妙筆生奇思，巧手紉雋永探訪好萊塢電影服裝設計師
——好萊塢電影服裝設計源流（四）

妙筆生奇思，巧手紉雋永探訪好萊塢電影服裝設計師
——好萊塢電影服裝設計源流（四）

進入上世紀八十年代，時尚同電影的合作越發緊密。二戰后，有迪奧、紀梵希等先驅在好萊塢闖出一片陣地，八十年代，喬治·阿瑪尼用簡單流暢的服裝設計來體現卓越不凡的奢侈品質，以《美國舞男》和《鐵面無私》中男主角冷峻英敏的造型而著稱，讓以李察·基爾為首的一票男明星獲得了女粉絲瘋狂的追捧。由此，約翰·加利亞諾、亞歷山大·麥昆越來越多的時尚設計師投入電影服裝設計領域，用自己高超的設計技術來表現一種或超現實、或反現實主義的自我投射。

而另一種類型的電影：年代電影，也在這個時期慢慢盛行起來，歐洲著名的年代電影制作公司Merchant Ivory在這個時期制作了大量如《純真年代》、《看得見風景的房間》等佳作。這幾部電影的服裝無論從還原年代戲的考究和精美的程度，還是從藝術水準，絕對是翹楚之作，并均獲得了奧斯卡最佳服裝設計大獎，而這家公司更是捧紅了包括珍妮·比萬（《看得見風景的房間》、《大偵探福爾摩斯》、《國王的演講》）等一票后來活躍在歐洲和好萊塢影壇的大服裝設計師。

隨著電影工業進入到九十年代，越來越成熟的高度商業化運營模式讓時尚和電影變成了兩個相輔相成的行業。商業植入成為了時尚進入電影的一個主要方式，從指甲油到太陽鏡，電影中每一個可能和時尚掛鉤的元素都是植入廣告！而一種新的類型——時尚電影——也由此產生。1994年的《云裳風暴》、紀錄片大師維姆·文德斯指導的《城市小調》、和后來風靡全球的《穿普拉達的女王》，都是時尚電影的典范之作。