世博建筑的創(chuàng)意建構設計：一次概覽

范路/FAN Lu

世博建筑的創(chuàng)意建構設計：一次概覽

范路/FAN Lu

本文概覽了世博建筑歷史中的創(chuàng)意建構設計，并對2015年米蘭世博會場館的多元建構創(chuàng)意進行解讀。

創(chuàng)意建構設計，世博建筑，2015年米蘭世博會

1 引言

首屆現(xiàn)代世博會，全稱是“萬國工業(yè)產(chǎn)品大博覽會”（The Great Exhibition of Works of Industry of All Nations），旨在促進世界各國展示交流新的生產(chǎn)技術和生活理念。由于現(xiàn)代建筑是重要的工業(yè)產(chǎn)品，從1851年至今，世博建筑自身一直都是引人注目的展品，成為表現(xiàn)建筑技術、文化和觀念的載體。而世博建筑的這種展示性，往往體現(xiàn)在其建構設計當中。因此，本文從“詩意建造”的視角出發(fā)，概覽160多年世博建筑歷史中的創(chuàng)意建構設計，并對2015年米蘭世博會場館的多元建構創(chuàng)意進行解讀。

2 表現(xiàn)建筑新技術的建構

新技術是世博會的重要展示內(nèi)容。因而在世博建筑的歷史中，不斷涌現(xiàn)出表現(xiàn)建筑新技術的創(chuàng)意建構設計。

2.1 早期的鋼鐵巨構

1851年，由園藝師帕克斯頓（Joseph Paxton）設計倫敦世博會場館，是早期現(xiàn)代建筑的代表作，也是建筑走向工業(yè)化的標志（圖1）。該建筑長約564m（1851ft），寬約124m，共3層，外形逐層收退，中央凸出半圓形拱頂，最高處約33m。它是一個完全的鐵框架結構，墻面和屋頂全是玻璃。其玻璃和鐵構件均為工廠預制的標準化構件，這使得當時人們能夠在17個星期內(nèi)搭建出如此巨大的展館。鐵桁架梁與半圓形肋拱及拉桿的使用，創(chuàng)造出了無阻隔的內(nèi)部大空間，以容納大型展品和大量參觀者。因其呈現(xiàn)輕巧、光潔、透亮的新建筑美學，故被人稱作“水晶宮”（Crystal Palace）。1889年巴黎世博會，兩座建筑突破了鋼鐵巨構高度和跨度的記錄。由工程師埃菲爾（Gustave Eiffel）設計的鐵塔（圖2），最大限度發(fā)揮鍛鐵性能并采用鉚釘連接，底部立柱和上部尖塔均使用X型抗風斜撐組成的網(wǎng)格桁架。該塔加上天線總高約320m，自建成起保持世界最高建筑記錄40年。在離埃菲爾鐵塔不遠處，由建筑師迪泰特（Ferdinand Dutert）和工程師孔塔曼（Victor Contamin）設計的機械館是第一座鋼結構的建筑（圖3）。它采用鋼質三鉸拱結構，跨度達到了前所未有的115m，帶來巨大內(nèi)部空間。而在三鉸拱結構中，梁柱成為整體，其同地面基座連接的部分變得很小，這與傳統(tǒng)磚石建筑厚重的底部正好相反。

2.2 傘形結構單元

1 1851年倫敦世博會，“水晶宮”（圖片來源：http://www. usc.edu/dept/architecture/slide/ghirardo/CD3/008-CD3. jpg）

2 1889年巴黎世博會，埃菲爾鐵塔（圖片來源：https:// upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/57/Eiffel_ Tower_during_1889_Exposition.jpg）

3 1889年巴黎世博會，機械館內(nèi)景（圖片來源：http:// www.unjourdeplusaparis.com/paris-reportage/monumentsdisparus-de-paris/attachment/galerie-des-machines）

4 1961年都靈世博會，勞動宮大廳（圖片來源：http://architectuul.com/architecture/palazzo-del-lavoro）

5 1961年都靈世博會，勞動宮夾層（圖片來源：http:// freeforumzone.leonardo.it/lofi/MONOROTAIA-Italia-39-61/ D3690093-9.html）

6 2000年漢諾威世博會，“大木傘”（圖片來源：http:// www.thomasherzogarchitekten.de/Expo_Dach.html）

7 1967年蒙特利爾世博會，美國館（圖片來源：https:// en.wikipedia.org/wiki/Montreal_Biosphère#/media/File:Biosph%C3%A8re_de_Montr%C3%A9al_en_juillet_2011. jpg）

8 1967年蒙特利爾世博會，美國館細部（圖片來源：http:// www.georgeglazer.com/archives/prints/industry/images/ gnamexpo3.jpg）

9 1967年蒙特利爾世博會，德國館（圖片來源：http://www. westland.net/expo67/map-docs/germany.htm）

10 1970年大阪世博會，美國館（圖片來源：http://www. columbia.edu/cu/gsapp/BT/DOMES/OSAKA/osa86.gif）

11 1970年大阪世博會，美國館內(nèi)景（圖片來源：http://www.columbia.edu/cu/gsapp/BT/DOMES/TIMELN/osaka/ osak-02.jpg）

