新中國連環(huán)畫的先鋒

林陽

卜孝懷，1932年畢業(yè)于北京大學藝術(shù)學院及朝陽大學，專攻人物畫，師承徐燕孫等人。曾先后任教于國立北平藝術(shù)專科學校、北京美術(shù)專科學校、北京京華美術(shù)專科學校及藝光國畫社。新中國成立后，先后任人民美術(shù)出版社創(chuàng)作室創(chuàng)作員、吉林藝術(shù)專科學校教師。北京中國畫院兼職畫家。中國美術(shù)家協(xié)會會員，吉林省文聯(lián)委員，中國美術(shù)家協(xié)會吉林分會理事。

卜孝懷童年時代酷愛繪畫。他的家鄉(xiāng)祁州早年是藥市，全國各地的藥商每年春季開市之時都聚集此地。縣城內(nèi)有個藥王廟，供奉著“藥王”孫思邈，廟外鐵旗桿上面裝飾著鳳凰，這些造型給卜孝懷留下了深刻的印象。藥市上有各種演出，如昆曲演員侯永奎演的《蟠桃會》中的猴王，白云生、韓世昌演的《牡丹亭》，那些優(yōu)美的身段舞姿，他都能默記在心，第二天就可以描畫出來。卜孝懷十四歲時拜劉琢如為師，劉琢如先生是涿縣知名山水畫師。

二十歲時，卜孝懷考入北平京華美術(shù)專科學校，此后轉(zhuǎn)到北京大學藝術(shù)學院。為了學習喜愛的人物畫，他拜著名人物畫家徐燕孫先生為師，曾住在徐先生家中隨時求教。由于他學習勤奮刻苦，對繪畫悟性好，常常有自己獨到的見解，徐燕孫介紹他參加中國畫學研究會。中國畫學研究會由兩位著名畫家金北樓和周養(yǎng)庵主持。研究會的活動內(nèi)容很豐富，每月逢二、五、八日在北京中山公園集會，畫家們拿出自己的作品互相觀摩，有的還拿出珍藏的古畫真跡供大家欣賞或臨摹，每年舉行一次畫展。卜孝懷學習和吸收前輩們的長處，進步很快。

1940年，卜孝懷到北京故宮博物院古物館工作，見到館藏的歷代名畫。他每日早出晚歸，利用工作之余進行臨摹。他臨摹了許多珍貴的人物畫作品。

1948年，他有一個經(jīng)常往返北京和安國縣之間的表親，常講些家鄉(xiāng)老解放區(qū)的情況，鼓勵卜孝懷畫現(xiàn)實題材的畫。卜孝懷聽了深受感動，根據(jù)表親提供的故事情節(jié)，完成了一批反映解放區(qū)生活的作品。

1949年春，由江豐、吳一舸等同志主持審畫，在北京北海公園琳光殿及山上的甘露殿舉辦了解放后較早的美展之一——卜孝懷革命故事畫展，展出作品八十余幅。展室正中繪的毛主席和朱總司令騎著駿馬在山坡上遠眺，人物刻畫寫實，氣魄雄偉。這些畫得到觀眾的贊賞。來看畫展的人們很多，室外山坡上甚至排成長隊等待參觀。此情此景使卜孝懷受到很大的鼓舞。不久，卜孝懷取材趙樹理的名著《小二黑結(jié)婚》繪成連環(huán)畫，由中國書店印行，《劉巧兒》繪成連環(huán)畫，由燈塔出版社出版。

1951年，卜孝懷隨恩師徐燕孫調(diào)到人民美術(shù)出版社，在創(chuàng)作室承擔創(chuàng)作年畫、連環(huán)畫的工作，陸續(xù)畫出《豬八戒吃西瓜》及刊登在《連環(huán)畫報》上的短篇連環(huán)畫《金鑰匙》等。

