鄉(xiāng)土情結(jié)中的偉大時代和平民英雄

燕麥

手捧著這本一百多萬字的大作，不僅僅是因為它榮獲了茅盾文學(xué)獎的緣故，而是覺得這部作品給我?guī)淼臉O大極強的誘惑，并且無能以語言表述出來。

《平凡的世界》整體上面面清晰、文字質(zhì)樸，使人有種從頭讀到尾的沖動。我深知這部小說是路遙先生花費了很大的心血著成的，豈不知在人物形象的塑造、故事發(fā)生背景的選擇、故事情節(jié)的整體構(gòu)思等等方面都不同程度地深泄出了作家的創(chuàng)作總旨、創(chuàng)作思想及幾十年來的心路歷程，換句話說我的閱讀目的簡單至極，就是通過這些基本問題去了解這位作家的許多“信息”，（暫可以稱之為全方位的模樣）。文字洋洋灑灑、唯美而樸實、溫馨又動人，淡淡的人間煙火之間是飄浮不定的彷徨；尤其是從文字里面透露出的浪漫氛圍則似乎時刻在自己身邊徘徊，一種幽香吐芬的環(huán)境、一種空曠寥落的村莊組合、一種委婉而含蓄的情竇初開、一種叫人如身臨其境的感覺充溢在文字與標(biāo)點之間煞是充實！盡管路遙筆下的種種人物都白農(nóng)村出生，或者是安身立命，竭力維護(hù)特有的“村莊尊嚴(yán)“，使得讀者在欣賞時不能不帶著問題，有時為一似乎不是理智的“理智”（作行為舉止講）重新推翻原有的思維理論；或者是奮發(fā)圖強、經(jīng)過自我磨礪與歲月考驗終于在人生的大舞臺上駐足落戶，大放異彩，演繹著屬于特殊時代背景中陌生面孔的喜怒哀樂；或者是一直沉溺于本階級的利益糾纏中直到有固定的能夠使他揭開虛幻面具的人出現(xiàn)，當(dāng)然作為一部小說中的主要人物他（她）必需要有虛幻較之純凈的新的物體，即藝術(shù)上所講的真實，那么我可以說來源于生活真實的藝術(shù)真實是足以感動大多數(shù)讀者的。另外配角，即主人公發(fā)展脈絡(luò)的陪襯由作家自身通過構(gòu)思、分析、理解、自我檢測等眾多形式而在一定場合、一定時期內(nèi)將他推出，綜觀這些緣由，我們不難看出路遙傳達(dá)的一種表面上是農(nóng)村化的，但實際上似乎又是與城市緊密相關(guān)的一種信息……

我感觸尤為深刻的是整部作品的主線一直都以農(nóng)村為故事場所，雖然如此，我卻發(fā)現(xiàn)但凡現(xiàn)當(dāng)代作家中像路遙那樣衷情農(nóng)村的作家實在很少，甚至寥寥無幾。于是村莊的氣息、收割的熱情、以及如火如荼的歲月，所有那個時代的美都全權(quán)盡收我的眼底，飄逸和靈動背后又分明是栩栩如生的往昔，許多殘酷的記憶又被它重新粘貼起來；以至于讀完《平凡的世界》，我卻揣滿了無形的沉重，欲言又止的感覺頗不好受。小說的框架宏大繁密，情節(jié)集中曲折，人物形象生動飽滿、故事發(fā)展跌宕回環(huán)、揪心更奪淚！實際上，孫少平與孫少安的歷史是我愿花更多時間去思索的，“一九七五年，一個平平常常的日子……”作者以這樣的字眼一筆帶過，凝滯在記憶里的仿佛是孫少安的影子，較我白己的觀察力而言，始終認(rèn)為孫少平與其大哥孫少安不可能也不需要心理上的某種共同點，而當(dāng)我讀到田潤葉（女主人公）在暗戀孫少安，又急于向他表白時，不知是文字的緣故還是其他因素，因為我總覺得兩兄弟在愛情方面的某些映射可以說完全是空白，重要的是讀者如何填充該空白。僅以一例就形成了與他相反的另一主人公形象，當(dāng)然這只是個人意念罷了……

路遙應(yīng)該在創(chuàng)作《平凡的世界》之前就已意識到了他自己的這種排斥城市文明的心理意識，只不過在《平凡的世界》中作家想要的目的更明確，《平凡的世界》中的感情與理智、城市與文明、現(xiàn)實與浪漫、老年與青年、時間與空間等因素似乎都展開過有力的對比，不攻白破的人性、受人憫惜同情的小人物、一種命運的吶喊、一種感情的抉擇、一種罪惡的被懲、一種塵封的觀念、一種時代潮流的萌動從四面八方襲來，感覺在歷史發(fā)展的年輪之上人從來都能感應(yīng)到宿命；與此同時主人公的命運隨環(huán)境的變化而變化、細(xì)節(jié)性的問題撲面而至，應(yīng)接不暇！