1961年的都靈世博會，意大利土木工程師奈爾維（Pier Luigi Nervi）設計的勞動宮大廳（圖4），用獨特的傘形結構單元組合，展現(xiàn)了空間與結構的融合，表現(xiàn)了結構與力之美。勞動宮方形大廳由16個獨立的結構單元組合而成，外圍為玻璃幕墻。每個單元高20m，由十字形變截面混凝土柱支撐40m見方傘形鋼結構體。單元之間留有20cm的縫隙作為屋頂帶窗。此外，在夾層展廳鋼筋混凝土樓板處，他設計的板肋形式體現(xiàn)了等應力線的分布，具有很強的表現(xiàn)力（圖5）。而到了2000年漢諾威世博會，德國建筑師托馬斯·赫爾佐格（Thomas Herzog）設計的世博屋頂——又稱“大木傘”（圖6），回應了39年前奈爾維的設計。“大木傘”由10個20m高，40m×40m的木傘單元組成，是當時懸挑最大的木屋頂結構。木傘頂部以雙曲面格柵構成，覆以可回收的塑料薄膜。通過懸挑木托架和金屬連接構件，頂部的荷載傳到4根來自德國黑森林的木柱構成的結構塔上。結構塔中央走落水管，雨水可通過木傘下的人工水道流入旁邊的人工湖，水面又倒映出木傘結構之美。“大木傘”是傳統(tǒng)木材與現(xiàn)代建筑技術相結合的成果。除了使用金屬連接，在選擇加工木材時運用了超聲波探傷篩選、水壓槍脫皮技術。木板采用分層拼接，大大提高強度，而先進的分析方法使結構荷載分布更加合理。

2.3 輕量結構

在世博建筑中，一些場館以探索“少費多用”（Doing the most with the least）的輕量結構而著稱。1967年蒙特利爾世博會，建筑師、工程師富勒（Buckminster Fuller）以短線網(wǎng)格球形穹頂結構（geodesic dome）完成美國館的建造（圖7）。該結構體系由富勒于1948年發(fā)明，是以最少結構提供最大強度的向量系統(tǒng)——以四面角錐體為基本單元，與八面體聚合，形成最經(jīng)濟的空間結構。美國館直徑76.2m，高61m，輕巧地覆蓋著展覽空間。而遮陽板上的六角形裝飾圖案強化了幾何結構之美（圖8）。同樣在這屆世博會上，古特布羅德（Rolf Gutbrod）和奧托（Frei Otto）設計的德國館采用了索膜結構（圖9）。奧托是索膜結構建筑的先驅，他從自然現(xiàn)象中獲得靈感，尋求使用最少原材料和能源的封閉空間。德國館以8根鋼桅桿（最高一根120ft）懸掛高強度鋼纜、索網(wǎng)和9300m2（100,000 ft2）的半透明白色滌綸膜，形成了新型的大尺度帳篷空間。正是由于這次的成功，1972年慕尼黑奧運會主會場建筑也采用了這種結構形式。1970年大阪世博會，工程師蓋格（David Geiger）以大跨度纜繩和增強充氣薄膜結構設計了美國館（圖10、11）。該館建造在地下，平面為142m×83.5m的橢圓形，上覆鋼管和充氣膜屋頂。膜材料自重5kg/m2，能夠承受的風荷載卻達到150 kg/m2。

2.4 表現(xiàn)性結構

與節(jié)約高效的輕量結構相反，世博會上另一些建筑則追求結構和受力的夸張表現(xiàn)，其代表是兩座橋的設計。1992年塞維利亞世博會，西班牙建筑師、工程師卡拉特拉瓦（Santiago Calatrava）為展會設計了阿拉米略大橋（Alamillo Bridge，圖12）。該橋跨度200m，為懸臂斜拉索形式。其主塔高142m，傾斜58°，以13對鋼索拉住橋身。該橋僅用一個斜塔拉住橋身，實際上人為增加了結構困難。但這一結構形式卻夸張地表現(xiàn)了力的精巧平衡，凸顯了橋體的力量感，象征了塞維利亞的現(xiàn)代化。2008年薩拉戈薩世博會，伊拉克裔英國女建筑師哈迪德（Zaha Hadid），在展館的出入口處設計了一個標志性建筑——結合步行橋與展館的橋館（圖13）。該橋館長280m，以自然流動的形體傳達表現(xiàn)力。橋館主體以鋼結構和玻璃纖維混凝土建造，以4根鉆石形截面的豆莢狀空管（pods）為結構和空間單元。4根空管狀單元在空中扭轉疊加，交融成一體，造型有如分叉的劍蘭。由于每個單元包裹了不同的使用空間，它們?nèi)诤虾笤谑覂?nèi)形成了多層通道的復雜空間（圖14）。橋館表皮設計受鯊魚表皮鱗片原理啟發(fā)，用三角形單元層疊覆蓋復雜的空間曲面，并通過材質和板片開啟的變化，形成優(yōu)美圖案。

2.5 運轉的巨構與城市景觀

12 1992年塞維利亞世博會，阿拉米略大橋（圖片來源：http://www.mimoa.eu/projects/Spain/Seville/Alamillo%20 Bridge）

13 2008年薩拉戈薩世博會，橋館（圖片來源：http:// buildipedia.com/images/masterformat/aec/2013.03.18_ zaha/images/Fernando%20Guerra/1199_FG_040.jpg）

14 2008年薩拉戈薩世博會，橋館內(nèi)景（圖片來源：http://buildipedia.com/images/masterformat/aec/2013.03.18_zaha/ images/Luke%20Hayes/1199_LH_0608_010.jpg）

