從莫言獲獎談中國當代文學“走出去”

【摘要】2012年莫言榮膺諾貝爾文學獎，成為首位獲此殊榮的中國作家，他的獲獎為中國當代文學在海外的推廣提供了一個前所未有的契機，為國外更好地了解中國及中國文化提供了渠道。同時也拉近了中國文學與世界文學之間的距離，從而激勵中國作家創作出更多優秀的、能被世界所接受的文學作品。要推動中國當代文學“走出去”，挖掘和培養出色的翻譯人才、提升文本質量、采取多元化的傳播手段、借助出版的力量等都是至關重要的因素。

【關鍵詞】莫言；中國當代文學；譯介；海外傳播

【作者單位】郭群，閩南師范大學教育科學學院。

【基金項目】福建省社會科學規劃2013年度課題研究成果；項目名稱：《心理學視域下的莫言創作研究》（立項批準號：2013C096）。

2012年莫言榮膺諾貝爾文學獎，成為中國首位獲此殊榮的作家。雖然獲得諾獎并非衡量文學水平的唯一尺度，但對于中國文學作品在海外的傳播卻產生了推動力。據了解，獲獎前莫言作品主要的傳播范圍為美國、澳大利亞、加拿大等國家和地區，獲獎后其作品在中東歐一些小語種國家和地區產生了較為廣泛的影響。同時，莫言獲獎是中國當代文學進入西方主流視野的一個標志性的事件，他的獲獎為中國當代文學在海外的推廣提供了一個前所未有的契機。

一、譯介的重要性

中國并不缺少具有國際水準的文學大家，中國的文學作品也不缺乏與獲諾獎作品相媲美的文本，而獲得諾貝爾文學獎卻如此艱難，原因之一在于對外翻譯的稀缺。專業翻譯人員嚴重緊缺，資深的翻譯家尤為匱乏，中國作家和作品在海外鮮為人知，很多作家的作品因未被翻譯而難以走向世界。據相關數據統計，當前被譯介的中國當代作家有150余位，僅占中國作家協會會員總數的1.3%，在美國文學市場上，翻譯作品所占比例只有3%左右，而其中，中國當代小說所占比重微不足道。由此可見，中國當代文學對外翻譯傳播的尷尬局面及滯后現狀。

莫言作品成功“走出去”的重要原因之一是由于優秀的翻譯，因此努力挖掘譯寫高手迫在眉睫。“一個真正優秀的應用翻譯人才一定是在語言與文化上兼通中外，并在實際走筆中善于‘拳打腳踢’”，莫言獲得諾貝爾文學獎，與葛浩文、陳安娜等一批善于“拳打腳踢”的外籍翻譯家息息相關。陳安娜用瑞典文翻譯過《紅高粱家族》等重要作品。此外，被認為使莫言作品在西方國家落地生根、開花結果的翻譯家是美國人葛浩文，他被譽為西方首席漢語文學翻譯家，莫言的作品正是因他的翻譯而走進英文圖書市場，進而贏得了世界的聲譽。葛浩文是一位擁有豐富的中國文學翻譯經驗的翻譯家，在莫言獲獎之前，他已翻譯過大量中國現當代知名作家的作品，如巴金的《第四病室》、畢飛宇的《青衣》、蘇童的《米》、莫言的《紅高粱家族》及《生死疲勞》等。借助葛浩文的翻譯，畢飛宇、蘇童等多位當代作家先后獲得過曼氏亞洲文學獎等獎項，他為中西方文學和文化的交流架起了一座溝通的橋梁，使中國現當代文學在西方世界得到了一定程度的傳播和認可，提升了中國的文化軟實力。

要推動中國當代文學“走出去”，政府也應進行一定的干預和支持。政府不僅需要大力培養高水平的翻譯人才，還需對文學翻譯活動提供強有力的經濟支持。因為文學翻譯與對外貿易、科技資料等翻譯存在十分明顯的差異，文學譯介一般不會產生立竿見影的經濟效果，經典的文學譯本應經得起海外讀者和市場的檢驗。因此，對文學譯介來說，政府的介入和資助非常重要。政府相關機構可與文學翻譯機構共同合作，制定一個全面系統且有所側重的中國當代文學作品翻譯推廣計劃，不僅給予相應的經濟支持，還需建立起完善的海外推廣機制。

