從宋詞《釵頭鳳》的英譯淺析許淵沖的“三美論”

楊 瑾，王正仁

（1.太原城市職業技術學院，山西 太原 030027；2.山西大學，山西 太原 030006）

引論

中國是一個詩的國度，古典詩詞是中華民族絢麗的藝術瑰寶。弘揚傳統文化、讓中國古典文化走向世界，詩詞典籍的翻譯就成為當今亟待解決的問題之一。

許淵沖教授是國內外著名的古詩詞翻譯大家，在古詩詞的翻譯方面做出了杰出的貢獻。他的譯文忠實于原文、韻律豐富、節奏感強，自稱“書銷中外一百本，詩譯英法唯一人”。他的譯作在外國出版，Songs of the Immortals（《中國不朽詩三百首》）被英國最負盛名的出版機構企鵝出版公司收入《企鵝叢書》出版。許教授曾在2014年八月獲頒國際翻譯界文學翻譯最高獎項“北極光”杰出文學翻譯獎。此獎項是亞洲近幾百年唯一人。

在翻譯理論上，許先生堅持十九世紀末劍橋大學教授Herbert A.Gliles開創的韻體譯詩的藝術手法，對中國古典詩詞翻譯倡導音、形、意“三美”，即“音美、形美、意美”，將文學翻譯視為藝術美的再創造。

譯詩名家卞之琳(許淵沖的老師)認為翻譯詩歌的譯者，首先是個詩人。即“詩人譯詩，以詩譯詩”，即主張“韻體譯詩”：以一種詩體譯另一種詩體。

關于古詩詞的翻譯，無論“韻體譯詩”還是“散體譯詩”，筆者認為：譯作只要傳情達意，能再現原文本的美好意境，被目的語讀者接受，就不失為好的譯文。本論文以宋詞《釵頭鳳》（陸游）許譯為研究對象，側重研究許淵沖教授的“三美論”在宋詞英譯中的體現，為今后詩詞翻譯提供合適的翻譯方法。

一、許淵沖的“三美論”

中國古典詩詞的最大特點，就是具有深遠的意境、規范的音律和嚴格的句式要求，集中體現了古詩詞具有一種比較一致穩定的美學特征。即“優美的意境”“優美的韻律”和“優美的格式”。因此，人們在欣賞詩詞的同時，能體會到漢語內在的美感：音、形、意。這種內在的美需要通過翻譯體現在目的語中，使目的語讀者能體會到古典詩詞美的內涵。

許教授關于翻譯的“三美論”來自于他幾十年大量的翻譯實踐。在這之前許教授的老師卞之琳就認為：譯詩的理論應該產生于譯詩的實踐，否則就會是篇空話或滿嘴胡言。

許先生在《毛澤東詩詞四十二首》英法文格律體譯文的序言中，首次提出了詩詞翻譯的“三美”理論：“譯詩不但要傳達原詩的意美，還要盡可能傳達“音”和“形”[1]73-81。他的翻譯“三美論”靈感來源于魯迅在《自文字至文章》中所言：“意美以感心，一也；音美以感耳，二也；形美以感目，三也。”[2]73之后，他在《翻譯的藝術》中在談到譯詩時認為：“譯詩不但要傳達原詩的意美，還要盡可能傳達它的音美和形美。”“三美”之間的關系：意美是最重要的，音美是次要的，形美第三。也就是說：要在傳達原文意美前提下，盡可能傳達原文的音美；還要在傳達意美和音美的前提下，傳達“形美”；若三者不能兼得，則“意美”為主，可不要求“形似”“音似”。即“意美”是充要條件，“形美”“音美”是必要條件[3]81。

“三美論”主張“以詩譯詩，以韻譯韻”。“意美”是詩詞深層的內涵美，譯詩要傳神，即要形象傳達詩詞的意境美和詩人的思想感情；“音美”是詩詞的節奏美，漢語的平仄、韻腳要相應體現在英文的揚抑、音韻中；“形美”是詩詞的“形象美”，主要為詩詞句式的長短和對仗工整方面，盡可能形似。

但英漢屬于不同的語言系統：漢語是象形文字，英語是語音文字；漢語是聲調語言，英語是重音語言；漢語義廣而模糊，英語精準而清晰。加之古詩詞特有的形式、格律及所反映的意境、韻味和內涵，英漢語言自身的種種差異導致了譯詩之難。許先生的“三美論”對詩詞的翻譯根據各自的語言特點在譯文中進行了翻譯再創造。