15 1893年芝加哥世博會，菲利斯大轉輪（圖片來源：https://en.wikipedia.org/wiki/File:Ferris-wheel.jpg）

16 1893年芝加哥世博會，菲利斯大轉輪，從纜車內(nèi)向外看（圖片來源：https://en.wikipedia.org/wiki/Ferris_Wheel#/ media/File:World%27s_Columbian_Exposition_Ferris_ Wheel,_Chicago,_United_States,_1893.jpg）

17 1992年熱那亞世博會，“大吊車”（圖片來源：http:// www.creativeworld.us/77langhe09.htm）

18 1992年塞維利亞世博會，英國館（圖片來源：http:// grimshaw-architects.com/project/british-pavilion-expo）

19 2008年薩拉戈薩世博會，西班牙館（圖片來源：http:// www.archdaily.com/479306/pabellon-de-espana-para-laexposicion-internacional-zaragoza-08-francisco-mangado）

20 2008年薩拉戈薩世博會，西班牙館，水池中的柱子（圖片來源：http://www.archdaily.com/479306/pabellonde-espana-para-la-exposicion-internacional-zaragoza-08-francisco-mangado）

1893年芝加哥世博會，位于大道樂園（Midway Plaisance）中心的菲利斯摩天輪（Ferris Wheel）是最引人注目的建筑（圖15）。由美國工程師菲利斯（George Washington Gale Ferris）發(fā)明的這個獨特大巨輪，高約80m，由兩座43m的鋼塔支撐，一臺1000匹馬力的蒸汽機帶動。其13.86m（45.5ft）的轉軸，是當時世界上最大的空心鍛造構件。這個運轉的巨構上懸掛了36輛纜車，最多可同時搭載2160人。它不僅成為城市中的獨特地標，也為人們帶來了欣賞城市景觀的獨特體驗（圖16）。而自那時起，全世界許多大都市都以它為原型建造自己的摩天輪。1992年熱那亞世博會，意大利建筑師皮亞諾（Renzo Piano）設計了了一個內(nèi)涵更加豐富的景觀巨構。熱那亞港口原有許多單臂吊車，皮亞諾由此啟發(fā)自己的設計，并將之命名為“大吊車”（Grande Bigo，圖17）。“大吊車”立在水中，由8根主桅桿構成花瓣狀的整體，其中兩根桅桿用鋼纜吊起岸邊鋼結構張拉膜的帳篷頂，而另一根桅桿上懸掛一個觀光纜車，使人得以鳥瞰港口景色。由此，“大吊車”以一種全新的方式，把城市空間和港口的歷史文化整合了起來。

2.6 節(jié)能技術

隨著1970年代能源危機的爆發(fā)，建筑節(jié)能設計越來越受重視。在世博建筑中，也不乏此類優(yōu)秀作品。1992年塞維利亞世博會，建筑師格里姆肖（Nicholas Grimshaw）設計的英國館，探索以高技術手段控制氣候、節(jié)能環(huán)保，并與清晰而精美的建筑形式相結合（圖18）。該建筑為方形體量，采用輕型的鋼結構體系。為了應對塞維利亞夏季的高溫，建筑外圍護表皮做了相應處理。其東立面為65m×18m的水幕冷卻式玻璃幕墻，屋頂太陽能板為水泵提供能源。西立面用裝滿水的集裝箱吸收熱量。南北立面采用游艇建造技術，以張拉結構掛條狀白帆遮陽。經(jīng)測算，其實際能耗僅為同類建筑的1/4。2008年薩拉戈薩世博會，建筑師曼加多（Francisco Mangado）在西班牙館的設計中，以獨特的建構設計解決節(jié)能問題（圖19、20）。該建筑有巨大的遮陽屋頂，外圍和內(nèi)部有大量柱子。柱子為鋼結構，外套陶土管。柱子立在水池中，水沿陶管向上滲透、蒸發(fā)并帶走熱量，產(chǎn)生陰涼小氣候。而富有表現(xiàn)力的細密柱陣，達成了建筑師構想的“水中升起的竹林”意象。

3 表達非技術性主題的建構

除了展現(xiàn)技術進步，世博會也是參展各國表達形象和觀念、交流思想文化、探討人類共同議題的聚會，還是設計師探索建筑新觀念和語言的試驗場。因此在世博建筑中，也能看到許多表達非技術性主題的創(chuàng)意建構設計。

