秦 方
光影的地域性表達
——以小浪底博物館建筑空間照明設計為例
秦 方
日出晨曦、日落黃昏,大自然的晝夜更迭在自然光照的變化中,使人們感受著瞬息萬變的視覺景象,夜晚漫步在城市的大街小巷,會被建筑上獨具匠心的照明而迷倒,建筑空間也因光影的營造而煥發生機。小浪底博物館位于河南濟源,建筑面積七千多平方米,在文化大發展、大繁榮的背景下,小浪底人文建設得到了推廣,把小浪底博物館建設成地域文化教育基地和水文化傳承、研究基地的同時,如何合理運用空間照明設計,體現建筑空間夜間魅力,營造出具有地方特色的空間環境,是該作品所呈現的內容所在。
貝律銘說:光對建筑實在太重要了,沒有光的變幻,形態便失去了生氣,空間便顯得無力[1]。光不僅能使建筑明亮清新,通過光照形態展現建筑的形體和空間,從而傳遞地方文化性,還能使建筑沉悶暗淡,沒有光線的建筑空間將無法使用。光影對地域性的表達,通過對建筑物風格、生態景觀、光色的運用以及人文活動等載體,表達了地域文化在夜間的傳承性。
(一)光影表達建筑物風格。
建筑學是地區的產物,建筑形式的意義來源于地方文脈,并解釋著地方文脈[2]。建筑是我們城市組成的元素之一,現代建筑的地區化,鄉土建筑的現代化,殊途同歸,其特色表達通過利用低能耗、高效率的燈具,使用局部照明、重點照明、輪廓照明、內透光照明等多種方式,呈現出建筑的明暗對比、材料質感、建筑形態等,展現建筑的獨特風格與魅力。
(二)光影表達生態景觀。
美國著名環境設計師伊恩·倫諾克斯·麥克哈格(lan Lennox McHarg)在《設計結合自然》一書中總結了生態與自然的關系,其中一條是:研究了大自然中生命與非生命的物質形式,指出是適應的結果[3]。無論是城市、建筑以及景觀,都是人造形式,我們要以“適應”為標準,保持原有的生態性。在這種“適應”的標準下,采用上照光、下照光、平射光等光照形式,對景觀進行光影表現,凸顯地方植被的本色,使地域性景觀在光影表現下更加生動。
(三)燈具造型的選用表達地域性。
燈具外觀形態的選用,在滿足技術因素的同
時,就要考慮安裝地點的適應性。我國地域廣闊,民族眾多,不同地方有著不同的地域特點,選用燈具時首先要考慮地方特色,使燈具具有地方元素并與城市融為一體;其次是要與安裝地點的環境相適應,達到和諧統一;第三是燈具的制作材料也要具有地方性,如石燈、竹燈、木燈、鐵藝燈等。
(四)人文活動傳承地方特色。
城市的特色很大程度上來源于她的文化性,不同地域的地理、氣候、民俗等構成了該地區的地域根基。在光線運用上把握地區特點,運用彩色光表達民族性、運用不同的光照模式表達地域性的表演等方法,使人文活動傳承著地方特色。
小浪底博物館建筑空間的建設,旨在成為地域文化教育基地和水文化傳承、研究基地,因此在照明設計上就要考慮光影對建筑空間表現的同時,還要展現其地域性表達。
圖1,表現了建筑空間照明設計的整體性,在表達建筑照明的同時,也使建筑周邊的廣場、綠地等景觀進行了照明設計,突出了地域文化教育基地和水文化傳承、研究基地的主題。在照明設計上,主體建筑采用投光燈、地埋燈等燈具照亮建筑,使建筑形態展現黃河之水的氣勢在夜間得以體現,突出了建筑作為文化展示基地和研究基地的文化內涵;建筑引橋采用LED線性光源,安裝在引橋的護欄下端,照亮引橋通道的同時,避免眩光的產生,并在引橋地面凸顯了地域性的引導圖案提供了照度;景觀植被采用小型投光燈、草坪燈以及庭院燈照亮,使地域性植被在光影下煥發生機。
圖2,采用正面透視的效果,展現了建筑的結構特征以及宏偉氣勢。正面采用內透的光照形式表達了建筑的含蓄與內斂,像黃河之水擁有博大胸懷之勢;門廳入口處的雕塑,在黃色投光燈點綴下突出了黃河的源遠流長之勢,體現著中原的地域性;大門入口采用地埋燈照亮企業形象與名稱,顯現企業的文化軟實力。
圖3,采用側面視角清晰地展現著了博物館建筑的構造,縱向高聳的立柱在地埋燈的光照下更顯挺拔,黃河之水在小浪底水庫大壩的分流下,蓄水、發電、抗洪,造福于中原父老;建筑小廣場采用庭院燈、草坪燈綜合照亮方式,廣場中部屹立著大禹治水的創意燈柱,使游人在此期間享有歸屬感,體現了中原文化的博大精深。
地域性在建筑空間中的研究是個永恒的課題,體現著文化性和本土性,小浪底博物館建筑空間照明設計,立足于中原本土,運用合理的燈具和適量的照度,用獨特的光影魅力表達了中原文化的源遠流長。
注釋:
[1] [德]蓋羅·馮·波姆著,林兵譯.貝律銘談貝律銘[M].上海:文匯出版社,2004
[2]陳伯超.地域性建筑的理論與實踐[M].北京:中國建筑工業出版社,2010.
[3][美]伊恩·倫諾克斯·麥克哈格著,芮經緯譯.設計結合自然[M].天津:天津大學出版社,2006
秦 方:鄭州輕工業學院藝術設計學院副教授