的環境中有自己獨特的語境，我們需要把已知的建筑造型陌生化，重新開始新的表達方式的引入“流動的透明空間”。

她設計的迪拜前衛博物館（圖5）像一個未知世界里的變形蟲。“似靜非靜”看似靜止的形態中實際蘊藏了潛在的運動變化，空間不再是相同平面的重復排列，不再是簡單的平面起伏，而是采用整體空間漸變式設計，產生有節奏的韻律感。內部結構的線條設計是長弧線，是交錯率的使用給人生生不息、渾圓飽滿的感覺。外觀墻體采用地基與曲面圍繞相互交融，幾何化的和透明、不規則的網狀的玻璃窗結構窗戶疏密變化，表現出強烈的體量感。

圖5 迪拜前衛博物館

哈迪德的建筑是一種流動式的透明造型設計，改變了傳統建筑理性的設計思維。她設計的建筑大多形體都是自由、開放、透明的空間，像是某液體自由流動的瞬間凝固的形態，而邊界、房間、門窗等結構好像是液體流動時隨意形成的自由、不規則的透明幾何體。

哈迪德首先是通過對建筑結構的組織方式進行透明性的設計，使彼此之間沒有視覺障礙而得到貫通，人們置于建筑之中可以同時感受不同的位置、不同功能的空間，水平方向和垂直方向的深度空間與淺度空間連續作用，從而實現了空間的透明性。而透明性的空間本身具有視覺上流動的潛質，并通過開放性的交通體系，使人們可以親身體驗這種更自由、更寬廣的空間秩序。傳統標準化、封閉式的建筑在她的設計面前顯得毫無生趣，比例、尺度、對稱的形式完全沒有蹤跡，更多的是曲面的延伸度和方向感的設計，流暢而漂浮的線條，飽滿而連續的幾何結構，給人強烈的視覺沖擊力和旺盛的生命力。

結語

建筑設計是對空間進行研究和運用的藝術形式，空間問題是建筑設計的本質，在空間的限定、分割、組合構成中同時注入文化、環境、技術、材料、功能等因素，從而產生不同的建筑設計風格和設計形式。哈迪德的設計顛覆了建筑學常規的表現形式，將抽象概念和構成主義兩種相對立的表現語言融入到建筑造型中，這些抽象語言正是她探索建筑動態設計的原發點。哈迪德對建筑創作的重心放在空間的創造上。正如她的話“流動的建筑就是我舞蹈時刻，”把建筑與環境融合是她最大的特色。

[1]段瓊.尋找真正的扎哈·哈迪德[J].創意與設計，2011.

[2]鄭朝燦，丁承樸.解構主義建筑在中國——以央視大樓、廣州歌劇院為例[J].華中建筑，2011.

[3]張朔炯，簡俊凱.圖畫—模型—參數化扎哈.哈迪德設計在廣州歌劇院淺析[J].時代建筑，2011.

[4]唐大為.解讀哈迪德[D].東南大學，2005.

[5]李辰琦，張伶伶.“雜亂”中的“動態有序”——解構主義建筑的動態性秩序[J].建筑師.2004.

邱欣欣（1986-），女，重慶人，西比大學現代學院教師，碩士，講師，主要研究方向：視覺傳達設計。