視覺環境與雕塑表達的影響初探

鄭天則

視覺環境與雕塑表達的影響初探

鄭天則

從視覺環境角度談對雕塑的影響，源于雕塑三維存在的藝術形式特性。任何一件雕塑不論它是何種類型，終將以實體的形式存在于環境中。觀看雕塑的實際體驗和觀看繪畫有本質的不同，哪怕一點的位移都會得到不同的視覺結果，更何況很多雕塑需要圍繞觀賞，甚至進入內部才能看得到全貌。這種觀察體驗通過看圖片或看畫冊是完全不可得的。即使是接近繪畫的浮雕也會從側面看到完全不同的效果。這種觀察體驗實際是一種從觀察環境的方法得到的體驗。觀察環境必然會涉及視覺環境特征的問題。實體物放置于實際空間都會影響原有的環境、改變原有環境、從而產生新的視覺環境，新的視覺環境的產生或對或錯或好或壞都客觀存在。評價來源于人們視覺感知后的心理反應。視覺環境實實在在地影響著雕塑家，雕塑家思考做一個什么東西，放在哪里，呈現什么效果，都離不開對視覺環境的體驗經驗。

對于藝術家來說，視覺環境就是世界。藝術家最直接的感知方式是視覺，視覺環境是藝術家感覺的土壤。視覺環境從科學的角度解釋是一個物理環境，但對于藝術家來說更像一個心理環境，藝術家更在意從物理環境中得到的感知結果，環境中有什么是客觀存在，帶來什么感覺才是藝術家更珍視的心理目標。視覺環境非常豐富，有些是美的、好的、有些是丑的、壞的，但不論美丑好壞都是視覺環境引發的心理感受所得出的結論。這些心理感受藝術家常稱為感覺。任何感覺都可能是藝術表達的靈感來源。

視覺環境包含環境陳示和光兩個物理因素。但藝術家來看視覺環境陳示就是視野中有什么樣的東西，這個“東西”指各種物象，如天、地、山、水、建筑、植物、人等等，光對于藝術家來說是指顏色，和顏色所帶來的色調所產生的氛圍。以上兩方面為視覺藝術家常用，而雕塑家還會對材料有特殊的感知。 造型、顏色、材料三者就是雕塑家眼中視覺環境的組成。

視覺環境也會存在變化，每個雕塑家的成長環境都不同，同一個人的也會有不同階段，這種區別也是不同視覺環境成長出不同藝術家的客觀原因。世間萬物生老病死，成住壞空，有其自然的變化。一個人的出生、成長、遷移、旅游等各種原因也會使視覺環境變化的發生自然而然。當客觀環境變化視覺環境也隨之變化，在人的內心會有視覺環境帶來的諸多心理變化。無論如何雕塑家內心都會有視覺環境帶來的獨特心理感受的留存。也許是型體的感知記憶，也許是型體與環境的協調統一，也許是改變已有環境的愿望，甚至是創造一個新環境的實踐。都是由視覺環境感知后得到的需求。

雕塑本身是一個實體存在，不論何種雕塑最終都置身于一個實際環境中。無論是室外環境雕塑還是室內小型雕塑，無論是置身于客觀的環境中還是陳列在藝術館的展廳。由于它本身是實體，所以實際上就是在環境中添置了一件實體物件，這個環境由于增加了物件產生了新變化，同時也產生了新的視覺環境。雕塑家對視覺環境感知的不同，是產生不同類型雕塑的原因。這個不同的感知結果又在雕塑家體內發酵，最終形成雕塑作品。不同的視覺環境感知方式是產生不同類型雕塑的源頭。

