中紀委的反腐劇

陸天明、周梅森、張平，曾被譽為我國反腐劇的“三駕馬車”。反腐劇沉寂多年后，此三人及其創作團隊在相關部門的委托與配合下，即將開始新的創作——“反映十八大后國家的反腐進程”、“讓全世界知道中國這次反腐的真實故事”

十年前，《蒼天在上》、《大雪無痕》、《省委書記》等電視劇讓觀眾對反腐劇印象深刻，一次次的收視長虹不斷引發輿論高潮。然而2004年，因數量泛濫和過度開采，監管部門先后下文對反腐劇和涉案劇進行整頓，從此兩大“紅極一時”的題材雙雙退出黃金檔，也進入迄今長達十年的“冬眠期”。近來，頗多的事件似乎釋放出反腐劇和涉案劇回暖的信號，而且推動者正是中紀委。

2015年新年剛過，中紀委宣布，江蘇省委常委、南京市委書記楊衛澤因涉嫌嚴重違紀違法，接受組織調查。此外，中紀委推出網站客戶端助力“掌上反腐”，首次集中公布各地紀委聯系方式，披露中紀委信訪室如何受理舉報等等……中紀委的這些“開年動作”，引發輿論對中國新一年反腐思路的解讀和預測。

在這樣的背景下，中央紀委向相關部門提出要求，希望能以文藝作品凝聚人心、匯集力量，推動反腐敗斗爭深入進行。2015年年初，中紀委聯合最高人民檢察院（以下簡稱“最高檢”），開始反腐文藝作品的立項工作，并號召文藝界人士參與。在編劇人選上，國家新聞出版廣電總局電視劇管理司司長李京盛推薦了三個人：陸天明、周梅森、張平。

這三名編劇，曾被譽為我國反腐劇的“三駕馬車”。此次推薦意味著：反腐劇沉寂多年后，此三人及其創作團隊在相關部門的委托與配合下，即將開始新的創作——“反映十八大后國家的反腐進程”、“讓全世界知道中國這次反腐的真實故事”。

周梅森進秦城監獄體驗生活

在北京朝陽區銀河SOHO邊的一家咖啡館里，導演李路與記者碰上了頭。他面帶倦意地說：“需要操心的事情太多了，下午還要去八大處開會。”

不久前，電視劇《人民的名義》劇本創作研討會在最高人民檢察院的一間會議室里舉行，出席者除了導演李路、編劇周梅森外，還有最高檢、中宣部、廣電總局的官員以及各類作協、影視協會及檢察系統的媒體主編等——《人民的名義》即為此次由最高檢文化中心立項的影視項目之一。

今年2月，最高檢派人到南京拜訪周梅森，希望后者能為最高檢寫作一部新劇。（周梅森與莫言同為最高檢的文藝創作顧問。）周梅森最初拒絕了這一邀請。最高檢先后三次派人到南京，最后搬出了廣電總局電視劇司司長李京盛“說情”。經過近一個月的考慮，周梅森終于答應了。

3月，身在美國的導演李路得到《人民名義》的立項消息后，連忙趕回國內。他先是找到了周梅森，一番詳談后，在周梅森的支持下，李路向最高檢毛遂自薦。

李路是江蘇衛視制作部的主任顧問，曾導演過《老大的幸福》、《山楂樹之戀》等劇集。李路向記者復述了當初向最高檢毛遂自薦的理由：“我和他們說，我曾經拍過幾千集的連續劇，并且拍的都是正劇，我是最適合拍這部電視劇的人。當時很多人在和最高檢談，我相當于從別人嘴里把這塊肉給搶下來了。”

4月底，李路獲得了最高檢的正式授權：由他負責操作整個《人民的名義》項目——除了擔任導演外，還要負責制片、尋找投資、宣傳、發行等。

李路說：“關于《人民的名義》，百度百科詞條上寫的內容是錯的，劇情沒那么簡單。這是一部政治劇，旨在將十八大后國家整個反腐進程用影視的方式表現出來。如果僅僅是公安劇、破案劇，找個小編劇就行了，就沒必要找周梅森老師了。周老師說過一句話讓我特別感動，他說：‘要讓全世界知道中國反腐的真實故事’。”

4月，周梅森開始了《人民的名義》的劇本創作。為了體驗生活，在最高檢等部委的批準授權下，他得以進入包括秦城監獄在內的幾所監獄，一連生活了兩個多月，采訪了關押在監獄里的貪腐官員。

李路總結說：“周老師對于當下的政治圖景有深刻的理解，他是最合適的人選。”

