揭秘慈禧的文化學養之謎

世傳慈禧皇太后的御筆書法和繪畫雄渾大氣，造詣精湛，眾多史料也曾記載慈禧的文化學養非比尋常。慈禧的手諭真跡曝光，為什么與她的書畫作品判若兩人？慈禧真的是傳說中的才女，還是有人捉刀代筆？BTV青年頻道《書香北京》邀北京師范大學歷史學院教授王開璽為您揭秘慈禧的文化學養之謎！

三位密切接觸者著書為證：慈禧擅作詩通歷史

近些年，一些畫展中驚現據說是慈禧真跡的繪畫和書法作品，有書法家評價慈禧的書法“底氣足”，有媒體贊其“畫艷驚眾人”，一些拍賣會上也有很多標注“慈禧皇太后御筆之寶”的繪畫作品。慈禧究竟是不是精書善畫的才女呢？

慈禧身邊的人對她的文化學養曾有過評價，“慈禧的侍從女官德齡寫過一本書《慈禧后私生活實錄》，說慈禧太后對于中國古代的歷史，還有稗史，就是稗官野史，以及一些比較有名的傳記或者傳奇都有幾分研究，非常人所能及。美國女畫家卡爾寫國一本書《清官見聞雜記》，說慈禧太后很了不起，善于作詩，能為詩‘出詞清新’，說她在作詩司的時候寫作的手法包括寫作內容都是很清新的，不像有些文人都是老一套。卡爾還說慈禧太后寫詩常常洋洋千言，而且一氣呵成，不加思索，可以說才如泉涌。另外，慈禧太后平常喜歡瀏覽古代名家的詩文集，如果按照這們已載去分析，慈禧的文化修養應該很高。卡爾還贊揚慈禧太后的書法雖翰林中人亦不過是，就是說慈禧太后的書法，清政府翰林院當中的翰林也不過如此。慈禧曾侄孫葉赫那拉·根正寫過一本書《我所知道的太后》，書里說慈禧太后從小就很聰明，8歲的時候就開始學習書法，后來也有很多繪畫的作品。他說他們家族的人當時都認為慈禧太后是一個非常有才能的聰明的女孩。”這三本書的作者都在當時與慈禧有過密切的接觸，所以他們的著作也自然成為后人研究慈禧的重要資料，但也正因為他們與慈禧的特殊關系，以砭局限于當時的歷史環境，難免對慈禧有溢美之詞。

王開璽說：“還有一些記載說慈禧太后非常善于試帖詩，試帖詩就是清政府這些文人士子參加考試的時候要作詩，有一定的規范要求。像《清稗類鈔》當中記載了慈禧的一些試帖詩，這詩后來我看了看，寫得還真是好，不但文字工整對仗，而且寫得很有意境。”

慈禧237字手諭有16處錯別字

王開璽在研究慈禧時看到了一些她起草的上諭手稿，發現和我們所看到的她的繪畫、書法相差很大，“可以說有天壤之別。我對慈禧的文化修養，包括她的書法繪畫到底怎么樣產生了疑問。”

1861年，辛酉政變之前，慈禧太后在熱河起草了一道上諭，主要是對肅順、載垣、端華贊襄政務八大臣治罪。從這道上諭可以看出慈蓓的真實書法水平。“首先我們可以看到她的字跡寫得并不工整，有點歪七扭八的，里面有很多詞句不通順，正是因為不通順，所以她才在后邊寫‘求七兄弟改寫’，這個七兄弟是她丈夫的七弟醇親王奕囂，也就是光緒皇帝的父親。另外仔細看，有好多錯別字，朝政的政她寫的是正確的正，歸政也寫成正確的正。我專門數了一下，237個字的上諭錯了13個字，16處用錯。有一個字她兩個地方都用，錯了16處，錯字率6.75%。這個史料絕對真實，是故宮博物院第一歷史檔案館整理出來的。”

再看看慈禧4年以后的手諭真跡，仍然有錯別字。“1865年的時候她和恭親王發生矛盾，要罷免他。慈禧事先起草了一個上諭，文字比上一篇略微好一點，但是仍然字跡不工整，歪歪扭扭的，還有錯別字，226個字錯了10個、12處，錯字率是5.75%。她起草上諭之后，就告訴大臣——很有名的理學家、文淵閣大學士倭仁，還有一個體仁閣大學士，說我這個上諭里邊多有錯字別字，‘汝為潤色之、潤飾之”，你幫助我好好地修改一下潤色一下。所以說過了4年之后，慈禧太后的書法水平和文化修養還沒有明顯的提高。”

近60年后，慈禧太后在1904年抄的佛經顯示她的書法水平仍然沒有什么進步。“跟前面的兩個上諭相比，她的字比以前要好一些，工整一些，有的字有一些筆鋒了。但是沒有很顯的提高，文字結構還是有一些松散，運筆的筆鋒也不是很好，字還是寫得很孱弱，看不到什么功力，基本上還是屬于初學者的水平。”