以下將從幾方面來分析影響不同的視覺環境感知的因素：

視距是產生不同視覺感知的第一個方面：對于視覺環境而言，每個人觀察的視覺距離有客觀環境限制也有主觀興趣的選擇?？陀^環境強制產生或遠或近的視覺距離 ，主觀興趣則來源于自身的視覺經驗積累。比如看天空就不可能微距觀察，看陸地則可以依興趣選擇看近景或看遠景。當某種距離觀察視覺環境成為習慣，也就成為產生視覺感知進行判斷的慣性依據。就會有我們常說的：“哦！ 世界是這樣的！”視距中的距就是我們常說的距離，簡單來說視覺環境中的任何事物從遠看和從近看會有不同的視覺感知產生。由于距離不同各種物象之間的形狀關系、體積關系、色彩等各種關系也就各不相同。長期的某種距離觀察就會有視覺習慣產生，而在這種習慣如果有了“感覺”的形成，興趣也就隨之產生。因為這樣觀察可以得到想看到的那種“感覺”。在不同視覺環境成長的雕塑家本能的視覺經驗自然會有區別，因此雕塑家也就創作出不同的雕塑作品。比如環境雕塑、架上雕塑、新媒介材料雕塑。大多數環境雕塑的產生來源于人們對于環境的視覺要求，也就是需要一件雕塑與環境構成新的和諧的視覺關系。這種關系是依賴于遠距離視距確定的。架上雕塑的來源，不論具象與非具象都是在視覺環境中近距離看到具體型體關系的呈現。新媒介雕塑，如光電類型的雕塑是由獨特視覺環境下產生的虛空間制造。這種獨特性也是不同光在不同視距下產生的。

視角是影響視覺感知的第二方面。視角的變化似乎是由眼睛視覺中心的變化而變化的，但從視覺轉為知覺再產生心理變化得到心理反應的過程中，人的情緒、文化、知識等經驗都綜合地影響視角。這種綜合影響反映了藝術家的關注點。客觀物象是一個個實體的形體構成的相互關系。不同的視角得到不同的視覺感知，這個結論在不同雕塑作品中很容易看到。不同題材類型的雕塑反應雕塑家不同的關注點，雕塑反映著雕塑家的視角。視角是關注點的原點，以平面的視角來看會得到平面形狀的區分，大小、比例形成平面形狀的關系。以三維的視角來說會得到造型的量感關系，常見傳統雕塑類型如人物動物雕塑，雕塑家通過不同體積不同組合產生不同雕塑，實際是從不同視角感知的結果，單體雕塑在單個雕塑中構成型體關系，群體雕塑有多個形體構成一個型體關系，放大與縮小類型雕塑則是由雕塑家變換常規視角所得。 以材質的視角出發則會得到不同材料屬性、表面機理、觸感、溫度、重量等方面不同感知的結論。現代雕塑中以材料為主要語言的雕塑作品可以給觀者帶來材料特征的視角。 時間、空間、光線、色彩、溫度等等各種方面都能變換視角，會得到不同的視覺感知。可見環境變化、環境對比、偶發現象也會影響視角的變化，形成新的視覺經驗。

視覺記憶與視覺想象是影響雕塑家的第三個方面。雕塑家創造力來源于視覺環境中的視覺感知，由記憶到想象。很多觀眾（也包括雕塑家）對雕塑好惡的評判都是依據視覺經驗，這種視覺經驗實際是人對視覺環境的記憶或想象的對應，符合視覺經驗的看起來就舒服也許就被評價為好雕塑，不符合的就很難評判。很多觀眾想從雕塑中得到視覺記憶的共鳴，也有很多觀眾期待從雕塑中看到雕塑家創造的想象世界。雕塑家當然也根據這些記憶與想象進行創作。人對視覺環境有選擇有記憶也有想象，在視覺環境中得到的真實視覺感知會在大腦中留存，從圖片、照片和藝術品中也會得到另一種視覺形式的存在。多種視覺感知記憶在腦海中會相互碰撞、重組、整理，形成新的視覺環境。這種新的視覺環境有記憶的成份也有想象的成份，會影響雕塑家做出一個似曾存在又不盡相同的雕塑來。

綜上所述，視覺環境影響雕塑家的感知、思考、與創作。任何形式雕塑的產生都是一個雕塑家視覺感知的反映。人物、動物雕塑來源于對人物動物的視覺感知?？臻g環境雕塑來源于對空間環境的感知。現實主義超現實主義或來源于視覺記憶或來源于視覺想象。視覺感知來源于視覺環境，感知方式的影響又是錯綜復雜，有時是單個原因的影響，有時是多個因素的影響。當雕塑存在后與環境結合產生新的環境，與展廳結合產生新的展廳視覺。不論任何形式，客觀存在的雕塑又給觀眾帶來一個新的視覺環境。總之，視覺環境的客觀存在無時無刻不影響著雕塑家，雕塑家始終在感知著視覺環境也創造著視覺環境。

鄭天則：內蒙古師范大學雕塑藝術研究院講師

責任編輯：雍文昴