流動(dòng)的空間
——論大型音樂(lè)舞蹈詩(shī)《千古風(fēng)流》的舞美設(shè)計(jì)

■李健

流動(dòng)的空間
——論大型音樂(lè)舞蹈詩(shī)《千古風(fēng)流》的舞美設(shè)計(jì)

■李健

舞美呈現(xiàn)的視覺(jué)沖擊力在一部劇中所占的分量和創(chuàng)新點(diǎn)如何，如今已成為衡量該劇能否打動(dòng)觀(guān)眾的一把標(biāo)桿。我國(guó)著名的戲劇家焦菊隱就曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“一出戲的演出成功，舞臺(tái)美術(shù)幾乎是起著一半的決定性作用。”作為揚(yáng)州建城2500年的獻(xiàn)禮劇目大型音樂(lè)舞蹈詩(shī)“千古風(fēng)流”以恢宏的場(chǎng)面、唯美的舞臺(tái)落下帷幕，深深地烙印在觀(guān)眾的記憶中，演出大獲成功。歡慶之余，我為這臺(tái)節(jié)目的舞美設(shè)計(jì)的樣式感到贊嘆和欽佩。這臺(tái)節(jié)目之所以演出成功，無(wú)疑，舞美發(fā)揮了不可替代的關(guān)鍵作用。

縱觀(guān)大型音樂(lè)舞蹈詩(shī)“千古風(fēng)流”整臺(tái)演出的舞美，全部是在表演中“流動(dòng)”變換，來(lái)改變舞臺(tái)空間的調(diào)度。這樣靈活多變的空間轉(zhuǎn)變既符合劇情的發(fā)展又顯得唯美、大氣，既有濃厚的人文氣息又有典雅、古樸的時(shí)代脈搏。具體而言，導(dǎo)演采用“穿越”式的手法，以一個(gè)小男孩“穿越時(shí)空”為主線(xiàn)，通過(guò)他的眼睛向觀(guān)眾展現(xiàn)2500年以來(lái)的揚(yáng)州發(fā)展歷史，從吳王夫差開(kāi)邗溝筑邗城到隋煬帝開(kāi)鑿大運(yùn)河再到清代的揚(yáng)州八怪，從近代的揚(yáng)州文人騷客到弄堂渡口的市井文化等等。可謂故事感很強(qiáng)，文化內(nèi)涵很深，時(shí)間跨度也很長(zhǎng)。

擔(dān)任這臺(tái)音舞詩(shī)的舞美總設(shè)計(jì)是中央戲劇學(xué)院舞美系邊文彤教授，本人也有幸協(xié)助參與整臺(tái)演出的設(shè)計(jì)和制作。我認(rèn)為“流動(dòng)”二字是對(duì)整臺(tái)演出的舞美空間最好的詮釋。從演出開(kāi)始的“隋煬帝龍舟下江南”到結(jié)尾的“好一朵茉莉花”，無(wú)不在“流動(dòng)”的舞美環(huán)境中加以展示。音樂(lè)舞蹈詩(shī)“千古風(fēng)流”的舞美流動(dòng)性體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

一、舞臺(tái)搭建從基礎(chǔ)部分到舞臺(tái)空間互為“流動(dòng)”

音舞詩(shī)“千古風(fēng)流”的舞臺(tái)是在體育館內(nèi)暴露式的搭建，幾乎占據(jù)了整個(gè)體育館的內(nèi)場(chǎng)，在進(jìn)深23米的舞臺(tái)上內(nèi)置5道通長(zhǎng)的大屏軌道，在舞臺(tái)的前區(qū)，也內(nèi)置一個(gè)直徑8米的可升降可旋轉(zhuǎn)的升降臺(tái)。為整個(gè)演出提供大屏景片及前區(qū)表演相互流動(dòng)的基礎(chǔ)保障（如圖）

舞臺(tái)搭建模型

舞臺(tái)搭建平面圖

二、精美的視頻制作與大屏造型搭配“流動(dòng)”

“千古風(fēng)流”除了舞臺(tái)搭建從基礎(chǔ)部分到舞臺(tái)空間互為“流動(dòng)”呈現(xiàn)亮點(diǎn)，精美的視頻制作與大屏造型搭配流動(dòng)也是亮點(diǎn)之一。該亮點(diǎn)旨在使觀(guān)眾感受強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊力，讓觀(guān)眾的視野在古代與現(xiàn)代間來(lái)回“流動(dòng)”。

