淺析山西傳統工藝美術產業化的創新與發展

摘 要：工藝美術產業化已進入迅猛發展的新階段。山西有著豐富的傳統工藝美術資源，而如何做好傳統工藝美術產業化的創新和發展是相關單位需要解決的首要問題。

關鍵詞：傳統工藝美術；民族刺繡；手工技藝；藝術風格

中圖分類號：J509 文獻標識碼：A DOI：10.15913/j.cnki.kjycx.2015.24.026

傳統工藝美術作為工藝美術的一條支流，是中國傳統文化的重要組成部分，具有鮮明的鄉土風情和地域特色。大力發展傳統工藝美術產業，是社會經濟發展和現代文化進步的需要，在弘揚民族傳統文化、陶冶情操、吸納就業、旅游開發等方面起著重要作用。

近年來，中央到各級政府在文化產業方面的投入極大。2014年被譽為文化產業的“政策年”，大大小小的扶持政策幾乎未間斷。由此可見，發展傳統工藝美術產業已經成為中央提升文化軟實力的國家重要戰略，各省在此領域正邁向迅猛發展的新階段。以唐卡、昆侖玉、藏毯、民族刺繡和石雕等傳統工藝為代表的青海省民族傳統工藝美術已形成新的產業，產值7年增長7倍，全省傳統工藝美術產業產值也從2003年的2億元發展到了2014年的14億元；2012年，云南省傳統工藝年產值突破100億；山西省舉辦了兩屆文博會，2015年文博會現場成交額達1.6億元，傳統工藝美術作為重點發展對象受到了各界人士的關注和支持。但是，山西作為有著豐富傳統工藝美術資源的大省，與其他省份相比，傳統民間工藝美術產業化發展存在一系列問題，比如缺乏特色品牌，作坊式傳統工藝居多，人才斷層，工藝簡陋、粗糙，設計理念陳舊、落后，創新意識不足，產品千篇一律等。

1 改變觀念，突破傳統

傳統工藝美術多為手工制作，作品不僅凝聚著藝人的精湛技藝，還體現了中國傳統特有的藝術觀念和審美情趣。近年來，行業內有人認為，傳統工藝美術應“退工還藝”，完全回到傳統手工制作的道路上。而這樣的想法是十分片面的，我們提倡繼承傳統工藝美術優秀的手工技藝，但這并不表示傳統的手工技藝就不需要進步。

藝人和專家應改變觀念，敢于打破傳統工藝美術的地域性限制，大膽創新具有不同地域特色的藝術風格，創造符合當代審美情趣的藝術產品；在傳承模式和藝術形式上創新，為產品注入新的設計理念，改變產品千篇一律的狀況，使傳統工藝不再是博物館的陳列品，創新出具有收藏、裝飾和使用等多種功能和用途的藝術品；在內容和題材上創新，創造出滿足人們多層次審美需求的藝術品，并加大對時尚元素的應用，為傳統工藝美術賦予新時代的特性，打造個性化、簡約化的藝術精品，讓傳統工藝美術真正走進城市空間，成為廣大城市居民樂于接受的時尚藝術品，從而創造有國際影響力的新型產業經濟模式。以山西省傳統工藝美術大師劉國平為例，他在2009年創建了首個民間藝術品研發中心，采用傳統工藝與現代理念相結合的方式，研發了以山核桃、山桃核、五谷、石子、樹皮、樹枝為主要原材料的民間手工藝品，深得人們的喜愛。他的作品在2010年的上海世博會中展出，受到了國內外的一致好評。

2 健全培養機制，提供產業支柱

傳統工藝美術專業人才的現狀為：技能和文化素養普遍較低、人才分布不合理、年齡結構老化。據 2002年的不完全統計，全國有1 000多個本科院校設有藝術專業點。截至2009年，全國工藝美術相關院校共有483所，其中，大學261所。目前，山西共有31所普通本科院校，其中，工藝美術相關院校只有3所。由此可見，健全人才培養機制迫在眉睫。應發揮地方高校的作用，盡快開設相關專業，利用地方高校資源培養高素質的從業人才；有效利用高校力量，將傳統工藝美術作為與經濟、傳統文化溝通的橋梁，積極引進省內優秀的傳統工藝美術大師及其他相關學科的專業教師，從而拓寬培養通道；在專業設置和課程體系方面，應充分發揮傳統工藝的優勢，以挖掘民族工藝瑰寶為重點，培養一批既熟悉傳統工藝美術的核心價值和文化內涵，又能進行技術創新和市場拓展的專業人才隊伍；集中企業、高校和社會力量培養專業技術人才，提升企業研發隊伍的專業素質，打造具有品牌效應的專業模式；發揮教育培訓機構的基礎作用和工藝企業的主體作用，為學者提供良好、多樣性的學習平臺，比如，可在傳統工藝相對集中的市、縣建立工藝美術培養基地。福建省在2010年支持閩江學院成立了工藝美術學院，并聯合福州工藝美術職業技術學校，與相關行業、傳統工藝美術師和企業聯合建立了福州工藝美術人才培養培訓基地，為傳統工藝美術產業提供了有效的人才基數。

3 創新技藝，拓寬渠道

在工藝美術發展史上，無論是化學技術，還是先進的機器和設備，都對工藝品的藝術形式起著推動作用。新的技術革新將促使傳統工藝美術發生兩大變革——向泛生活品方向蔓延，促使傳統工藝與所有物態藝術品發生大口徑的市場跨界和技術融通；向更具兼容性的創意產業趨同，使傳統工藝美術產業化道路更加寬廣。

應利用高新科技進行藝術形式的創新，通過專業藝術人員與企業科技人員的合作，將新型材料和新技術運用到傳統工藝中，從而滿足產業化需求。比如，采用耐高溫、耐強酸堿，無毒、無害的天然大漆髹飾器物是我國的發明創造，平遙推光漆器就是運用大漆的髤漆工藝，但大漆慢干的特性一直是束縛該工藝的技術難題。而福州工藝美術研究所從事高分子材料研究的科學家與漆工藝家密切合作，研發出了一種能快干的天然漆——腰果漆。筆者認為，該天然漆可用于推光漆器的制作。此外，在運用新技術和新工藝時，不能忽視傳統工藝特有的藝術形式和文化特性，可多元化發展，使兩種形式并存。具體而言，可讓少數老藝人和工藝美術大師開辦工作室，加強傳統技藝的搶救工作，相關部門應在政策上予以支持，擔負起傳承傳統工藝和非物質文化遺產的重任；可讓絕大多數傳統工藝美術企業堅持科技創新，獲得自主知識產權，在企業內部建立起“產、學、研”一體化機制，從而解決人力成本高、產量低、天然材料消耗大、能耗大、產品形態陳舊、產品同質化等問題，力爭在傳統工藝美術的各個行當里都能涌現出世界級的民族品牌。

4 結束語

綜上所述，在新的社會環境中，山西傳統工藝美術產業化發展的關鍵是創新。在產業化的過程中，應留住民族文化之根，我們轉化的是新的生產方式、新的傳統藝術的承載材質，收獲的是有形的新時代產品和巨大的經濟效益。

作者簡介：孫緒靜（1980—），女，畢業于山西大學美術學院，碩士，講師，現任職于山西財經大學文化傳播學院。

〔編輯：張思楠〕