3.1 現(xiàn)代主義建筑觀念

1925年巴黎世博會，梅爾尼科夫（Konstantin Melnikov）設計的蘇聯(lián)館是構成主義建筑（Constructivist Architecture）的代表作（圖21、22）。構成主義強調抽象構成中形式和空間的運動感，將運用先進建筑技術與表達共產(chǎn)主義社會理想結合起來。蘇聯(lián)館形體為一個沿對角線裂開的長方體，中間裂縫處為臺階通道，并在一端設置塔架。展館兩部分屋頂傾斜，高架中和通道上方布置了大量斜板。色彩以白、紅、灰、黑色組合。該建筑為木結構，在蘇聯(lián)國內(nèi)加工制造，現(xiàn)場進行裝配。1929年巴塞羅那世博會，密斯（Mies van der Rohe）設計的德國館，是世博會也是現(xiàn)代建筑歷史上最重要的建筑之一（圖23、24）。它充分體現(xiàn)了流動空間、精致現(xiàn)代建造和“少即是多”的美學。在略微抬高的基座上，坐落著主展館和一個附屬用房，一大一小兩個水池庭院。8根十字形鋼柱頂著輕薄屋頂。主展館以玻璃為外表皮，加上隔墻穿插，讓內(nèi)外空間充分流動交融。所用的玻璃、大理石等材質細膩精美，比例和模數(shù)體系十分嚴謹。而表面鍍鉻的十字形鋼柱以其獨特形態(tài)和質感，一方面強調了自己作為支撐構件的意義，另一方面又消解了自身的物質性。1958年布魯塞爾世博會上的西德館（圖25），由建筑師艾爾曼（Egon Eiermann）和魯夫（Sep Ruf）設計。艾爾曼是德國二戰(zhàn)后的重要建筑師，他強調功能、結構和人感知的結合，注重以建造呈現(xiàn)建筑秩序。該展館由8個單體構成，由二層連廊相連，其結構框架和各種構件層次分明，交接清晰。

3.2 民族文化與國家形象

21 1925年巴黎世博會，蘇聯(lián)館（圖片來源：http://www. urbipedia.org/images/7/77/Konstantin_Melnikov.Pabellon_ sovietico.planos3.jpg）

22 1925年巴黎世博會，蘇聯(lián)館（圖片來源：http://www. urbipedia.org/images/4/43/Konstantin_Melnikov.Pabellon_ sovietico.3.jpg）

23 1929年巴塞羅那世博會，德國館（圖片來源：https:// upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/c2/Barcelona_ mies_v_d_rohe_pavillon_weltausstellung1999_03.jpg）

24 1929年巴塞羅那世博會，德國館（圖片來源：http://www.urbansplatter.com/wp-content/ uploads/2014/11/201111-Spain-Barcelona-4.jpg）

25 1958年布魯塞爾世博會，西德館（圖片來源：http:// www.vs.de/media/timelines/features/egon-eiermann. zumkuckuck.com/vs_55801_12_1.jpg）

26 1937年巴黎世博會，日本館（圖片來源：http://userdisk. webry.biglobe.ne.jp/019/942/06/N000/000/000/12684157 7084216105036_16f2e0ccd7bc92b2.jpg）

27 1939年紐約世博會，芬蘭館（圖片來源：ht t p:// classconnection.s3.amazonaws.com/284/flashcards/404284/png/finnishpavillion1323926533168.png）

28 1992年塞維利亞世博會，日本館（圖片來源：http:// en.wikiarquitectura.com/index.php/File:Pabellon_Japon3. jpg）

29 1992年塞維利亞世博會，日本館，入口內(nèi)景（圖片來源：http://en.wikiarquitectura.com/index.php/File:14pab.jpg）

30 1970年大阪世博會，主題館（圖片來源：https:// kingofcomedy.files.wordpress.com/2013/08/expo-70-osaka9.jpg）

如何以場館來表達民族文化和國家形象，一直都是各個參展國家和建筑師關注的重要問題。1937年巴黎世博會，建筑師坂倉準三（Junzo Sakakura）設計的日本館，是一座具有日本文化內(nèi)涵的現(xiàn)代建筑（圖26）。坂倉準三曾在勒·柯布西耶的巴黎工作室工作，并將現(xiàn)代建筑思想帶回日本。日本館的設計是以現(xiàn)代建筑語言為基礎，但又結合了日本建筑的模數(shù)、比例和細部處理方式。1939年紐約世博會，建筑師阿爾托（Alvar Aalto）在芬蘭館展廳的設計中，以一種綜合之美展現(xiàn)了芬蘭特色（圖27）。由于與其他國家共用一棟建筑，芬蘭館實際上只是個長條形的展廳。阿爾托強化空間特性，設計了16m通高展廳。單邊設置的木質展示墻分4層，以陳列不同類型的展品。展示墻滿布緊密排列的細木柱，以形成背景肌理，將展示圖片、物品和墻體融合為一個大展品。展示墻各層不僅在水平上起伏，還在豎直上內(nèi)傾，形成如海浪般涌向觀眾的塑性空間。1992年塞維利亞世博會，安藤忠雄（Tadao Ando）在日本館的設計中，以一種與板倉準三完全不同的方式，演繹了日本傳統(tǒng)建筑語言的現(xiàn)代表達（圖28）。該建筑有著非常高大的形體，為膠合木梁柱結構體系。安藤忠雄從傳統(tǒng)木構形式出發(fā)，設計了10個巨柱單元。每根巨柱由4根木柱組合，支撐著層層出挑的仿斗栱梁架體系。建筑南北立面的建造借鑒日本傳統(tǒng)方式，以條狀木板搭接為曲面外墻。主入口為一巨大洞口，可通過一座11m高的太鼓橋進入。入口大洞漏出兩根巨柱，而陽光透過屋頂薄膜柔和灑下，營造出獨特的日本式空間氛圍（圖29）。