二、作品本身的魅力

莫言獲獎得益于作品的外譯和傳播，而譯者之所以選擇莫言的文本，其原因還在于作品的質量及其特立獨行的藝術風格。葛浩文曾評價莫言的作品充滿道義感和歷史感，王蒙則指出，莫言獨特的藝術直覺、天馬行空的想象力及其作品的荒誕感是使他脫穎而出的原因。思想力和作品的地域民族特色更易引起翻譯家的注意。學者劉意通過研究發現，一種文化要達到跨文化跨國度傳播的目的，至少應該具備三種要素，即能為受眾所接受的、不存在歧義的普世價值，能展現引發新奇審美感受的地域特色，在海外受眾中引發恒久思考和文化震撼的民族靈魂。莫言的《豐乳肥臀》《生死疲勞》《蛙》等作品中所體現的普世價值和道德情感，在一定程度上表達了作家對歷史動蕩和創傷的個人感受，《紅高粱》中所表現的強烈的中國風情和中國鄉土的酒神精神也是其作品引人注目的原因之一。顯然，“民族靈魂”是跨文化傳播中最持久、最重要的因素，諾貝爾文學獎給莫言的授獎詞這樣寫道：“莫言將魔幻現實主義與民間故事、歷史與當代社會融合在一起，他創作中的世界令人聯想起福克納和馬爾克斯作品的融合，同時又在中國傳統文學和口頭文學中尋找到一個出發點。”無論如何，中國文學要走出去并贏得國際社會的接受和尊重，關鍵是提高作品自身的競爭力。我們應扎根于本民族文化的現實土壤，追求高尚的精神價值，在考慮海外讀者的審美心理和閱讀期待的同時，建立起文化的自信心和自我認同感，而非為迎合他人的獵奇心理削足適履、媚俗和矮化自我人格。

三、傳播媒介和途徑的多元化

傳播媒介是指傳播信息符號的物質形式，如網絡、電影、報紙、作家的學術交流等。現代社會，在網絡等媒介廣泛流行的情況下，要特別注重現代媒介對文學作品傳播和出版所起到的獨特作用，相關機構可調動各種媒介手段，從而形成各種媒介的互動。網絡傳播廣泛、快速便捷，做好文學作品的網絡宣傳十分必要，文學被改編成電影后則可以變成更具普適性的語言。電影的傳播為海外讀者提供了關注作家作品的機會，必定會產生顯而易見的廣告效應。莫言作品的海外傳播明顯從電影改編中獲得較大收益，宣傳效應迅速推動了海外對作品原著的翻譯出版。1988年，根據其作品改編的電影《紅高粱》獲得了38屆柏林電影節金熊獎；1994年《太陽有耳》拿下柏林電影節銀熊大獎；2003年《暖》獲得第16屆東京國際電影節最佳影片金麒麟獎和最佳男演員獎。這些電影在獲得國際大獎的同時帶動了海外人們對莫言小說的閱讀興趣，推動海外讀者對其原著的閱讀。以《紅高粱家族》為例，1986年中文出版的《紅高粱家族》并沒有引起注意，1988年電影《紅高粱》獲得金熊獎后，才引發翻譯家的關注，1990年推出法語版，繼而在1993年推出了英文版、德文版，2000年《紅高粱家族》被《亞洲周刊》選為20世紀中文小說100強。自此之后，越來越多的莫言作品譯本流傳并獲得獎項，影響力也日益增大。

四、出版的力量

中國文學走出去的另一個重要的推動力是出版，出版方要積極采取吸引讀者的系列活動與措施。法蘭克福書展、倫敦國際書展、北京國際圖書博覽會等，都是國內出版單位與海外出版機構直接接洽和對話的優質平臺。2009年，國家在“中國圖書對外推廣計劃”的基礎上推出了“中國文化著作翻譯出版工程”，目的在于采取政府資助、聯合翻譯出版、商業運作發行的方式資助書稿的翻譯和全球推廣，把中國文化推向世界。同年，在第61屆法蘭克福國際書展上，中國第一次擔任主賓國，中國作協派出了莫言、蘇童、鐵凝、余華等100多位作家，開展了包括“中國當代小說在德國”“德語小說在當代中國”的演講、對話活動。這些舉措和行動對中國文學的海外閱讀和傳播起到了巨大的推動作用。

我國文學“走出去”戰略有利于提升國家文化軟實力和增強綜合國力的競爭力，有利于促進國際社會對中國文學和中國文化的理解和認同。莫言獲獎為海外更好地了解中國和中國文化提供了渠道，拉近了中國文學與世界文學的距離，從而激勵中國當代作家創作出更多經典的、能被世界所認可的文學作品。然而，當代文學的海外出版和傳播還存在諸多問題，但正如莫言所言，和商品出口截然不同，文學走出去是一個緩慢的過程，我們切忌急于求成。中國當代文學作品要想“走出去”，寫作主體、傳播的譯者以及傳播媒介都要發揮積極的推動作用，當然，文學交流的機遇離不開整體性的交流和發展，中國當代文學在域外的傳播還需借力于中國在國際社會日益擴大的影響力和中國經濟的強大。

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