錢鐘書先生曾經這樣評價他的譯文：“戴著音韻和節奏的鐐銬跳舞，跳得靈活自如，令人驚奇”。

二、“三美”理論下許譯《釵頭鳳》（陸游）

（一）《釵頭鳳》背景及意境

紅酥手，黃滕酒。滿城春色宮墻柳。

東風惡，歡情薄。一懷愁緒，

幾年離索。錯，錯，錯。

春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。

桃花落，閑池閣。山盟雖在，

錦書難托。莫，莫，莫！（陸游）

這首《釵頭鳳.紅酥手》寫的是詞人陸游的愛情悲劇。傳說陸游的原配夫人是他的表妹唐婉（此說后經專家考證為訛傳），婚后他們琴瑟和鳴、情投意合，恩愛非凡。但陸母認為兒媳唐婉為紅顏禍水，影響陸游進取功名，遂逼迫兒子休妻。后陸游獨游沈園（今紹興），與唐婉和丈夫趙士程不期而遇，四目相對，情深款款。唐氏為撫慰陸游，安排酒肴。陸游酒后不禁悲痛難忍，遂乘醉吟賦這首詞，題于園壁之上。唐婉看后失聲痛哭，遂和一首《釵頭鳳·世情薄》如下：

世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。

曉風干，淚痕殘。欲箋心事，

獨語斜闌。難，難，難！

人成各，今非昨，病魂常似秋千索。

角聲寒，夜闌珊。怕人尋問，

咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！（唐婉）

陸游與唐婉這對才子佳人，通過兩首詞把雙方眷戀情深、相思之切和難以言狀的凄苦心情躍然墻壁之上；把一懷愁緒、滿腔悲憤抒泄于詞中，成為千古悲情絕唱。

《釵頭鳳》語言凄美，意境悲涼、憤懣、凄苦、憂郁。全詞分上下兩闕，相互照應，凄楚絕倫；其語言節奏緊促、聲情凄緊，先后兩次感嘆，蕩氣回腸、凄婉動人。演繹了一段苦情悲劇，讓人唏噓不已。

（二）《釵頭鳳》詞牌名含義及結構特點

《釵頭鳳》，原名《擷芳詞》，據傳說因宋代宮中有擷芳園，故有此詞牌名。后陸游據《擷芳詞》中有“可憐孤似釵頭鳳”之句遂改為此名（陸游與唐婉曾以一只精美無比的家傳“鳳釵”作為定親信物，一語雙關）。又稱《擷紅英》、《惜分釵》、《玉瓏龍》等[2]。

此詞牌名常用譜式：

這首詞為中調，分上下兩闕，為雙調詞。上闕句，押七仄韻，二疊字，下闋同，共60字。上下闋押仄聲韻，上三韻用上、去聲，下四韻用入聲；上三韻用入聲，下四韻用上、去聲。

漢語是聲調語言，通過平仄來體現語言的節奏感。“平”“上”稱“平”（即一、二聲）；“去”“入”稱“仄”（即三、四聲）。本首詞押仄聲韻。每闕后四韻轉韻，下闋前三韻與上闋前三韻同韻，下闋后四韻與前闕后四韻同韻[3]。

許先生《釵頭鳳》的英譯恰恰把以上詞牌名的含義和結構特點完美地表現了出來，且看下面許先生的英譯賞析。

（三）“三美論”下的許譯賞析

1.譯文中“意美”

詩言志，詞言情。宋詞表達某種“離愁別緒”、“風花雪夜”、“男歡女愛”等，所以宋詞主要以意境來烘托情感。整首詞的奇妙之處在于意境悲涼憤懣凄苦，與詞牌名《釵頭鳳》相呼應——“可憐孤似釵頭鳳”，使整首詞沉浸在一種凄楚孤獨悲涼無奈的意境中，充分烘托出陸游和唐婉被迫分離后雙方悲傷凄苦之情。

許先生認為翻譯是再創造。在尊重原文的前提下，“藝術再創造”，使譯文準確傳神地傳達出原文的意境。

看許譯是如何在翻譯中體現他的“三美論”之“意美”。在上闕中“Spring paints the willows green palace walls can’t confine”，“滿城春色宮墻柳”用了“can’t confine”采用“意譯”手法，把原文“春天來了，柳樹綠了，春天的美景擋不住”傳神地譯了出來，引出了詞人的情感；緊接著“East wind unfair,Happy times rare”“東風惡，歡情薄”用“unfair”和“rare”兩個單詞，把“陸母蠻橫無理，才子佳人幸福時光短暫已逝”的無奈之情滲透在譯文中，同時采用“直譯”保留了“東風”（East wind）這個意象，因為“East wind”在英文中指“刺骨的寒風”，暗指“陸母”，把整首詞的意境烘托了出來，讓目的語讀者深感凄冷之感；“In my heart sad thoughts throng”“一懷愁緒”用“throng”一詞形象反映出詞人愁苦悲傷溢滿了心境；詞尾“Wrong,wrong,wrong!”用重復手法抒發了詞人的強烈不滿、但又無可奈何的憤懣之情。