3.3 組合式功能單元

1970年大阪世博會上的日本場館，充分體現(xiàn)了當時日本建筑界的新陳代謝思想（Metabolism）。該思潮由丹下健三（Kenzo Tange）、菊竹清訓（Kiyonori Kikutake）、黑川紀章（Kisho Kurokawa）等建筑師倡導，借鑒生物學的新陳代謝概念提出一種能不斷生長的適應性結構，以應對高密度人口條件下的城市和建筑問題。其體系常常是在技術烏托邦式的巨構上組合功能單元。在這屆世博會上，丹下健三設計的主題館是平面為150m×600m的巨構，高約38m的空間網(wǎng)架屋頂由6根支柱支撐，并懸掛功能模塊（圖30）。該館分地上、地下、空中3層，分別代表過去、現(xiàn)在和未來，巨型雕塑“太陽塔”通過圓孔穿出大屋架。黑川紀章設計的寶美館，由鋼結構骨架和模數(shù)化艙體單元組成，可按照使用要求靈活建造并進行擴展（圖31）。菊竹清訓設計的世博塔則是將多面體模塊懸掛在空間網(wǎng)架的高塔上（圖32）。而1967年蒙特利爾世博會，以色列裔加拿大建筑師薩夫迪（Moshe Safdie）設計了“住區(qū)67”（Habitat 67），探討緊湊城市中的社會住宅模式（圖33）。不同于新陳代謝派分離基礎結構與功能單元的做法，薩夫迪將居住單元的空間組織和結構建造統(tǒng)一起來。他采用統(tǒng)一的方體住宅單元模塊，錯落堆疊成居住區(qū)。而構成功能單元的混凝土墻板由工廠預制生產(chǎn)，并在現(xiàn)場進行裝配。

3.4 資源的可持續(xù)利用

由于大部分世博建筑都是臨時存在，展覽之后如何利用這些建筑資源一直是建筑師需要考慮的問題。而2000年漢諾威世博會中兩座場館的設計，充滿詩意地解答了這個問題。建筑師坂茂（Shigeru Ban）設計的日本館是以紙筒為材料的建筑（圖34）。拱筒形展廳的骨架結構，由440根直徑12.5cm的紙筒以網(wǎng)狀交織而成。其外覆半透明薄膜，體現(xiàn)日本傳統(tǒng)的空間精神。結構紙筒以回收加工的紙料制成，半透明膜則為再生紙膜。展覽結束后，所有紙建材將全部回收利用。這使得日本館成為一座 “零廢料”（Zero Waste）的生態(tài)建筑。而建筑師卒姆托（Peter Zumthor）設計的瑞士館則表現(xiàn)得更為純粹，體現(xiàn)了 “本來無廢料，何必零浪費”的境界（圖35）。該建筑由37,000塊來自瑞士的未干松木條構成，以不破壞木材的原始方式縱橫堆疊成98堵7m高的墻。這樣，瑞士館更像是臨時儲藏木材的堆場，近6個月的展期正好用于木材風干。而展覽結束后，風干的木材可用于他處。另一方面，迷宮式的展覽空間中，木材散發(fā)出香氣，陽光風雨從木堆縫隙中透入，加上各種活動與音樂，形成了感人的建筑氛圍。

3.5 藝術化的表皮

31 1970年大阪世博會，寶美館（圖片來源：http://www. blenheimgang.com/wp-content/uploads/2011/05/osakaexpo-70-takara.jpg）

32 1970年大阪世博會，世博塔（圖片來源：https://upload. wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/03/EXPO_ TOWER.JPG/800px-EXPO_TOWER.JPG）

33 1967年蒙特利爾世博會，“住區(qū)67”（圖片來源：https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/ thumb/9/9f/Montreal_-_QC_-_Habitat67.jpg/1280px-Montreal_-_QC_-_Habitat67.jpg）

34 2000年漢諾威世博會，日本館（圖片來源：http:// projets-architecte-urbanisme.fr/images-archi/2014/03/ Shigeru-pavillon-japon-exposition-universelle-hanovre-1200x801.jpg）

35 2000年漢諾威世博會，瑞士館（圖片來源：http://mediacache-ec0.pinimg.com/736x/0d/e7/44/0de7444387bf0df6d 998301404405ac1.jpg）

36 2005年愛知世博會，西班牙館（圖片來源：?SatoruMishima ）

37 2010年上海世博會，英國館（圖片來源：http://www. heatherwick.com/uk-pavilion/#gallery）

38 2010年上海世博會，英國館內(nèi)景（圖片來源：http:// www.heatherwick.com/uk-pavilion/#gallery）

以藝術化的表皮來獲得表現(xiàn)力，是近年世博建筑設計中常用的一種策略。2005年愛知世博會，由建筑師賽拉-波洛（Alejandro Zaera-Polo）設計的西班牙館便是這樣的優(yōu)秀案例（圖36）。由于日本主辦方為國家館提供了模塊單元，該館的設計便是脫離原結構在內(nèi)外設計了雙重表皮。外層表皮高11m、厚25cm，是6種不同的六邊形單元組成的格架墻。6種單元對應6種顏色，這些色彩來自西班牙國旗上的紅黃色系。部分墻面單元再覆蓋以六角形陶瓷釉面磚。整個建筑仿佛彩色的大蜂巢一般，體現(xiàn)了西班牙文化多元融合的特點。2010年上海世博會，赫斯維克（Thomas Heatherwick）設計的英國館更接近于一件大型空間藝術品（圖37）。英國館主展廳為立方體結構，其周身插滿60,000根透明的亞克力桿，從外部穿透到內(nèi)部。在室外，這些透明桿件不僅在底部支撐展廳，還隨風顫動，模糊建筑輪廓。其中部分桿件發(fā)生扭轉，隱約形成了英國國旗圖案。在室內(nèi)，長短不一的桿件構成起伏連續(xù)的表面（圖38）。桿件內(nèi)部端頭展示活的植物種子，形成“種子的圣殿”；而外部端頭帶有彩色光源，可形成多種圖案。白天，桿件把天光傳到內(nèi)部；到了夜間，室內(nèi)光也傳到桿件外端，點亮建筑。