在這部恢宏的心血之作中找不出大氣，找不出不羈，所謂叛逆、個性之類。路遙是歸之于單純的活躍中突出個性性格、典型氣質(zhì)與語言的，自然化了的描寫方式乍看起來不太讓人接受，但恰是這一點就已說明作家被大眾群體所接受的問題。

《平凡的世界》在展現(xiàn)孫氏兄弟波瀾壯闊一生的同時也展現(xiàn)了他們所生活的時代；時代既是他腳下的土地，也是他的舞臺；是他的噩夢，也是他的晴天麗日；是他的苦難，也是他的歡樂。展現(xiàn)時代是為了展觀時代的英雄，而當(dāng)英雄默默無聞，扎根土地實現(xiàn)自己的人生價值時冥冥之中也潛埋了一種相互依存的特殊關(guān)系。

孫少安，淳樸的性格，典型的農(nóng)村漢子，全身上下透露出農(nóng)村人特有的品質(zhì)，在生活面前從不妥協(xié)，熱情洋溢，在選擇自己的人生道路時按自己的性格來，他有較強的醒悟意識，因為在古老的雙水村里是他第一個將轟隆隆的機(jī)器引入的，他辦起了磚廠，始終有著遠(yuǎn)大的抱負(fù)，希望有一天能通過自己不斷地努力來改變家鄉(xiāng)的面貌，改善人們的生活條件；應(yīng)該說孫少安缺乏的不是知識類的東西，而且這種局限在他身上更能發(fā)生奇妙而強大的作用，所謂越是漏洞百出的人物越顯得完美和可愛。

孫少平，因經(jīng)濟(jì)條件而未接受更好教育的知識分子，為人正直善良，對班集體很熱心，通過報刊的學(xué)習(xí)，他的閱歷一下子豐富起來。路遙在作品中有一段這樣的描述：孫少平躲在麥垛后面津津有味地吸取著他所大量需要的精神營養(yǎng)，那本奧斯特洛夫斯基的《鋼鐵是怎樣煉成的》對這個只有十七歲的孩子有了許多啟迪，他對知識真可謂是“貪婪”呀，那么據(jù)此我想說的就是孫少平不甘心在土地上一輩子奮斗，他深深地懂得他要實現(xiàn)自己的人生價值必須要“拋下”土地，到外面去，所以在近十幾年的自我錘煉中他甘心到煤礦吃苦，并且從中領(lǐng)悟到許多關(guān)于人生、命運的信息，與其說這是在磨煉，倒不如說這是因為命運他不得不經(jīng)歷的生活片段。

當(dāng)少安大哥的幼年朋友田潤葉請他去吃飯時，這個自尊心頗強的孩子內(nèi)心是何等地焦慮，這時他的心理活動完全是由行動襯托而出的，首先在田潤葉家里他表現(xiàn)出了自己的寒酸和處于“被動”的窘迫慌張，其次在周圍不見身影時他才狼吞虎咽地吃下了潤葉為他張羅的豐盛飯菜，以致于當(dāng)他吃完時就欲走，逗得田潤葉開心地笑起來，到后來潤葉把自己想和少安商量事情的話告訴了少平，又將幾塊錢和幾張糧票硬塞給孫少平時，他的整個這一系列心理活動才算結(jié)束。

如果把孫少平與孫少安放在一個平臺上比較，我覺得孫少安更富有一種極強的階級觀念，或許正是如此他才沒有接受從小青梅竹馬的田潤葉的愛情，以致田潤葉在以后的婚姻中性格大變，故事也由此曲折開來，值得一提的是，田潤葉，這位小學(xué)教師深愛上孫少安而無法白拔，在她憂郁的背后卻是沉默的理智，書中有這樣的文字：潤葉暗懷心事，將一塊石頭從學(xué)校踢到了家門口才作罷。性格、氣質(zhì)已在讀者眼前完全活躍成熟，血肉飽滿！

與《人生》中的高加林完全不同的是孫少安一開始就主動接受命運，在雙水村大干了起來，這一點較為重要，因為高加林至后來才恍然大悟過來；在此中所反映的是一位作家站在理性的高度逐漸意識到排斥城市文明的必要性，簡而言之，路遙因為深具濃厚的鄉(xiāng)土情結(jié)才使得自己的作品脫離了描述工業(yè)文明的大部隊。在這部作品中路遙也許實現(xiàn)了自己的愿望，作為一直衷情農(nóng)村題材的作家而言路遙是成功的。并且他一直在維護(hù)民間的一種倫理，一種已被人遺忘的文明。總之，讀完《平凡的世界》真是感慨萬千，既為艱苦年代痛心疾首，也為主人公不屈不撓的可貴精神甚感激勵。《平凡的世界》這部作品塑造了眾多的時代英雄形象，一方面，是響應(yīng)“文革”結(jié)束后的美好春天，一方面則突出了路遙自身創(chuàng)作上的變易更新。