陸天明的三個要求

6月的一天，兩名中紀委官員來到北京郊區陸天明的家中。他們也想請這位著名編劇為中紀委創作一部文藝作品，電視劇、電影、小說，都行。

面對中紀委的兩位官員，陸天明非常直接地說：“寫一個作品反映國家當前的反腐成就，這的確很重要，但不能局限于此。要寫出當前反腐斗爭的復雜與尖銳。

隨后，陸天明提出了另外兩個要求。

一是在寫作的過程中，必須讓其“按照文學的需要去寫，按照一個作家的良心去寫”。

二是他需要深度接觸公安、紀檢、監察部門，采訪這些部門的人，了解這些部門的運作，并參與具體的案件偵破，同時允許他到監獄里采訪落馬的貪腐高官。

陸天明對記者解釋了自己為何提出這三個要求：“要寫出一部足夠真實的作品，必須體驗最真實的反腐場景，你需要到他們的辦案現場去，了解辦案人員是怎么做的。我們身處一個信息化的時代，遠程辦案、訊問、偵查中的定位、跟蹤、追逃等，技術手段和以前已經完全不同。”

例如，陸天明聽說，如今每次辦理一個新的反腐案件，偵查組都要配備新的電腦和手機。偵案結束、數據備份后，所有的電腦和手機都必須銷毀。“不是簡單地拆掉，而是用機器絞碎。所以說，很多東西不是單靠想象就能得到的，必須深入體驗。”

陸天明進一步解釋：“我還向他們提出，要接觸到落馬貪腐高官。我要和他們談話，了解已經到了那種級別的官員對金錢、權力還有女人的欲望與心態，進入更深的層次。”

中紀委的兩位官員答應了陸天明的要求。拿出對得起自己的作品

無論是陸天明還是周梅森，之前的經歷是這次擔綱新劇創作的最主要條件。

2004年之前，陸天明、周梅森、張平都是反腐劇、政治劇創作領域中的最優秀者。一系列耳熟能詳的電視劇印證著這一點。

陸天明的《蒼天在上》、《大雪無痕》、《命運》，周梅森的《絕對權力》、《國家公訴》，張平的《抉擇》、《十面埋伏》……都曾經紅極一時。其中，陸天明的《蒼天在上》當年收視率更是高達39%，僅僅低于新聞聯播40%的收視率，成為中國電視劇的一個奇跡。

而自2004年起，周梅森幾乎停止了所有劇本的創作，只偶爾寫一些小說。

李路說：“他現在幾乎是憋著一股勁，一定要創作出一部對得起自己的作品。”

那段時間里，張平也停止了反腐劇本的創作。張平逐漸升任中國作家協會副主席、民盟中央副主席、山西省委主委，2008年當選為山西省副省長一職，2013年任滿離職。

陸天明說：“他們兩人（周梅森和張平）基本都不創作了，我還堅持寫了兩部。”

2004年后，陸天明先是寫了《高緯度戰栗》，“這部片在廣電總局的支持下，在一些衛視臺播出時都在當地獲得了最高收視率”。

2005年，陸天明開始創作《命運》。《命運》以深圳的產生和發展為題材，創作與播出過程亦存曲折。

陸天明說，這部作品是深圳市委宣傳部和深圳廣電集團聯合推出的，是反映深圳建立“特區”、“殺出一條血路”的主旋律作品。深圳時任市委書記非常激動，要求全體深圳黨員觀看。經過數十次的修改，該劇最終得以在央視八套播出。

陸天明回憶說，在播出前的一個新聞發布會上，全體主創人員包括出演男一號的李雪健，因為整個過程曲折而動情，哽咽不止。

陸天明說：“中國知識分子有感性的一面，多愁善感，情感充沛，想象豐富，但他們又比較脆弱。反腐劇沉寂后，很多人都不寫了，或者寫別的輕松賺錢的東西去了。反腐劇的逐漸沉寂，其直接后果之一就是大量的穿越劇、宮斗劇、抗日神劇充斥屏幕，而隨著這種效應的擴大，對現實主義題材的創作打擊也是巨大的。近些年，很難看到能深刻反映現實、對現實有思考反思的作品出現。”

《人民的名義》

2015年年初，讓影視界感到意外的是，國家高層開始號召文藝界創作反腐文藝作品，以“書寫十八大后中國反腐故事”。創作任務落在中紀委、最高檢等身上。

正是在這樣背景下，最高檢找到了周梅森、張平，中紀委找到了陸天明。

李路說：“高層為什么要重新推反腐劇？那是因為，這屆政府反腐‘打蒼蠅’、‘打老虎’已經兩年了，有著許許多多波瀾壯闊的故事，但是電視電影屏幕上，一個反映這些的重量級作品都沒有。”