39 2015年米蘭世博會，2009年版概念規(guī)劃（圖片來源：http://www.designboom.com/architecture/jacques-herzogricky-burdett-stefano-boeri-william-mcdonough-milanexpo-2015-conceptual-masterplan）

40 2015年米蘭世博會，主軸路上的遮陽棚（攝影：范路）

41 2015年米蘭世博會，中國館外景（攝影：Sergio Grazia）

42 2015年米蘭世博會，法國館內(nèi)景（圖片來源：?XTU，攝影：Andrea Bosio）

4 2015年米蘭世博會的多元建構創(chuàng)意

2009年，由博埃里（Stefano Boeri）、雅克·赫爾佐格（Jacques Herzog）等規(guī)劃師、建筑師組成的團隊，為米蘭世博會設計了一個激進的概念性規(guī)劃方案。該方案重視展覽內(nèi)容和人的體驗，而非傳統(tǒng)的紀念碑式建筑造型。它提出“星球植物園”（planetary botanical garden）的構想，以十字形主路和長條形格網(wǎng)為規(guī)劃結構。在長條形地塊中，參展國家主要展示各自的農(nóng)作物和農(nóng)業(yè)景觀，而其場館形象則盡量簡化、弱化（圖39）。由于沒能獲得一致認可，該方案只能作罷。保留下來的只有規(guī)劃結構，而各個場館仍按照往年的模式建造。平心而論，該概念方案追求的理想固然美好，但卻是烏托邦式的。它試圖為參展各國強加一種單一的價值觀，而忽視當代世界多元價值共存的格局。在這個方案中，參展各國的建筑形象被盡量弱化，然而主辦方的空間和實體形象卻被極大強調。十字形主軸路不僅表達了羅馬式路網(wǎng)規(guī)劃的歷史文脈，其上方的遮陽棚也成為了最重要的建筑展示。在最終建設完成的園區(qū)中，建筑師馬喬維基（Massimo Majowiecki）設計了結構輕巧且美觀的遮陽棚。其下壓和上揚薄膜單元間隔排列，不僅能很好地遮陽和促進空氣流通，也為單調的長通道帶來了空間節(jié)奏變化。但換個角度看，遮陽棚延續(xù)了概念規(guī)劃烏托邦式夢想，其高大的體量和構件，肆意遮擋著主街兩側展館的建筑形象（圖40）。

長條形格網(wǎng)的規(guī)劃結構也為本屆世博會建筑帶來獨特之處。狹長的地塊劃分，讓大部分展館只有端部朝向主街，因此建筑形體表現(xiàn)力被大大削弱，而建構設計卻得到建筑師的更多重視。綜合看來，本屆世博會展館在建構設計上創(chuàng)意更加多元。下面將通過6組對比，解讀12個展館的創(chuàng)意建構設計。

4.1 外部形象與內(nèi)部形象

中國館和法國館的主要形象都是對具象要素的抽象轉化。但前者主要表現(xiàn)在外部，而后者體現(xiàn)在內(nèi)部。中國館的造型來自山水和城市天際線的放樣，最終形成“麥浪”的形象（圖41）。在具體的建構設計中，鋼木結構外的長條鋁型材成為關鍵。它既是PVC透明防水材料的壓條，又為最外層遮陽竹瓦提供支撐點。4種狀態(tài)的竹瓦精巧包裹著復雜形的屋頂，統(tǒng)一的竹條走勢賦予屋頂更強烈的質感和動感。而兩個“麥浪”之間的景觀橋和屋頂平臺，成為了最精彩的場域。法國館的主要形象來自法國地圖與地形的抽象。但這一形象以室內(nèi)虛體形式出現(xiàn)，形成了景觀天花板（圖42）。整體的曲面木格架，既是天花展臺，又延伸到地面，劃分空間并提供結構支撐。

4.2 整合形象與分離形象

英國館的主展廳“蜂巢”是個高度整合的形象。它以六邊形為基本結構單元，采用旋轉對稱和水平層堆疊的方式構成空間網(wǎng)架。結構輕盈充滿動感，在體現(xiàn)技術美的同時，又傳遞出生態(tài)脆弱的隱憂（圖43）。六邊形模式重復組合，形成了立方體的外形和羅馬萬神廟般的內(nèi)部球形空間（圖44）。同時，它還是個燈光藝術裝置，再現(xiàn)不在場的英國蜜蜂的活動。由此，蜜蜂的自然活動和古典主義的紀念性空間也整合了起來。相比之下，萬科館呈現(xiàn)出來的是分離的多樣形象。其外部，扭轉升騰的形體表面，覆蓋著4000塊鱗片狀的釉面陶板，形成如山又如盤龍的形象（圖45）；而在內(nèi)部的塑性空間中，毛竹與顯示屏的精心組合，形成了媒體竹林的視覺交響樂（圖46）。

