周巍峙：新時期振興戲曲的卓越領導者和組織者

林毓熙

周巍峙：新時期振興戲曲的卓越領導者和組織者

林毓熙

一

新時期開始，不同劇種面臨嚴峻形勢：一是劇種劇團數量銳減。在全國三百多個劇種中，有藝術團體的劇種僅二百多種，流傳于民間的劇種也處境艱難。二是在粉碎“四人幫”后，傳統劇目恢復上演時的美好日子已經被“戲曲危機”的現實所替代，劇團從坐等觀眾轉為面臨尋找觀眾、市場萎縮的艱難境地。三是京劇、昆劇、川劇、秦腔等古老劇種都面臨老藝術家年事已高，演員隊伍青黃不接的狀況。四是藝術表演團體被舊體制束縛，如何積極而慎重地推進改革，加快藝術革新步伐以適應時代要求。這些因素都從客觀上提出振興戲曲的要求。

當時，巍峙同志和其他部領導都十分關注整個戲曲工作的發展趨勢。在黨中央提出撥亂反正，全黨工作重點轉移的大背景下，文化部下力量組織并推廣各地戲劇創作的新鮮經驗，要求各地文化主管部門和創作者進一步解放思想，真正貫徹黨的“雙百”方針；在穩定和健全戲劇創作隊伍、保障創作者權益、恢復向劇作者提供上演報酬等方面，從文化政策宏觀調控范圍出臺一些措施和辦法；在推動和交流戲劇領導經驗方面，文化部每年堅持召開戲劇創作題材規劃會議，有指導有步驟地推出促進戲劇藝術發展的方針政策和具體措施，從而保證了新時期戲劇工作得以健康發展。而對各地提出的振興戲曲的做法和經驗，巍峙同志給予了極大關注和支持。

率先在全國提出振興戲曲的是四川。1978年春，鄧小平同志到四川對開放傳統劇目作了重要指示，經有關部門批準，四川開放了一批優秀傳統劇目。同年5月，為貫徹中宣部批轉文化部黨組關于恢復上演傳統劇目的文件精神，四川省召開了全省川劇工作會議，又開放第二批劇目。1982年7月，四川省委批轉省文化廳黨組《關于振興川劇的請示報告》，提出了“振興川劇”的口號，同時決定成立四川省川劇領導小組，地市縣也分別成立振興川劇領導小組，以領導本地區振興川劇工作。與此同時，四川省委為這項系統工程提出了包括拯救傳統藝術，建立振興川劇實驗基地和加強基礎理論研究以及整頓演出隊伍、培養造就藝術骨干隊伍，舉行全省調演促進劇目生產等措施。四川省委這一高屋建瓴，有遠見有魄力的戰略決策，受到文化部的高度重視，也引起不少省市的關注。1983年文化部邀請振興川劇有關人員赴京匯報，并表彰自貢川劇團。巍峙同志在表彰大會上做了《把戲曲藝術推向新的發展階段》的報告，總結了振興川劇經驗。這次講話不僅為川劇的發展帶來勃勃生機，也有效地帶動了全國振興戲曲工作。

陜西省委提出了“振興秦腔”的號召，省廳和各地建立了“振興秦腔指導委員會”，按照“搶救、繼承、改革、發展”的方針，對秦腔進行藝術革新；河北省委提出“要把振興河北梆子作為省戲劇工作的重點”；山西省也提出“振興山西戲曲”，并提出“綜合藝術”必須進行“綜合治理”的指導思想。還有不少省市根據本地代表性劇種的情況，有針對性地提出振興劇種的方針和措施。振興戲曲有效推動了新時期戲曲發展。