劉凌滄回憶說：“解放后，孝懷進入了人民美術(shù)出版社的連環(huán)畫創(chuàng)作室。他工作勤懇，創(chuàng)作了大量的年畫、連環(huán)畫，在社會上流傳很廣，聲譽日增。我那時任教于中央美術(shù)學院中國畫系。記得有一次到他們出版社參觀，在樓上一間長方形的畫室里，一排排畫案，劉繼卣、墨浪、任率英、王叔暉等名家，都伏案作畫，人才濟濟，堪稱一時之盛。他們的作品均受到廣大讀者的歡迎。”

20世紀50年代，人民美術(shù)出版社計劃出版重點大型連環(huán)畫庫《水滸傳》，共二十六集，卜孝懷一個人承擔了其中十二集，總計約一千五百幅。這說明人民美術(shù)出版社對卜孝懷的信任。這部連環(huán)畫庫《水滸傳》，影響巨大，是人民美術(shù)出版社的標志性出版物。

《水滸傳》連環(huán)畫庫，是人民美術(shù)出版社創(chuàng)作室水平的一次檢閱，除了劉繼卣、王叔暉等人有自己的創(chuàng)作任務(wù)外，大多創(chuàng)作員都承擔了相應(yīng)的任務(wù)，像徐燕孫領(lǐng)銜承擔了《三打祝家莊》。

而在這套連環(huán)畫中，畫得最出色也最快的恰恰是卜孝懷。正像姜維樸先生回憶的那樣，“他是完成任務(wù)最多最好的，而且是最準時完成任務(wù)的畫家”。卜孝懷為此獲得人民美術(shù)出版社1955年度優(yōu)秀工作者稱號。《水滸傳》連環(huán)畫庫場面宏大，人物眾多，如何塑造典型人物是畫家需要思考的問題。卜孝懷深入刻畫人物性格，如宋江的機智多謀、李逵的魯莽強悍，他將梁山每位好漢都做了自己的詮釋。這部作品充分展示了卜孝懷的創(chuàng)作激情和極高的繪畫水準。

卜孝懷胸懷博大，有愛國情懷。20世紀50年代初，卜孝懷家里較為困難，由于多年勞累，他患上眼疾，左眼視力明顯減退，人民美術(shù)出版社為此還發(fā)過他救濟金。但是當他第一次領(lǐng)到連環(huán)畫庫《水滸傳》的稿酬時，將全部稿酬捐獻給祖國，支援抗美援朝，不久又積極認購公債。

卜孝懷為人坦誠，樂于助人。徐燕孫被打成‘右派后，幾乎無人再與他來往，只有他的弟子任率英、張樹均、李大成等人看望。徐燕孫去世后，卜孝懷把家里西屋四間房騰出來，請兩位師母住。這件事成為一時的佳話。

十二冊《水滸傳》連環(huán)畫庫是卜孝懷創(chuàng)作的一個高峰。第一集《九紋龍史進》、第三集《野豬林》、第四集《林沖雪夜上梁山》、第九集《獅子樓》、第十集《快活林》、第十二集《鬧江州》、第十三集《李逵下山》、第十七集《三山聚義》、第十八集《鬧華山》、第二十二集《李逵元宵鬧東京》、二十三集《燕青打擂》、第二十四集《黑旋風扯詔》等，約一千五百幅。看得出，出版社的要求是大家完成各自單本創(chuàng)作任務(wù)時，他要將這十二冊稿件同期完成。而卜孝懷確實按時保質(zhì)保量完成了。這部連環(huán)畫人物眾多，場面宏大，構(gòu)圖多變，梁山每位好漢都具有獨特的性格，卜孝懷在繪制這上千幅畫面時，可謂煞費苦心。他精心塑造了李逵、林沖、武松等人的勇猛及正義的形象，巧妙安排了復雜熱鬧的武打場面，這些都給人們留下深刻的印象。