在音舞詩(shī)“千古風(fēng)流”劇目中，舞美景片與視頻的配合達(dá)到了極致，根據(jù)劇情的需要，多塊大屏來(lái)回移動(dòng)，移動(dòng)后重新組合的舞美樣式與視頻相互協(xié)調(diào)映襯，瞬間整個(gè)舞臺(tái)的空間發(fā)生極大變化。比如“拔根蘆柴花”一段表演，舞臺(tái)下場(chǎng)口前表演區(qū)兩道大屏同時(shí)移動(dòng)到上場(chǎng)口，與上場(chǎng)口的兩塊大屏合并，此時(shí)的視頻畫(huà)面是一望無(wú)際的蘆花畫(huà)面，再加之下場(chǎng)口演員手推蘆葦?shù)谰叩谋硌荩_(tái)畫(huà)面立刻把觀(guān)眾帶進(jìn)開(kāi)闊而又詩(shī)意的蘆葦蕩中。（如圖）

“拔根蘆葦花”場(chǎng)景

再比如“市井”一段表演，大屏景片未動(dòng)，只是視頻變化成揚(yáng)州東關(guān)古街景，頃刻間，熱鬧、繁華的揚(yáng)州市井圖栩栩如生展現(xiàn)在觀(guān)眾面前。（如圖）

“市井”場(chǎng)景

這時(shí)的舞臺(tái)空間是大屏景片與視頻最完美的視覺(jué)結(jié)合效果，更是景片、視頻、演員三者相互“流動(dòng)”才能完成空間的轉(zhuǎn)換。

三、威亞的運(yùn)用呈現(xiàn)舞臺(tái)空間的三維“流動(dòng)”

威亞的運(yùn)用如今在各種演出中已是習(xí)以為常的事情了。在音舞詩(shī)“千古風(fēng)流”劇目中，威亞不僅完成演員在高空的各種舞蹈動(dòng)作，同時(shí)也多點(diǎn)位吊裝舞美景片在空中移動(dòng)，加之斜紗幕上賦予的3D投影，觀(guān)眾的視覺(jué)在得到極大滿(mǎn)足感的同時(shí)也使舞臺(tái)轉(zhuǎn)變成三維的表演空間，延伸并拓展了舞臺(tái)的空間。（如圖）

“修禊”場(chǎng)景1

“修禊”場(chǎng)景2

我認(rèn)為，這也是整個(gè)演出中最精彩、場(chǎng)面最壯觀(guān)的章節(jié)了。

四、大型道具的使用點(diǎn)綴舞臺(tái)空間“流動(dòng)”

大型舞劇需要有大型道具，才能相得益彰。“千古風(fēng)流”由于大型道具的使用，既增強(qiáng)了整體劇目的亮點(diǎn)，又是整臺(tái)舞美“流動(dòng)”空間的點(diǎn)綴，大大增強(qiáng)了舞臺(tái)表演氣勢(shì)。

這臺(tái)劇大型道具運(yùn)用的例子是很多的。比如，劇目演出開(kāi)始，在表演區(qū)的后區(qū)，隋煬帝的龐大的龍舟從下場(chǎng)移動(dòng)到上場(chǎng)，氣勢(shì)壯觀(guān)恢宏，既有帝王的霸氣也是舞美空間流動(dòng)的點(diǎn)綴。（如圖）

“隋煬帝下江南”場(chǎng)景

又如，鑒真東渡船在升降旋轉(zhuǎn)臺(tái)上的前后、左右的搖晃，體現(xiàn)出鑒真東渡的艱辛、不畏困難，不達(dá)目的決不罷休的堅(jiān)韌氣概。更是突顯大型道具的運(yùn)用在特定時(shí)段能使舞臺(tái)美術(shù)的空間“動(dòng)”起來(lái)，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。（如圖）

“鑒真東渡”場(chǎng)景1

“鑒真東渡”場(chǎng)景2

再如，結(jié)尾的大型道具“茉莉花”，直徑7米，隨著茉莉花的音樂(lè)唱響，它不僅上下移動(dòng)而且還可以在移動(dòng)中空中打開(kāi)、綻放，震撼全場(chǎng)，給整臺(tái)演出畫(huà)上完美的句號(hào)。（如圖）

“好一朵茉莉花”場(chǎng)景

還有，大型噴泉、冷霧的運(yùn)用不僅加強(qiáng)了水韻揚(yáng)州的詩(shī)情畫(huà)意，同時(shí)也為小船上的揚(yáng)州彈詞、撐船趕鴨的老漁翁提供流動(dòng)的表演調(diào)度空間，對(duì)舞美而言，都是流動(dòng)空間的展現(xiàn)應(yīng)用。（如圖）

噴泉、冷霧效果

揚(yáng)州彈詞表演

總之，音樂(lè)舞蹈詩(shī)“千古風(fēng)流”的舞美之所以成功，就是因?yàn)樗`活的“流動(dòng)”舞臺(tái)表演空間，多變的表演調(diào)度，給人以耳目一新的感覺(jué)。

通過(guò)上述關(guān)于“千古風(fēng)流”舞美設(shè)計(jì)的分析，我們說(shuō)其要義還在于探索新的演出空間，營(yíng)造多變的表演調(diào)度，這也是我們舞美工作者的持之以恒的追求。