43 2015年米蘭世博會，英國館外景（圖片來源：?UKTI，攝影：Hufton + Crow）

44 2015年米蘭世博會，英國館內(nèi)景（圖片來源：?UKTI，攝影：Hufton + Crow）

45 2015年米蘭世博會，萬科館外景（攝影：Hufton + Crow）

46 2015年米蘭世博會，萬科館內(nèi)景（攝影：Hufton+Crow）

47 2015年米蘭世博會，慢食館外景（攝影：范路）

48 2015年米蘭世博會，慢食館內(nèi)景（攝影：Marco Jetti）

49 1939年紐約世博會，巴西館（圖片來源：http://blog. espasso.com/wp-content/uploads/2012/12/brazilianpavilion.jpeg）

50 2015年米蘭世博會，巴西館，入口空間（圖片來源：? Atelier Marko Brajovic）

51 2015年米蘭世博會，巴西館，入口空間（攝影：Raphael Azevedo Franca）

4.3 內(nèi)心滿足與身體愉悅

慢食館采用簡單的木材構成農(nóng)舍般的簡單形體。但V字形邊柱的設計卻顯示了建筑師的深厚功力。邊柱的超尺度夸張?zhí)幚恚屓寺?lián)想到羅西（Aldo Rossi）設計的紀念性柱廊（圖47）。每個邊柱由3層木材組合而成，由于中間一層略窄，形成了構件的凹縫。凹縫不僅能隱藏管線，更強化了柱列的韻律。V字形柱向外傾，暗示外部庭院才是核心空間（圖48）。最后，邊柱并不落地，而是與些許架空的底板平齊，一同強調了順應大地的水平線。這些處理使建筑與環(huán)境具有一種整體氣質，讓人內(nèi)心平靜而滿足，從而成為慢食內(nèi)涵的建筑學表達。巴西館戲劇性的入口空間，仿佛延續(xù)了1939年紐約世博會巴西館的精髓（圖49）。當年尼邁耶（Oscar Niemeyer）設計的入口坡道堪稱經(jīng)典，而這次的坡道設計也同樣精彩。巴西館的主入口依然在二層，但人們需要爬越的是一張金屬網(wǎng)（圖50）。柔性的金屬網(wǎng)讓人可行可坐可臥，同時也傳遞了他人的行為信息。不進展館的人，可在網(wǎng)下的花園游玩，并分享網(wǎng)面上方參觀者的身體愉悅（圖51）。

4.4 機械化與自然氛圍

吉迪恩（Sigfried Giedion）1948年的著作《機械化為統(tǒng)帥》（Mechanization Takes Command）就表明，“機械化”是美國社會生活中的重要特征。而此次美國館的設計，依然體現(xiàn)了這一點。農(nóng)作物被垂直框在立面上（圖52）；參觀者像上了流水線，被自動扶梯傳送；通風管道自由穿行（圖53）。人與自然仿佛被收納進了一個機械化的庫房，工業(yè)化農(nóng)業(yè)的概念不言自明。把樹林搬進展館的做法并不新鮮，2000年漢諾威世博會的芬蘭館中，就種了100多棵白樺樹（圖54）。但今年米蘭世博會上奧地利館的設計，把森林的氛圍做得更加充分。560m2的庭院中，布置了從喬木、灌木到苔蘚的各類植被，加上人工噴霧，參觀者仿佛置身地道的奧地利山林。自然氛圍如此強烈，建筑如何低調相伴便是設計要點。整個建筑以木結構為主，局部采用素混凝土。朝向內(nèi)部“森林”的木板墻面，被刷成黑色以盡量消隱（圖55），而建筑外表皮則用表面鍍銀處理的木板。外立面還設置了木肋，既豐富了肌理，又呼應了內(nèi)部的豎向空間感（圖56）。

4.5 集體形象與個人活動

1967年蒙特利爾世博會，建筑師波索金（Mikhail V. Posokhin）設計的蘇聯(lián)館，以兩個V字形柱支撐了一個巨大的屋頂（圖57）。這個巨構以簡潔的形式和力度，展現(xiàn)了大國氣勢。此次的俄羅斯館也有一個大屋頂，但這個出挑30m的屋頂雨棚更生動地體現(xiàn)了集體的形象。出挑的雨棚下表面為一面巨大的鏡子，把參觀者的身影納入其中（圖58）。而其上方是開闊的屋頂平臺，承載人們遠眺未來 （圖59）。旁邊的愛沙尼亞館也有一個出挑雨棚，但其核心特色卻是雨棚下方堆疊的木盒子（圖60）。每個小盒子僅能容納2～3人，展示的內(nèi)容也各不相同，有些甚至就是游戲場。于是對這個建筑的體驗，成為了多種個人活動的疊加（圖61）。

4.6 極繁表皮與極簡墻面

極盡繁復的“枝杈”景象，是意大利館表皮的最大特色（圖62）。建筑表面700多塊混凝土面板，不僅體現(xiàn)了最先進的數(shù)字加工技術，更具有“捕捉”空氣污染物的生物動力。這時，混凝土面板的拼縫邏輯被盡量弱化，而貫通立面的樹林形象成為主導。巴林館的墻面設計，卻展現(xiàn)了相反的邏輯。其光潔的白墻上僅有幾道縫隙（圖63），這既是不同形狀板塊焊接之處，也是從二維到三維建筑形式生成的痕跡（圖64）。

7 結語

在互聯(lián)網(wǎng)通訊和虛擬空間技術越來越發(fā)達的今天，人們對真實交往和具體場景體驗的渴望卻也在不斷增強。從2010年的上海世博會到2015年的米蘭世博會，會場每天都被熱情的觀眾充滿。世博會也許是個喧鬧的“名利場”，但也是個歡樂的大派對。世博建筑是這場盛會的物質載體，其面向真實物質的建構設計也愈加受重視。因此，我們期待在2020年迪拜世博會上，能夠看到更多有創(chuàng)意的世博建筑和建構設計。□

[1] 鄭時齡，陳易編. 世博與建筑. 上海：東方出版中心，2009.

