輕風細柳里

付秀宏

清代人褚人獲《堅瓠集》載：一天晚上，云淡風輕，蘇東坡和黃庭堅對月賞梅。蘇東坡的妹妹蘇小妹亦在。于是，蘇小妹、蘇東坡、黃庭堅三人論詩，小妹言：“‘輕風細柳，澹月梅花，若聯作五言句，各于中間加腰，以何為妙？”東坡沉吟捋須，曰：“輕風搖細柳，澹月映梅花。”“不佳。”小妹笑云。黃庭堅思忖良久，拱手試云：“輕風舞細柳，澹月隱梅花。”“亦不佳。”小妹又笑云。東坡、山谷（黃庭堅號山谷道人）轉向小妹，看小妹……小妹又是一笑，輕輕吟道：“輕風扶細柳，澹月失梅花。”東坡、山谷復吟、品鑒，皆嘆神妙。

小妹之聯語有何佳妙呢？我以為，“扶”者，輕巧細膩，有動人心扉之感；“失”者，出人意料，筆意卻是在“得”：正所謂月失梅，梅得月。

“輕風扶細柳，澹月失梅花”整句可翻譯為：輕風似侍女一樣，小心地“扶”著那嬌細的柳條兒；月淡星稀，月光照得梅花似有若無，月色盡顯朦朧之美，從而梅、月互得神韻。

而此時，從下往上看，月兒也被梅枝遮掩，月景有所失。反看，失處恰是得來之妙。梅之“情姿”亦便盡得“意”間。如此，梅、月既能映回扶襯，又各得其妙。

詩是語言之藝術。遣詞用字，貴在生動、鮮明。“詩眼”能夠出神入化，常常在一字之妙。在此聯句中， “失”字用得格外傳神，在“澹月”和“梅花”之間夾上“失”字，使讀者由詩境進入了畫境，沐浴在淡淡的月色之中，神游于朦朦朧朧的月景之內。

如此品味小妹之聯語，可謂享風柳夢，道梅月情。她走筆如畫，敘意入雅，一“扶”一“失”，一“嬌”一“閃”，隱約似見，令人心動。

經過多次咀嚼“輕風扶細柳，澹月失梅花”所勾畫的奇妙境界，我不斷想那字句，想那字句中的風情，想那風情中的輕風、細柳、澹月、梅花……漸漸沉醉于那悠遠的境界中，一種清靈的氛圍悄悄包裹著我。此時，周圍天籟的靜謐，使我的心境更純、更靜、更真了。

驀然，冥冥中，我的眼前現出奇妙之景：兩幀自然畫卷，被“愛情畫卷”所浸染、滲透，微風、澹月幻化為男性，細柳、梅花幻化成女性，而且，慢慢兩幀畫卷聯成一幀。

微風輕言細語，欲道破細柳嬌夢；澹月欲窺還羞，偷見梅花悄展玉肌真韻，梅花含羞，還露欲回。此情此景，有風有月，有情有波，似是風月故事又超出風月故事，依稀是在春風沉醉的夜晚，又像是在清氣沁人的月夜……裊裊雨柳歸輕風的律動，暗香浮動月黃昏的淡遠，盡情抒發，悠悠無盡。

微風與細柳、澹月與梅花各有依戀、各表情結。且見，微風與細柳“嬉笑相談”，澹月與梅花“互窺知心”。說不清是輕風的“嬉鬧”好，還是澹月的“窺望”美，那種愛的默契一樣發生在微風與細柳、澹月與梅花之間，“如泉水般輕聲流淌”。這兩對“情人”心心相印的神妙情感，完全溶在天籟的靜謐中，似可捉到又很難抓握，似在遠方又像就在眼前。我心中不期然——闖出我的另一新句：“輕風吻細柳，澹月印梅花。”

復吟“輕風吻細柳，澹月印梅花”，真的很美。輕風細柳里，詩心眷戀情。一字挪移，遍地風流，流動的是機妙，流動的更是深戀。恰似春宵一刻值千金，花有清香月有陰……

（編輯 欣然）