春瀾京華 馬海方占都風情人物畫展

5月1日至7日在北京市榮寶齋盛大舉行

馬海方先生在《我說“沒骨”人物畫》中回憶：“從在美院學習的時候，我就養(yǎng)成了速寫本不離手的習慣，大量的街頭速寫讓我對人物形象的塑造有了一定的把握；藝術來源于生活，又要高于生活，人物畫每個時代有每個時代的特征，衣著、神態(tài)、生活小景，每個時代都是各不相同的，我作為一個寫實的人物畫畫家，表達的是我所處時代的人物的特征，我需要如實的描繪他們的生活狀態(tài)，但如果把現實中的人物分毫不差的搬到畫面上來，卻又失去了繪畫的本來意義，這種寫實的人物畫，在似與不似之間把握好一個尺度，讓畫面更有生命力，更有生活情趣，則卻為不易之事。”馬海方先生直言，在傳統中國畫向來是“重墨輕色”，一些文^畫家在有意或無意之中往往把重彩與“俗氣”和“匠氣”相關聯。但要表現豐富多彩的現實生活，僅僅以水墨為主的傳統畫法是遠遠不夠的。……要在“沒骨”中“見骨”，無線條而顯示^物輪廓和內在結構，于色彩中見沉厚去淤滯，重彩而不見燥氣。

馬海方先生1981年畢業(yè)于中央美院中國畫系。師從盧沉、姚有多、劉渤舒諸先生。中國美協會員，中國人民大學藝術學院客座教授，中國藝術研究院創(chuàng)作院特約研究員，榮寶齋畫院教授，榮寶齋簽約畫家，北京文史館館員。幾十年如一日，一直致力于京味藝術的收集、整理、發(fā)掘。他大量寫生，勤奮創(chuàng)作，繪畫題材由點到面，由淺入深，不間斷地充實、發(fā)展、提高。作品涵蓋老北京風情習俗之方力面面，筆精墨妙，引人入勝，風格獨特，影響廣泛。以沒骨入畫，適度勾線，在強調造型準確的基礎上對人物作適度夸張，且設色巧拙明亮，不拘一格，在繼承傳統水墨的同時巧妙融入西畫的一些技法。民俗的諸多成就，使之極具觀賞性與時代審美，形或獨樹一幟的繪畫風格。