《人民的名義》成為這輪反腐劇回暖潮中第一個立項的電視劇。7月11日，在最高檢主辦的《人民的名義》劇本研討會上，廣電總局電視劇管理司司長李京盛透露，“我們領到的任務，每年（反腐）電影最少一兩部，電視劇最少兩三部，而且必須是精品。不能一寫反腐就寫成案件劇，一寫公檢法就寫成勞模劇，要有今天的時代特征，當下、眼前、現實的人物事件。”

隨后，李京盛提到了美劇《紙牌屋》。《紙牌屋》改編自英國同名小說，描述了美國眾議院和華盛頓的權力角逐。這使人聯想到中紀委書記王岐山，他曾向紀檢干部們提到美國政治劇《紙牌屋》。在提及這部美劇時，王岐山非常重視劇中的“黨鞭”這一政治角色。

陸天明對記者說：“其實，我們也有能力寫《紙牌屋》。”對反腐劇回暖，陸天明表現得并不輕松：“習近平總書記、王岐山都說，反腐永遠在路上。反腐劇回暖了，至于我們能把作品寫到什么程度？我覺得，這個必須靠我們自己去爭取。”

事實上，我國反腐劇的發展過程，就是一個不斷突破的進程。《蒼天在上》突破了一號反面角色不能寫到副省級、正面一號人物的結局不能是不好的禁區；《大雪無痕》演繹了好官如何變壞，突破了省委主要領導不能變壞的禁區；《高緯度戰栗》則探討了造成腐敗的制度和人文環境因素

“所以，這一次我們仍然要有所突破，除了之前刻畫人性的高度與深度，思考權力與制度的關系外，還要有新的突破，至于到底突破什么，我現在還不知道，因為還沒寫嘛。我需要在接下來的一年多中去深入生活，進行調查研究，去體驗，在和公檢法紀檢系統的人員與腐敗官員的訪談中去發現，去思考。但如果沒有突破，就不必寫了”，陸天明說，“當然，必須要說明的是，我們爭取去寫出反腐更真實的一面，不是為了抹黑、唱衰我們的黨和理想，一定是為了這個國家好，為了民族復興。這不是空話，而是創作反腐題材作品時必須遵循的鐵律。”

要對得起人民與歷史

《人民的名義》劇本的開頭是這樣的：

一位某部委的司長，住在黑洞洞的筒子樓里，他吃炸醬面，為人沉穩低調。但是，紀檢人員在他的家里搜出了2.3億元現金。

這個人物的原型，被認為是國家能源局煤炭司原副司長魏鵬遠。2014年4月，魏鵬遠被檢察機關帶走調查。辦案人員在其家中發現2.3億現金，后從北京一家銀行的分行調去16臺點鈔機清點，當場燒壞4臺點鈔機——魏鵬遠正是周梅森在監獄里的采訪對象之一。

李路對記者說：“如果你不和他（魏鵬遠）傾談，你很難想象他是怎樣一種心態，那么多錢都沒有花，每天就是上下班，吃簡單的炸醬面。”

魏鵬遠只是《人民的名義》中的一個配角。《人民的名義》共40集，周梅森已經完成其中30集的編劇工作。劇集計劃投資1億元，每集成本250萬元。“現在已經確定的股東為鳳凰傳奇公司，其他股東還在商談中，更多的劇情還不能對外透露，但肯定是非常宏大的敘事，和國家當前的反腐力度相映。”李路介紹，“預計今年9月完成角色選拔并開始拍攝，明年內完成。”

陸天明相對淡定，他笑著說：“創作不是趕時尚，無需搶著燒頭香。對于一個作家而言，現在的關鍵問題是能不能寫出為人民真正需要、真正叫好的作品。我在創作《命運》時，當時深圳的市委書記對我說，寫作只有一個標準，就是要對得起人民，對得起歷史。反腐劇的創作就是要實踐這個標準。

現在中紀委那邊正給我聯系相關的采訪單位與采訪對象，我需要一段時間去深入生活，去沉淀，去搜集素材。我的習慣是只有開始動筆了才會出現故事和細節。但我敢肯定的是，從現在開始的下一個十年，中國一定會出現一批配得上這個大時代的優秀作品。”（資料來源：《時代周報》、新華網）