卜孝懷創(chuàng)作認真，他的夫人關(guān)志芬回憶說：“他創(chuàng)作這些畫面時，自己就如演員進入角色一般，有時畫到某些動作架式，他覺得處理不妥當，就對著大鏡子練幾個架式，或請別人做模特。他認真對待畫面上每一個細節(jié)，對服裝景物都一一進行過查證，力求避免疏漏。記得他在繪制《鬧華山》時，曾與我提及故事情節(jié)中有一道具叫‘金鈴吊掛，而所謂‘金鈴吊掛究竟系何形何物很難查到資料，他是憑著幼年在廟里神像前見到過的印象畫出的。由此可見，他能創(chuàng)造出那樣多的畫面是與平時注意觀察生活和博聞強識有很大關(guān)系的。”

兒子卜昭歡這樣回憶卜孝懷作畫：“父親把連環(huán)畫腳本從皮包中拿出來，細細地看一會兒，稍加思索，便開始用鉛筆在印有人民美術(shù)出版社字樣和畫框的繪畫紙上打稿。草稿一般很粗略，筆觸也很輕，只有大致的構(gòu)圖與人物動作，主要人物則用簡約的線條畫出眼睛與鼻嘴的位置以及大概的表情神態(tài)……父親勾線不用墨汁。墨是從琉璃廠那些地方買的舊墨，所以用得很精心。墨買回來往往是先用宣紙精心包好，封上蠟，用時用一點撕開一點。他把墨研得濃濃的，畫在紙上好像凸起來的樣子，閃著漆一樣的亮光。”“父親每天走得很早，回來很晚，班上那幅畫沒畫完是不會回家的。回家匆匆吃口飯，他又伏案作畫。有一次放假，他急著趕畫，完全沒有理會剛熟的玉米面粥有多么燙，一口喝下去，食道和胃全燙成了重傷。這事給我留下了極其深刻的印象。”

卜孝懷以工筆重彩人物畫為主，主要取法仇（英）、唐（寅），深諳工筆十八描。他的作品格調(diào)高雅，結(jié)構(gòu)嚴謹，線描熟練勁健，傅色絢麗清新。尤其是解放后的創(chuàng)作，他更加注意到人物形象的塑造，線條簡約，強調(diào)其韻律。他常以蘭葉描法作畫，線描隨人物動態(tài)而變。他追求的是描寫對象的精神狀態(tài)。

1961年，卜孝懷被調(diào)到吉林藝術(shù)專科學校任教。到了新崗位后，他很快就適應(yīng)了教學的需要，備課、講課都很認真。他將自己的繪畫實踐和經(jīng)驗無保留地傳給學生，缺少教材，他親手繪制十幅《九歌圖》。此圖原是兩宋人物畫中具有代表性的力作。臨習過這個摹本的學生，至今記憶猶新。

卜孝懷離開人民美術(shù)出版社后，又以工筆繪制了彩色連環(huán)畫《李逵鬧東京》《東吳招親》等，這些作品均由吉林美術(shù)出版社出版。

卜孝懷晚年的工筆人物畫神形兼?zhèn)洌凶约邯毜降睦斫夂捅磉_方式。比如工筆人物畫作品有《橫槊賦詩》《公孫大娘舞劍圖》等。他描繪的人物，造型端莊自然，設(shè)色雅致，用筆流暢飄逸、簡約適度，更為注意表達人物的精神世界。如《東吳招親》作品中對劉備、孫尚香的表現(xiàn)都著意內(nèi)心世界的刻畫。

1969年，卜孝懷下放到吉林省永吉縣黃榆公社小河沿子大隊，此時，他已經(jīng)六十歲，加上多年的疾病，于第二年病逝，終年六十二歲。張伯駒先生為他寫下挽聯(lián)：“努力從公夫婦共，思親望帝畫圖傳。”

卜孝懷在人民美術(shù)出版社工作十年，是位高產(chǎn)的畫家，他創(chuàng)作出幾千幅高質(zhì)量的連環(huán)畫。他將自己最好的年華奉獻給人民美術(shù)出版社，奉獻給新中國的美術(shù)事業(yè)，我們永遠懷念他。