二

在對待不同藝術品種，特別是戲曲不同劇種所面臨的問題，巍峙同志從業務指導思想上提出了區別對待、分類指導的原則。在一次會議上，他明確指出：“不同戲曲劇種，由于適應新時期群眾需要的程度，以及劇種解決內容與形式諸方面矛盾的不同成就等多種因素，面臨著不同的問題：有的繼續興旺發達、方興未艾；有的觀眾日漸減少、困難重重；有的經過多方努力顯露出復蘇的趨勢。總之，情況十分復雜。如何遵照‘百花齊放，推陳出新’的戲曲工作方針，針對不同類型劇種的現實情況，摸清問題，理順各種關系，區別對待，分類指導，使其沿著正確途徑健康發展，是各級文化主管部門的一項重要任務。”

在對全國戲曲劇種進行“區別對待、分類指導”時，巍峙同志在關注全國各地振興戲曲的狀況及經驗，諸如“振興川劇”、“振興秦腔”以及綜合治理山西晉劇等一批新鮮經驗時，特別關注古老昆劇的振興工作，他身體力行，親自組織實施振興昆劇的各項措施。

昆劇是我國民族文化藝術遺產中的一顆璀璨明珠。但進入新時期以來，昆劇藝術面臨種種困難。俞振飛同志及一批老藝術家呼吁黨和政府要重視對昆劇的保護。1984年9月，中央領導同志對此作了批示。1985年，由文化部起草并經中央書記處和國務院批準的中辦、國辦[1985]20號文件指出：“對有些古老稀有的藝術品種（如昆劇），觀眾面雖然狹小，但具有深厚藝術傳統和較高藝術水平，應予以保留和扶持。”1985年10月5日文化部發出《關于保護和振興昆劇的通知》，明確提出對昆劇實行特殊保護的政策及相應措施。而后，巍峙同志與當時藝術局副局長俞林和俞振飛同志及有關文化廳局同志多次協商醞釀，就文化部正式建立昆劇指導委員會問題取得共識。1986年1月10日，巍峙同志赴上海出席文化部“保護和振興昆劇會議”。這是文化部對不同戲曲劇種實行分類指導并制訂相應政策所召開的專業性會議。這次會議受到有關省市文化廳、局的重視和支持，也受到新聞輿論的重視。巍峙同志在會上作了《保護振興繼往開來》的講話，提出這次會議的任務就是落實文化部文件，進一步明確昆劇藝術表演團體的業務指導思想，討論保護振興昆劇藝術的方針、政策并制訂相應措施，正式建立文化部振興昆劇指導委員會。他特別提出，文化部選擇昆劇作為對古老劇種實行分類指導的試點，專門為此發出文件并召開專業會議是由昆劇藝術的地位、價值及其現實狀況所決定的。講話中同時強調了當前搶救、繼承和保護昆劇的緊迫性。

會議期間，巍峙同志和俞老及十幾位健在的“傳”字輩昆劇藝術家、南北湘昆的幾位老藝人親切交談，廣泛聽取他們的意見，并認真傾聽了各文化廳局及昆劇院團的意見，對落實文化部文件的認識和具體措施取得了共識，并對新建立的文化部昆劇指導委員會的組織建立、委員產生及具體任務作了明確而切合實際的商定。

這次會議對古老昆劇的繼承和搶救工作提出明確思路。巍峙同志講話中指出，對于古老劇種的傳統劇目及其表演藝術的搶救繼承工作應該有三個層次：第一個層次是保留原貌，不作改動。原封不動地學下來，同時用文字記錄、錄音和錄像等現代科技手段同步記錄；第二個層次是選擇其中具有藝術價值并適合當代舞臺演出的劇目，經過整理進行演出，通過不斷加工積累，使其成為藝術精品列入各團保留劇目；第三個層次是按照古老劇種自身的特點及其規律，進行古老劇種革新發展的藝術探索，包括讓傳統名著經過藝術再創造之后重在舞臺上放異彩，也包括進行新劇目創作。這樣三個層次構成古老劇種搶救繼承與革新提高的整體。為此，他進一步提出：“這就必須處理好搶救繼承與改革提高的關系，既在搶救繼承的基礎上改革提高，又要在保持劇種特色的同時，不斷推陳出新、改革發展，使古老劇種存活在舞臺上，扎根在群眾中。”我感到巍峙同志的講話為昆劇等古老劇種的搶救繼承工作提出了既具有指導意義又便于實際運作的工作方針。從昆劇指導委員會以后幾年搶救工作的成效看，巍峙同志對昆劇等古老藝術品種區別對待、分類指導的原則是符合戲曲工作規律和當前昆劇現狀的客觀實際的。