下闕中，“In vain she’s lean”，“人空瘦”采用“直譯”“she’s lean”加“意譯”“in vain”傳神譯出了唐婉離開陸游后“為伊消得人憔悴”，但這種“消瘦”是“徒勞無功”的，傳達出詞人無奈凄楚的苦悶情感；“Her kerchief soaked with tears and red with stains unclean”，“淚痕紅浥鮫綃透”用“soaked with tears”和“red with stains unclean”再現了唐氏離開陸家后終日“以淚洗面”悲痛欲絕的場景，更加襯托了此詞悲涼的意境；“Peach blossoms fall Near deserted hall.”，“桃花落，閑池閣”用“fall”和“deserted”兩個單詞就把“紅顏隕落”、“被棄”的場景躍然眼前，充溢著一種悲苦氣氛，更增加了一層悲涼意境；而且許先生在翻譯這兩句時，中間沒有用標點符號（原詞用逗號隔開），說明這種情況在繼續，但無奈，讓人感到更加悲情！“山盟雖在，錦書難托。”譯為“Our oath is still there.Lo!No words to her can go.”前句采用“直譯”，后句采用“意譯”，把“錦書”意譯為“words”突出了雙方以前的海誓山盟，但現在無從訴說了，使悲苦意境“更上一層樓”；結尾同樣采用重復譯法“No,no,no!”與原文意境一致，把詞人的憤慨悲涼心境推向了高潮。

許譯“詩畫合一”，即“詩中有畫”“畫中有詩”，使原詞意境完美再現。

2.譯文中“音美”和“形美”

漢語是聲調語言，以平仄為律，以平聲音節和仄聲音節交替出現構成音律，以平仄、字數、押韻、句式、對仗等構成詩行；英語則是重音語言，通過重音體現揚抑節奏，以音步、字數、重音、押韻等構成詩行。

原詞牌聲情凄緊，押七仄韻，二疊字。上下闋押仄聲韻，上闕前三韻用上、去聲，下四韻用入聲；下闋前三韻用入聲，下四韻用上、去聲。每闕后四韻轉韻，下闋前三韻與上闋前三韻同韻，下闋后四韻與前闕后四韻同韻。

上闋中前三韻“上、去聲”，“手 [shǒu]”、“酒[jiǔ ]”、“柳 [liǔ]”(押仄聲韻)，在譯文中用“fine”“wine”“confine”，通過押元音韻 /ai/來體現；后四韻轉韻，用入聲“惡”“緒”“錯”“索”，相應在譯文中用“unfair”、“rare” 押 雙 元 音 /e/ 和 “throng”“long”“wrong”押//相應轉韻。但宋詞用韻比較規則，英詩用韻比較靈活，譯文采用兩行轉韻（aabb）式，也符合英文押韻模式；同樣下闋前三韻用入聲，“舊[jiù ]”、“ 瘦 [shò u]”、“ 透 [tò u]”， 譯 文 中 相 應 用“green”、“lean”、“unclean”押單元音韻 /i:/來實現；后四韻轉韻，用上、去聲，譯文用“fall”、“hall”押尾韻:l/和“lo”、“go”、“no”押雙元音韻 //來實現轉韻。

陸游的這首《釵頭鳳》在上下闋的轉韻中，節奏聲情凄緊，恰如其分地表達作者當時的痛苦愁悶；在譯文中采用靈活換韻的方式，同樣體現作者跌宕起伏的悲苦心情。音美能傳達意美。

除了譯文的“意美”和“音美”外，還體現了“形美”。“形美”指詞句式的長短和對仗工整方面，盡可能形似。

原詞分上下兩闕，各八行，譯作同樣也分上下兩闕，各八行；原詞上下闋各有一個長詩行，各七個字（即七個音節，相當于英語七個音步）；譯作也各有一個長詩行，各十二個音節；原詞上下闋各有四個短詩行，各三個字；譯作也各有四個短詩行，各四個音節；原詞上下闋詞尾，各有一個字重復,譯作上下闋詞尾也各有一個單音節單詞重復;原作上下闋各有一個四字短句詩行，譯作也各有一個六音節詩行。譯作句式雖沒有原詞規則，長短不一，卻也錯落有致，上下闋相互對應，傳神地再現了原詞的“形美”。

許先生用他深厚的英漢功底成功再現了陸游這首《釵頭鳳》的“意美”，在不損害“意美”的前提下，利用英漢語言“音”“形”的各自特點，再現了原詞的“音美”和“形美”。譯作雖然不像原詞那樣嚴格規范，但也能傳神再現原作的“意美”、“音美”、和“形美”，實屬難能可貴。

結語

作為譯者，在翻譯宋詞時，需要考慮和處理的不僅僅是英漢兩種詩歌的音律差別、對等和文化內涵，即能夠影響譯者“意美”、“音美”、“形美”的不只是音韻、節奏、詩行和文化象征等因素，更重要的是譯作要準確傳達原詩作的內容、情感、風格等因素，這就意味著譯者需要有很強的雙語遣詞造句能力和豐富的文化內涵，這樣才能做好詩詞翻譯工作。

正如資深翻譯家思果先生所言：真正的譯家一定不怕費神，千辛萬苦要讀者讀得舒服，更傳出原文的精神。這就是譯者的任務。

[1]許淵沖.翻譯的藝術[M].北京:五洲傳播出版社,2006.

[2]許淵沖.宋詞三百首[M].北京:中國對外翻譯出版公司,2007.

[3]常法寬.詩詞曲賦知識手冊[M]:2版.北京:商務印書館,2012.