像素雕塑的魔幻世界

◎寧蒙

本欄目責編/廖素冰 houlai@vip.163.com

藝術家一反輪廓線條的傳統技法，而用色彩艷麗的點狀小方塊構成形象，帶人進入《駭客帝國》的魔幻世界。

點狀方塊勾起懷舊風

肖恩·史密斯（Shawn Smith）的“像素雕塑”（pixilated sculpture）,有一種神奇的魔力——恍惚間，觀眾仿若變身懷舊版《駭客帝國》的主角，進入了30年前的數字空間，周遭的一切，無論是靜置墻面的動物，還是被鎖在籠子里的火種，都由一個個色彩艷麗的小方塊組成，像極了當年顯示器上像素超低的圖片，不由得讓人想起兩年前迪士尼動畫電影《無敵破壞王》掀起的數碼懷舊風潮，懷念起當年玩俄羅斯方塊或者超級瑪麗的小幸福。

狐貍。美國藝術家肖恩· 史密斯用小方塊構成形象。

“比例”是重中之重

史密斯1972年生于美國得克薩斯州達拉斯，這代人見證了技術對生活影響的變遷：信息技術的發明和普及，讓他們的生活比前輩更便利也更有趣，但與此同時，也讓他 們與自然漸行漸遠。史密斯曾無奈地表示，作為一個城市小孩，他自小就沒有機會親近自然；和許多同齡人一樣，當他想了解自然時，他的首選是打開電腦，搜索相關的圖片。在加州藝術學院攻讀碩士學位期間，史密斯選修了一門課“事物理論”（Thing Theory），研究人與事物之間的關系。在學習過程中，他讀到了一篇文章，講述了諸如“軟件”、“谷歌”等人們實際無法觸摸到，卻對人們生活產生了巨大影響的事物。對此感同身受并深以為然的史密斯，于是嘗試使用一種新的藝術形式來記錄和表達這一代人的特殊經歷。他開始探索“像素雕塑”，并一舉開創了獨樹一幟的畫風。

從未參加過野營的史密斯，最早選定的創作主題之一是“篝火”。根據10年來總結而成的流程，史密斯是這樣進行創作的：首先，選定一個主題；第二，在網絡上搜索相關圖片；第三，參考選定的網絡圖片，在坐標紙上繪制作品各個角度的圖片，并對雕塑的比例進行調整；第四，根據需要將材料切割為1/2英寸（約合1.27厘米）見方的小方塊，并進行手工染色；第五，將彩色小方塊按照設計圖紙進行組裝。這一氣呵成的創作流程看來簡單，其實不然。史密斯的第一件作品花費了他足足3個月時間，而且每天要工作滿10個小時。

在史密斯看來，創作“像素雕塑”，比例是重中之重，比例的拿捏是整個工作過程中最耗費時間的步驟。至于最消耗體力的步驟，莫過于切割了。史密斯的作品，無一例外地都是用邊長1/2英寸的小方塊組成的，每一個小方塊都由史密斯親自動手切割并染色制成，有木頭有塑料，材質不一而足。史密斯表示，自己創作“像素雕塑”的過程，是在探索部分與整體之間的關系。每一個小方塊看似普通，卻都有自己特定位置和特殊使命，在看似散亂的作品中，它們組合起來構成特有的比例，這一切稍有變動都會對整件作品產生影響。

鷹

美國藝術家肖恩· 史密斯

羊

篝火

蜂窩狀的“幸存者”

近似“樂高” 老少咸宜

對于局部和整體關系的探索固然是個有趣的話題，但從技術層面看起來似乎與樂高玩具相去不遠——難怪曾有觀眾稱贊，史密斯的作品老少咸宜，就連家中的幼童也會駐足流連，從中找到樂趣。但顯然，史密斯對自己的作品還傾注了更多的思考。在他嘗試過的為數不多的雕塑裝置藝術中，《邪惡之地（Vicious Venue）》頗受好評——在一間老式辦公室里，3只貪婪的禿鷲撲扇著翅膀，瘋狂地撕扯打字機、電話和膠卷，將其破壞殆盡，只留下桌上地上的一片狼藉。禿鷲成為辦公室的主角，這種在日常生活中很難發生的錯位，令人感受到撲面而來的自然力量與技術文明的巨大沖突。與此同時，膠卷、老式打字機、盤式撥號電話等被禿鷲撕毀，也象征著過時的技術被無情地淘汰，辦公室里沉重的色調和肅殺的氛圍，可謂技術文明無情一面的最佳寫照。這一切，都讓“邪惡”這個題目頗具深意。

經過手工染色、約1.27厘米見方的小方塊材料

籠里的鷹

北極熊

技術諷刺者的新技術

盡管作品中充滿了憶往昔的情懷，但史密斯也在不斷嘗試將新技術運用于自己的藝術創作中。他參加了由SculptCAD公司發起的“快速藝術家”項目，運用公司提供的3D掃描和打印設備創作了一系列作品，比如由許多蜜蜂組成的法國圓號。與原來的創作過程相比，史密斯的時間和精力不再用于比例的協調和木塊的切割，他所要做的，就是確定主題并對主題實物進行3D掃描，而后在電腦中用軟件進行線條的抽取并對線條進行加工，隨后進行3D打印就可以完活了。

對技術發展冷眼旁觀的史密斯也做3D了，不禁讓人想起2014年末的一條新聞——2014年12月31日，日本著名游戲制造商任天堂正式將風靡30年的經典游戲《俄羅斯方塊》下架。