三

巍峙同志十分關注和支持現代題材戲劇創作。80年代初，他在許多場合的講話中，都十分強調要使戲劇藝術與新的時代相結合，就要在貫徹戲曲“三并舉”方針時，重視現代題材戲劇創作，要“用戲劇藝術來塑造和歌頌新時代的心靈美的新人物”。他關心現代戲的發展及戲曲表演團體編演戲曲現代戲的狀況，多次深入各地調查，并對為發展戲曲現代戲作出貢獻的中國評劇院等八個劇團予以表彰，指出“戲曲現代戲的發展是時代的需要，人民的需要，要把熱衷于戲曲現代戲的院團組織起來，建立中國戲曲現代戲研究會”。他和當時藝術一局局長趙起揚同志一起推動并促成戲曲現代戲研究會的建立。1982年11月，文化部在西安召開戲劇創作題材規劃座談會，同時舉行戲曲現代戲研究會第二屆年會。巍峙同志為兩個會議做了《為開創戲劇創作的新局面而奮斗》的報告。他說：“我們對長期以來堅持創作和演出現代戲的八個戲曲團體寄予很高期望。他們提出的千方百計搞出好戲的奮斗目標，我們一定會給予有效的支持，就是說：只要看準了，就要鍥而不舍，抓住不放，力求抓出成果來。”巍峙同志親自參加了好幾屆研究會的年會。1983年，針對當時一些劇團上演劇目出現的“老戲老演”及某些追求“商業化”和庸俗化的傾向，巍峙同志提出意見并經文化部黨組同意，將原定在1984年舉行的全國戲劇觀摩演出，改為“現代題材戲曲、話劇觀摩演出”，以鼓勵和提倡現代題材戲劇創作。這次觀摩演出通知發出早，各地準備工作比較充分，不少劇目反復修改，使觀摩演出獲得成功，涌現出一批戲曲現代戲優秀劇目，如京劇《藥王廟傳奇》、評劇《高山下的花環》、滬劇《姐妹倆》和一批話劇劇目。為了通過這次活動提倡作者深入現實生活，文化部里還出資組織全國數十名劇作者到湖北省參觀訪問，而后集中北京觀摩。巍峙同志專門為這屆觀摩演出作了《解放思想，開拓前進，把現代創作提到新水平》的學術報告，總結了現代題材戲劇創作的經驗，對現代戲創作起了很好的指導作用。

1985年12月，文化部又舉辦全國戲曲觀摩演出。為了保證參演劇目質量，在各地報來上百臺劇目基礎上，由藝術局組織由北京專家和各地文化主管部門派人參加的評選組，分赴華東、華北、東北、中南、西北五大片區選拔節目。最終參演的十二臺劇目中有兩臺現代戲：評劇《高山下的花環》和淮劇《奇婚記》。巍峙同志在大會總結中認為“這兩個戲為現代戲畫廊增添了新的英雄人物和普通人物的動人形象”，“很好地運用戲曲的長處，取得一些姐妹藝術所難達到的感人藝術效果。特別是《高山下的花環》，導演下很大功夫，舞臺調度場面安排都給人以美感。在評劇音樂改革，特別在男聲唱腔革新方面取得的成就不容忽視”。

文化部和藝術局領導對戲曲現代戲的特別關注，讓我們在戲劇處工作的同志有了主心骨，即在貫徹戲曲“三并舉”方針時，既要重視京昆等古老戲曲劇種的生存大環境，更要關注戲曲現代戲的實踐和理論研究，鼓勵和扶持戲曲現代戲的發展創造，讓戲曲“與時代同步，與人民同心”。

