拉嫡娜：立于智慧與審美十字路口的譯者

拉嫡娜是保加利亞人，墨西哥學院亞非研究中心中國專業博士。她的翻譯領域涉及中國古代、現代與當代文學，包括白樸、洪昇、蒲松齡、馮夢龍、蔣韻、北島、賈平凹等作家，還曾翻譯七部中國影片。

拉嫡娜認真地說：“賈平凹等中國作家在世界上很出名，我想說，對不起，在墨西哥沒有一本賈平凹的翻譯作品，很遺憾卻是事實。我曾經翻譯了一部分他的作品拿去給出版商看，他們不知道這個人是誰，最后不敢出版。”她坦言，在保加利亞，翻譯家待遇不好，沒有足夠的支持不得不停止了中文小說的翻譯。而出版社也因為缺乏資金很難出版翻譯后的中國作品，中國文學的國際市場比較小。西班牙語國家對中國現當代文學的了解少之又少，她建議中國政府多關注西班牙語國家的工作。

下決心一輩子研究中國文化

在沒有學習漢語之前，拉嫡娜一直認為自己會成為一名拉美文學翻譯家，她在一六四號塞萬提斯西班牙文中學讀書的時候學習了西班牙語，拉美文學令她印象深刻。

“1998年我在索非亞大學的專業是外交學，但我很快知道外交官不是我想要的工作，2000年我選擇漢學為我的第二專業，而實際上它很快成了我的‘第一專業。”

八個學期的中國文學課程帶她遨游了中國的古今文學，領略了中國文化的深厚和多彩，她對文學翻譯的興趣也隨之積累。就這樣，拉嫡娜來到了中國學漢語。

“剛來北京的時候，我一句話都不敢說，有點難過。但是這種狀況很快就改變了，第二個學期我就可以很流利地表達自己。”從北京到云南，她走過了許多城市，她在一切與佛教有關的石窟和寺廟里逗留，在中國尋找一份屬于自己的虔誠和安寧。“那是我這輩子最難忘的時光之一，也讓我下決心一輩子研究中國文化。”

看拉嫡娜的個人經歷，不難發現她翻譯的中國作品時間跨度非常大且體裁多樣，從古至今、從詩到小說。

“我曾花很長的時間研究楊貴妃的故事，白居易的《長恨歌》、《胡旋女》、《霓裳羽衣曲歌》、杜牧的《過華清宮》、白樸的《梧桐雨》和洪昇的《長生殿》包括在內的詩歌和散文我都翻譯過。”

拉嫡娜曾經在中國主修古代文學，她對楊貴妃的故事研究長達七八年，從寥寥幾句的短詩到長篇雜劇，楊貴妃故事在各時代有各種版本，拉嫡娜認為把同樣的題材放在一起研究、翻譯效果更好，不同時代的作家會根據相同的題材做出不一樣的闡釋。對大多數譯者而言，翻譯古代文學或多或少會有一些困難。但這在拉嫡娜看來卻并非難事，她說，“中國的信息檢索功能很強大，它不僅能給我提供完整的白話翻譯，還會提供一些生僻字的注釋、用典的出處。除此之外，我家里也收藏了很多相關的書籍，都有非常好的注釋。”

如何選擇要翻譯的中國作品

拉嫡娜選擇作品有三個渠道。她說，“第一是源于課堂，跟老師學到什么就去翻譯什么。比如在保加利亞的時候，我的研究生導師喜歡研究唐詩，尤其是白居易的詩，我就翻譯過一些，另外一個年輕的中國文學老師就推薦賈平凹的《丑石》等。在墨西哥，我也曾和來自臺灣的潘蓮丹老師合作翻譯了《聊齋志異》的《嬌娜》、《瑞云》、《丑狐》、《書癡》;第二個是我自己所做的研究，我長期做楊貴妃故事的研究，所以翻譯了很多這一題材的作品;第三個是參加各種文學翻譯比賽，馮夢龍、莫言、紅柯等作家的作品都是我參加翻譯比賽時翻譯的。

拉嫡娜還介紹，西班牙的格拉納達大學每年都會舉辦一次中文作品翻譯大賽，去年孔子學院提供的翻譯題目是郭敬明的作品《孤單》。很短，翻譯成西班牙文不到三頁紙，但是作品很深刻。我的丈夫是一個文學家，我拿給他看了，他也覺得很不錯。

拉嫡娜說，作為一個外國人，她們面對的當代文學市場太大了，這其中還包括網絡文學。“雖然我對此現象并不太了解，所以挑選中國的作品是很困難的。我們這些翻譯家很需要中國的專家來指導。譯者和作家之間的交流對我們的翻譯工作很有幫助，這次研修班提供了許多中國當代青年作家的優秀作品，對我們的幫助很大，省時省力。

在拉嫡娜的國家，研究中國文學的人并不多。當然，她說或許是自己了解的不夠多，在她看來，不論是在保加利亞還是在墨西哥等其他拉美國家，研究中國文學的學者都很少，她認識的也就幾個人。

除了文學翻譯，拉嫡娜對中國電影也有興趣，打算將來做做電影的翻譯。

“我曾經在保加利亞舉辦過的中國電影節上翻譯了六七部中國的電影，最后一次為今年二月孔子學院舉辦的中國電影節翻譯了賈樟柯的《世界》、霍建起的《那山、那人、那狗》、王小帥的《青紅》。今年夏天在墨西哥城參加了《影視翻譯與字幕》培訓班，更加專業地學習如何去翻譯電影。

“對我來說，中國文學歷史悠久，它積累了中國人的經驗、知識、想象力和夢想，而翻譯是我敲開中國大門的第一步。”提到文學翻譯，拉嫡娜像是把這件事當成了自己一生的使命，在她十五歲的時候她就明確地知道自己想要從事這份工作，她覺得文學翻譯意義重大，正是有了翻譯家的工作，不同地區、不同文化才得以交流。“翻譯家站在各種文化的交點上，也站在智慧與審美的十字路口上。”拉嫡娜這樣認為。