慈禧能否寫如姚明身高的大字

美國畫家卡爾說自己1903年奉命進宮，“見太后方持如椽之筆，瀕濡其毫端于大硯臺中。既見墨色已濃淡得中，遂振筆疾書，一揮而就，全字長可四英尺，作‘福’、‘壽’等字樣，筆力絕勁，不作一豪巾幗氣，當揮毫時，其腕力之強，用筆之速，令人嗟嘆勿及。”清末太監1言修明在《老太監的回憶》一書里說“太后習寫龍虎福壽等字，大字，其字之大甚至達六尺八尺，極有氣魄”。

對于這樣的描述，王開璽覺得不太現實：“中國古尺長短是不一樣的，如果按照秦漢的尺子算，八尺大字我計算一下要1.7米到1.9米；如果按照清代的木尺算，一尺相當于現在的31.1厘米，八尺就是2米48、2米49的樣子，比姚明還高。看照片慈禧太后的身高大概也就1米6甚至更矮。老太監信修明說慈禧太后身高四尺有余，按照清代的木尺算，大概是1米55.1米56。另外我們還要考慮一個因素，慈蓓太后是1835年出生的，1903年她68周歲了，距離她死還有5年。身高不夠1米6而且是68周歲的一個老人，怎么可能拿著如椽之筆迅筆疾書，寫出一個1米7、1米9甚至2米的字？”

18名優秀女畫家為慈禧代筆

一直以來有一個說法，市面上流傳的慈禧書法、繪畫作品是有人代筆的。如果世傳慈禧御筆書畫皆為代筆作品，那么誰是慈禧的捉刀代筆者呢？“《清稗類鈔》當中有記載，說慈禧日理萬機，閑矚的時候喜歡畫扇面和寫立軸，寫福壽龍虎大字，很多人都跟她要字，患不能給，就是說她一個人寫不了那么多，不能夠供給。然后乃覓代筆二人，一個是歸安姚彥氏方伯之嫂，還有一個是云南繆中書嘉玉之妹，就是繆嘉蕙。”

繆嘉蕙，1841年出生于昆明一書香世家，自幼習書畫，尤以花鳥工筆畫為佳。15歲時嫁給昆明人陳瑞并隨其到四川做官，可惜陳瑞在繆嘉蕙懷孕之際去世，繆嘉蕙回到昆明娘家生下孩子，靠賣畫撫育幼子。繆嘉蕙是如何進宮的？較通行的說法是，慈禧選女畫家的詔書一下，四川督撫立即派人將繆嘉蕙送至京師。繆嘉蕙在北京通過層層選拔，最后由慈禧太后親自進行面試，先畫了一幅《布袋和尚》，慈禧并不滿意，后來她以頤和園景為題材畫了一幅《秋韻深遠》，方被慈禧認可。

王開璽說：“繆嘉蕙到宮里之后有兩個任務，一是要做慈蓓的老師敦她畫畫，當然也要為慈蓓代筆。繆嘉蕙說慈禧太后在全國挑選了18名最優秀的女畫家，每年每個人都要為她作畫，慈禧太后把這18人分成三撥，每一撥去10天，就跟到宮里上班一樣。女畫家作完畫，慈禧蓋上她的印章，再找翰林院的文人學士寫上一些相關的詩詞，賞賜給大臣。繆嘉蕙給慈禧太后作畫最多，她既給慈禧太后繪畫，包括像有些龍虎、福壽大字也都是繆嘉蕙寫的。繆嘉蕙說她每年要給慈禧太后作畫60張，如果乘以18個人，一年就要捉刀一千多幅。”

除了繆嘉蕙以外，還有兩位有名有姓的人曾為慈禧代筆。“一個叫屈兆麟，是清廷的宮廷畫師，主要給慈禧太后畫一些花鳥的繪畫，比如松、鶴、靈芝。還有一個女畫家王韶，是浙江人，也善于工筆畫，繪畫水平也很高，但她不太善于人際交往，不會阿諛奉承，因此慈禧太后后來對她就很冷淡了，王韶回到浙江之很抑郁，最后服毒自殺了。”

曾國藩稱慈禧“才地平常”

并非所有人都對慈禧的文化學養持肯定的態度，晚清重臣曾國藩曾在京覲見兩宮太后以后，在1869年7月7日的日記中說：兩宮太后“才地平常，見面無一要語”。所謂“才地平常”，并非僅是指其政治見解、政治才能平常，同樣也包括她們個人的文化素養、知識才智及書法、繪畫等藝術修養各方面，都是很一般很平常的。曾國藩的這一評價，可為慈禧文化素養不高，至少不像有些人所記述、所描繪的那么高的佐證。

王開璽說：“慈禧太后的文化水平不高，字寫得也不是很好。但是客觀地講，如果和清代的其他皇后或者嬪妃們相比，慈禧太后的文化水平應該算其中的佼佼者。”