四

文化部領導十分強調振興劇種偉大工程的實施與藝術表演團體體制改革同步進行，改變院團管理體制與完善劇團內部運行機制相行不悖。

面對文化部提出的“對待不同藝術品種，特別是不同類型劇種的現實狀況，摸清問題，理順關系，區別對待，分類指導”原則，我深深感受到中央領導和文化部領導對藝術表演團體的改革是既積極又十分慎重的。1979年，巍峙同志和文化部政策研究室的同志在江蘇作了一個多月的調查，并邀請華東幾省市文化局同志在南京開了幾天座談會，著重研究藝術表演團體改革問題。之后文化部起草了關于劇團改革方向和三年調整期的工作方案，經部里討論后于1980年在全國文化廳局長會議上正式提出。隨著藝術表演團體改革實踐的發展，文化部每年都提出具體政策實施原則和方案，不斷推進藝術表演改革工作。1985年由文化部起草并經中央批準的[1985]國辦20號文件，即藝術表演團體體制改革文件正式出臺。文件強調文藝改革的根本目的，是為了充分調動和發揮廣大文藝工作者的積極性和創造性，要十分尊重藝術工作者作為主要參與者和實踐者的主人翁精神，他們是改革的主體，應該是改革解放藝術生產力的受益者，而不是相反。

五

我感到巍峙同志工作有一個特點，就是工作作風嚴謹，工作細致，看準的工作一定抓住不放，從一點入手往深處發展，直到取得成果。這方面我感受很深。

還是舉抓昆劇的例子。1985年10月文化部發出《保護和振興昆劇的通知》；11月，六個昆劇院團長和藝術局同志一起在昆山研究落實文件的具體事宜；1986年1月11日，文化部保護和振興昆劇會議在上海召開。這次會上確定昆劇指導委員會要從4 月1日起在蘇州舉辦第一期昆劇培訓班。經過緊張籌備，部里及時撥下專款，特別是周傳瑛等“傳”字輩老師的全力投入及六個昆劇團積極參與，使培訓班如期開班。巍峙同志趕到蘇州，逐一看望了來自南昆的十三位“傳”字輩老師及北昆馬祥麟老師等，并看望來自全國六個昆團的135名學員。許多院團派來了主要演員，不少昆團演員又都是巍峙同志的老朋友，大家相聚一堂，都為盼望已久的振興昆劇措施的開始實施而萬分喜悅。巍峙同志在4月1日開班典禮上做了熱情洋溢的講話，又一次指出：“根據昆劇等古老劇種的實際情況，把認識統一到當前的搶救、繼承為主的業務指導思想上來，并付諸行動，是經過多方考慮的，是做了不少工作的”，“業務指導思想逐步統一并采取有力措施付諸行動，無疑是值得慶幸的；經過若干年之后，再回過頭來總結一下，將會愈發顯出它的指導意義。”

經過一個半月緊張學習，老師教得認真，學員學得扎實，搶救繼承了一批瀕臨失傳的劇目。5月15日起，培訓班舉行結業匯報，135名學員按行當劃分為組匯報，每天上下午及晚間“三開箱”，足足演了七天。令人感動的是巍峙同志這七天一出不漏地堅持看完全部學員的匯報。他還邀請主管六個昆劇團的文化廳局長參加結業匯報，同時了解各地落實文化部文件的情況和問題。巍峙同志對昆劇事業的重視和關心，使參加培訓班工作的老師和學員深受鼓舞。我從做具體工作的角度，深感他作為文化部的主要領導，從對昆劇實行特殊保護政策的提出和每件具體工作的落實都考慮得如此細致周到，確實給我們樹立了良好的風范。

林毓熙：國家京劇院原黨委書記、戲劇評論家

責任編輯：陳瑜