朦朧之美

胭脂雪

夜

島在棕櫚葉下閉著眼睛，

夢(mèng)中，不安地抖動(dòng)肩膀

于是，一個(gè)青椰子掉進(jìn)海里，

靜悄悄地，濺起

一片綠色的月光

十片綠色的月光，

一百片綠色的月光，

在這樣的夜晚，

使所有的心蕩漾，蕩漾……

隱隱地，輕雷在天邊滾過，

講述著熱帶的地方

綠的故鄉(xiāng)……

這一首優(yōu)美的詩(shī)，是李小雨的組詩(shī)《海南情絲》中的一首。然而，正是這樣一首小詩(shī)，卻在中國(guó)詩(shī)歌界引起了廣泛的爭(zhēng)論。

1980年8月，《詩(shī)刊》發(fā)表了章明的評(píng)論文章《令人氣悶的“朦朧”》，指出：“我不否認(rèn)，作者是很有想象力的。夢(mèng)中的島抖動(dòng)著肩膀，抖落了青色的椰子，震動(dòng)了月光下的海水，這很有意境，而且很美。但是，通過這些形象的描繪，作者究竟要表達(dá)的是什么感情，什么思想，那是無論如何也猜不出來的。一個(gè)椰子掉進(jìn)海里，不管你賦予它什么樣的想象的或感情的重量，恐怕也不能‘使所有的心蕩漾’起來吧？”

張燜《也讀詩(shī)的“朦朧”及其他》一文中指出：“這首詩(shī)，感受是獨(dú)特的，想象也是優(yōu)美的，把南國(guó)島嶼寂靜的月夜情景繪聲繪色地描畫出來……如果硬要從這樣寫景抒情的小詩(shī)中找尋‘微言大義’，探究每個(gè)形象都代表 什么‘思想’，那倒真要弄得不懂了。”

周良沛《說“朦朧”》一文別有見解：“記得有一首題為《夜》的詩(shī)，一個(gè)說不知所云，看不懂，一個(gè)說怎么看不懂？多有意思呀！一個(gè)說反對(duì)晦澀，一個(gè)說是提倡創(chuàng)新。所有的詞匯在各人手里各有各的概念，各有各的用場(chǎng)。這種爭(zhēng)法，我不知道要達(dá)到什么目的。”

其實(shí)，不論這些關(guān)于“朦朧”的爭(zhēng)論誰是誰非，李小雨詩(shī)歌的美感是毋庸置疑地存在的。她將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了南國(guó)海邊的景物，捕捉夜的聲響和色彩，創(chuàng)造出悠長(zhǎng)、恬靜、富于空間感的夜色意境。

詩(shī)人的巧妙之處，不在于單純地、直接地寫靜，而在于以動(dòng)寫靜，以偶爾發(fā)出的輕微的聲響烘托出夜的寧?kù)o。這些聲響并不破壞整體的靜，而是起于靜，融化于靜。

其次，詩(shī)歌描繪出了夜的青綠色彩基調(diào)。夜是黑的歸宿，但詩(shī)人卻以綠寫夜，不僅椰子濺起的海水是綠的，連月光也染上了綠色，甚至雷聲也告示著“綠的家鄉(xiāng)”。她潛心于刻畫出夜的連綿的時(shí)間感和巨大的空間感，黑夜似乎把時(shí)間變得凝固，把時(shí)間變得混沌模糊，卻著意寫出它的反面：“一片綠色的月光，十片綠色的月光，一百片綠色的月光。”可以說，靜與綠是夜的品格的兩大基本元素，而時(shí)間的綿延和空間的廣闊則是本詩(shī)的意境的特色所在。移情入景，由景生情，使整首詩(shī)的意境渾然天成，耐人回味。