[2] [美]肯尼斯·弗蘭姆普敦. 現(xiàn)代建筑：一部批判的歷史. 張欽楠等譯. 北京 ：三聯(lián)書店，2004.

[3] [美]肯尼斯·弗蘭姆普敦. 建構文化研究——論19世紀和20世紀建筑中的建造詩學. 王駿陽譯. 北京：中國建筑工業(yè)出版社，2007.

[4] 王駿陽. 《建構文化研究》譯后記（上）. 時代建筑，2011（4）.

52 2015年米蘭世博會，美國館，垂直農(nóng)場（攝影：Saverio Lombardi Vallauri）

53 2015年米蘭世博會，美國館內(nèi)景（攝影：Saver io Lombardi Vallauri）

54 2000年漢諾威世博會，芬蘭館內(nèi)景（圖片來源：http:// www.sarc.fi/uusi/img/projects/hannover_681x444_03.jpg）

57 1967年蒙特利爾世博會，蘇聯(lián)館（圖片來源：http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=1733581&page=13）

58 2015年米蘭世博會，俄羅斯館（攝影：Alexey Naroditskiy）

59 2015年米蘭世博會，俄羅斯館屋頂平臺（圖片來源：?Russia Expo）

[5] 宋曄皓、張凌云. 科學引領建筑創(chuàng)作——簡評托馬斯·赫爾佐格的漢諾威世博會大屋頂. 建筑學報，2007（3）.

[6] 朱雷. 建筑與影像——2005愛知世博會國家館設計分析. 建筑師，2006（8）.

[7] 羅福午. 埃菲爾鐵塔的結構特色. 建筑技術，第32卷第8期，2001（8）.

[8] “世博會的生態(tài)動力：從上海到米蘭”專輯.時代建筑，2015（4）.

[9] “特輯：2015米蘭世博會系列二”.建筑學報，2015（08）.

[10] “2015米蘭世博會：工法為食”. 世界建筑，2015（12）.

[11] https://en.wikipedia.org/wiki/Ferris_wheel (2015/12/01)

[12] http://architectuul.com/architecture/palazzo-dellavoro (2015/12/01)

[13] https://en.wikipedia.org/wiki/Montreal_ Biosphère (2015/12/01)

[14] http://www.westland.net/expo67/map-docs/ germany.htm (2015/12/01)

[15] https://en.wikipedia.org/wiki/Puente_del_ Alamillo (2015/12/01)

[16] http://www.thomasherzogarchitekten.de/EXPO_ Roof.html (2015/12/01)

[17] http://grimshaw-architects.com/project/britishpavilion-expo/ (2015/12/01)

[18] http://www.dezeen.com/2008/06/16/zaragozabridge-pavilion-by-zaha-hadid/ (2015/12/01)

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[20] https://en.wikipedia.org/wiki/Expo_%2770 (2015/12/01)

[21] http://www.archdaily.com/479306/pabellon-deespana-para-la-exposicion-internacional-zaragoza-08-francisco-mangado/(2015/12/01)

[22] http://www.greatbuildings.com/buildings/USSR_ Pavilion_at_Paris.html (2015/12/01)

[23] http://file.alvaraalto.fi/search.php?id=447 (2015/12/01)

[24] http://azpml.com/#/projects/501 (2015/12/01)

[25] https://en.wikipedia.org/wiki/Habitat_67 (2015/12/01)

[26] https://en.wikipedia.org/wiki/Metabolism_ (architecture) (2015/12/01)

[27] http://divisare.com/projects/272168-FOAAlejandro-Zaera-Polo-Farshid-Moussavi-Spanish-Pavilion (2015/12/01)

[28] https://en.wikipedia.org/wiki/Constructivist_ architecture (2015/12/01)

Creative Tectonic Designs for the Architecture of World Exposition: An Overview

This article provides an overview of creative tectonic designs in the architectural history of World Exposition, and analyzes the multiple creativity of tectonic design for pavilions in Expo Milano 2015.

creative tectonic design, the architecture of World Exposition, Expo Milano 2015

56 2015年米蘭世博會，奧地利館外景（攝影：Marc Lins）

60 2015年米蘭世博會，愛沙尼亞館外景（攝影：Filippo Poli）

61 2015年米蘭世博會，愛沙尼亞館內(nèi)景（攝影：范路）

62 2015年米蘭世博會，意大利館外景（攝影：Luigi Filetici）

63 2015年米蘭世博會，巴林館內(nèi)景（圖片來源：?Studio Anne Holtrop）

64 2015年米蘭世博會，巴林館，結構板片（攝影：Armin Linke, Giulia Bruno）

清華大學建筑學院/《世界建筑》

2015-12-05