節(jié)外生姿

文／謝　凱

節(jié)外生姿

文／謝凱

臺中市的中華路以繁華熱鬧聞名，不過在這條路上卻隱藏著一處“世外桃源”—觀竹堂。這里是竹雕大師陳銘堂的工作室，也是對訪客開放的竹雕藝術(shù)館。推門進(jìn)去，撲鼻的竹香讓人頓時忘掉室外的喧鬧燥熱，腳步慢了下來，頗有尋幽谷訪仙境之趣。每有訪客來，陳銘堂都會泡上一壺清茶，在茶香氤氳間，分享他竹雕創(chuàng)作之路上的那些名堂。

再現(xiàn)童年生活

“講話請大聲一點哦，我的聽力不好。”陳銘堂一邊微笑著說，一邊指了指自己的耳朵。因為他覺得讓訪客重復(fù)說一句話有些不妥，于是讓妻子陪伴在側(cè)，沒聽明白的時候就讓她在耳邊重復(fù)給他聽。

話匣子剛一打開，陳銘堂就像頑童一樣，拿出一只只他新近創(chuàng)作的竹雕青蛙，滿懷喜悅地介紹說：“這是剛睡醒的青蛙，正在打哈欠伸懶腰；這是吃飽喝足后的青蛙，正摸著圓鼓鼓的大肚子；這只青蛙準(zhǔn)備向心儀的對象求愛，你看到它拿的棒棒糖了嗎……”與常見的竹雕青蛙不同的是，這些青蛙全由竹頭雕刻而成，立體逼真，表情逗趣，看到就想笑，但又不敢笑出聲來，好像它們一聽到聲音就會四散逃去。

“來，再摸摸。”陳銘堂大方地說。見慣了其他大師對自己作品的呵護(hù)有加，陳銘堂的話反而叫人有些不知所措。小心翼翼地把青蛙拿在手里，竹頭纖維特有的細(xì)膩質(zhì)感讓人愛不釋手。問到雕刻青蛙的原因，陳銘堂說：“小時候我生活在農(nóng)村，因為聽力不好，我在學(xué)校讀書時屢屢受挫，于是我把探索的目光轉(zhuǎn)向了沒有教鞭與考試的鄉(xiāng)間田野，釣青蛙、養(yǎng)青蛙成為我最喜歡做的事。青蛙是我童年的好朋友，雕刻它們就是為了回憶那一段快樂的時光。”除了青蛙，童年生活的其他經(jīng)歷和見聞也一直是他創(chuàng)作的主要靈感來源。在觀竹堂展出的作品中，可以看到小狗逗小烏龜玩，一群孩子在歡樂地捉迷藏，貓直身仰視站在高高芭蕉葉上的小鳥……甚至還有陳銘堂小時候看人家吃西瓜時垂涎欲滴的模樣。

重塑新竹雕

孟宗竹和刺竹是陳銘堂創(chuàng)作的竹材，雖然它們纖維細(xì)密，是做竹雕的好材料，但硬度高，不容易雕刻。不過，從13歲學(xué)習(xí)竹雕，至今已有40多年雕刻經(jīng)驗的陳銘堂，卻有自己獨特的“馭竹術(shù)”。“把竹子當(dāng)情人，經(jīng)常和她談心，心中有情，再雕刻就容易多了。”說完，陳銘堂轉(zhuǎn)頭看了看妻子，兩人目光交會，都抿嘴笑了。

除了用竹頭，陳銘堂的很多作品都以竹身為載體，而要在有限的弧面上創(chuàng)作，自然會受到諸多限制。陳銘堂想到了解決問題的辦法，他沒有采用傳統(tǒng)竹雕短小的形式，而是以長片弧面竹塊為載體，縱向延伸創(chuàng)作空間，有個別作品的高度竟然達(dá)到1.5米。在雕刻時，他又以透雕技法為主，雕刻出大面積的鏤空部分，以空襯實，虛實結(jié)合，從而達(dá)到以小見大、以簡見繁的藝術(shù)效果。

在創(chuàng)作《身閑心定》時，陳銘堂先將一根長近1米的竹子，上下各留近10厘米，把中間部分切掉半面，從而巧妙地營造出長方形的深幽背景。然后，再在下方雕一只貓蜷臥在一把高背方凳上閑睡，凳背上端還有一只老鼠，正在警惕地觀察著貓的動靜。

一凳、一貓、一鼠，構(gòu)成了看似緊張卻又和諧的關(guān)系，塊狀的深色背景與椅子線條之間的對比，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一般竹雕給人留下的印象。通常，傳統(tǒng)竹雕不上色，著重欣賞竹材本來的色澤，然而陳銘堂卻開創(chuàng)性地給竹雕作品上色，通過顏色來體現(xiàn)遠(yuǎn)近層次，讓作品更活潑，更有動感。

近年來，陳銘堂還將竹雕和其他材料結(jié)合，雕刻出完全獨立的竹雕部件，然后以深色木板為背景，重新構(gòu)圖后再粘貼在木板上。竹雕的質(zhì)感與木材紋理相互映襯，營造出中國傳統(tǒng)水墨畫般的意境。

雕竹亦雕心

和陳銘堂聊天，可以明顯感到他是一個“慢性子”，說話一字一句，語氣舒緩平靜，猶如他的創(chuàng)作步調(diào)。“我不喜歡用機(jī)器，機(jī)器很快，可是少了一種感覺。”他一邊說，一邊起身，走到作品《荷葉連屏》前，“像這些荷葉，如果不是一刀一刀削出層次與肌理，而是用機(jī)器快速打磨而成，就少了一些力量，整體感覺也會差很多。”

因年少時曾參與廟宇修建，陳銘堂很早就接觸到了佛教，如今他早已一心向佛，連創(chuàng)作時也不忘聽《大悲咒》。他說：“我這一生就像創(chuàng)作竹雕一樣，用時光的雕刻刀，將生命中的種種世俗羈絆一點一點削去。減去貪欲，便得淡泊；減去固執(zhí)，便得開闊；減去匠氣雕琢，即見真我。”如今，他更將自己對“減法人生”的體悟融入到竹雕創(chuàng)作中，追求作品的線條化、極簡化，讓作品在空靈淡泊之外，更多了一分“放下身心見乾坤”的禪機(jī)。如他創(chuàng)作的《煙云出沒有無間》，便是將長竹片橫放，上立一人，兩端逐漸削平、削尖，體現(xiàn)出天地的遼闊和人的渺小。

“創(chuàng)作是一種使命，不僅要將過去的觀念與技法傳承下來，還要表現(xiàn)新的思想。”陳銘堂說。不過，由于創(chuàng)新的作品往往超越了市場的期待，顧客一時難以接受，讓陳銘堂因此無法獲得穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)來源。當(dāng)問他這一路走來苦不苦時，他微笑著搖搖頭，然后拿起一只笑得憨憨的青蛙，說：“這叫《樂壞了》，就是我雕刻人生的真實寫照。”

（馮敬哲摘自《中華手工》）