唐人街探案 對得起“探案”兩個字

密室殺人&消失的兇手本格推理為主體

雖然在“喜劇”方面仍沒有脫離捏襠、爆菊等“下三路”手法，王寶強模仿曾志偉痕跡也相當明顯，但《唐人街探案》在“探案”方面無疑高出《宅女偵探》等國產片段位太多。

影片以一樁看似完美的“不可能犯罪”為主體，兇案現場是只有一道出口的密室，所有人證、物證均指向唯一闖入現場，并與死者有過接觸的王寶強——導演通過時間與空間制造出完美的不在場證明、不明的殺人動機與突然闖入的“兇手”，被眼前證據所誤導的主角和觀眾更一步步陷入種種不可思議的現象，比如“無法確定的死者”與“憑空消失的真兇”。

從影片可看出陳思誠嚴格遵守了推理小說的“諾克斯十誡”，真兇在故事前半段已經登場，所有線索也公平呈現在觀眾眼前，然而直到影片的最后一幕，隱藏最深的真兇才露出邪魅一笑，代表對劉昊然所做推理的一種認可……全片沒有狗血恩怨、離奇和超自然，只有設計精巧的“Trick”，成功騙過了大部分觀眾。

——這就是江戶川亂步、橫溝正史、島田莊司等偵探小說家所擅長的“本格推理”。

“西本雪穗的微笑”社會派推理中的“人性論”

影片中最令人毛骨悚然的一幕并不是案情重演時，配合日式舞臺劇的燈光沖出來的面具黑衣人，而是“排除所有不可能后，唯一剩下的那個十分扭曲的真相”。張子楓小姑娘飾演了一位西本雪穗式的人物（東野圭吾小說《白夜行》女主角），作案手法與動機背后飽含校園霸凌、同性戀、父女亂倫、戀童等社會問題，甚至還有隱隱的父子脈絡。（要不然死者的兒子怎么會憑空消失？）

真兇在最后一幕的邪魅一笑不僅是對劉昊然推理的認可，也為大團圓的喜劇結尾留下一條陰暗的尾巴——是的，在你們載歌載舞歡慶真相大白的時刻，罪惡的種子依然在發芽。

劉昊然 王寶強

“柯南+小五郎”&福爾摩斯的記憶宮殿

“諾克斯十誡”中還規定，偵探身旁的忠心朋友，思維應該直白，“智商最好在一般人之下”。柯南與小五郎做到了，劉昊然與王寶強也是如此。除此之外，片中還有一處值得一提的設計——劉昊然在回想案情及回憶疑犯細節時，總會使出“記憶宮殿”絕活，也就是把見到的一切如文檔分類般按順序歸置，可視化記憶所有細節。

“記憶宮殿”最早由耶魯史學家史景遷提出，用以描述傳教士利瑪竇的“西國記法”，TVB劇《讀心神探》曾反復使用，在小說《漢尼拔》中，連環殺手漢尼拔也是用此方法記憶多年以來繁瑣且復雜的病人檔案，《神探夏洛克》中福爾摩斯也經常使用此手法排查嫌犯……這種方法也可以用在日常生活中。