“關系”視域下《永遠有多遠》的城市愛情敘事

⊙任慧群　崔景秋［邢臺學院， 河北　邢臺　054001］⊙劉喜芹［邢臺縣教育局， 河北　邢臺　054001］

微小說研究（二）

“關系”視域下《永遠有多遠》的城市愛情敘事

⊙任慧群崔景秋［邢臺學院， 河北邢臺054001］
⊙劉喜芹［邢臺縣教育局， 河北邢臺054001］

鐵凝《永遠有多遠》的故事主體是出生于20世紀60年代初期的城市女主人公在80年代至90年代的愛情，她與三位男性、自己、同性等的關系展示了城市愛情中主人公的“正面”與“側面”。在這一“關系”視域下，鐵凝以具有時代特色的城市事件與具體物品的設置、敘述者的感知權力擴大、敘述速度的安排和調整等敘述策略，發掘人的精神深度，召喚著人們自省的勇氣。

鐵凝關系城市愛情敘述策略自省

作為寫作者，鐵凝論及小說創作的文字并不多，她關于“關系”在“發掘人的精神深度”作用的闡述，給人們提供了走入其小說的重要途徑：“小說反復表現的是，人和自己（包括自己的肉體和自己的精神）的關系；人和他人的關系；人和世界的關系，以及這種關系的無限豐富的可能性。”①依據這一表述，梳理鐵凝20世紀末至今唯一中篇《永遠有多遠》中對以上各種關系的表現，應該說小說以第一人稱“我”對女主人公故事的回憶組織全篇，故事跨度從20世紀60年代至90年代，在人物與城市、人物與人物之間的“關系”的表現中，以前奏出現的70年代城市敘事，提供了“關系”之下主人公的正面（“東方精神和傳統美德”②）與側面（對看中的男性的激情）③。與這一鋪墊相連，小說“用了很多篇幅敘述白大省和幾個男性的關系”④，即構成故事主體的是出生于60年代初期的城市女主人公在80年代至90年代的愛情，敘述側重她如何“關懷和愛”⑤著她“看中的男性”，以及如何希冀得到“看中的男性”的“關懷和愛”，而后者體現著“女人的本性”⑥這一愿望在主人公身上始終無法實現的過程。在與女主人公形成關系的人或事物的變異中，鐵凝呈現了主人公“執著地要改變自己”⑦的“正面”以及追求“側面”的“合理性”和“可能性”及其距離，召喚與之形成的關系的人們反省自己“居高臨下”地“享受”主人公“善良”的“冷漠與殘忍”，喚醒構成“約定俗成背景”⑧的人們和“與己無關的空洞”⑨的人們來審視自己靈魂的希冀，是“關系”視域下主人公的城市愛情敘事目的之一。

作為城市故事參與者的敘述者“我”與主人公的關系在70年代中期結束，之后他們對彼此生活感知的獲得方式是：“多話”“有點缺心少肺”的主人公與在異地做編輯、每年都有一些機會回到北京出差的“我”約會和見面。通過這一有限的接觸，在80年代和90年代，作為城市“觀眾”的敘述者“我”如何感知“關系”視域下的城市主人公在愛情生活中的生存狀態？或者說，城市愛情故事的主體內涵借助何種敘述策略的表達得以實現？回答這一問題，應該是走近作者創作意圖的重要方式之一。可以說，作品在表現女主人公與三位男性、自己、同性等關系的同時，展示了城市愛情中主人公的“正面”與“側面”。在這一關系視域下，鐵凝以具有時代特色的城市事件與具體物品的設置、敘述者的感知權力擴大、敘述速度的安排和調整等敘述策略，發掘人的精神深度，召喚著人們自省的勇氣。

兩類事件在城市愛情敘事中過渡作用的重要性，顯示了敘述接續展示女主人公的“正面”和“側面”的努力。具有鮮明城市時代特色卻有時間差錯的異地軍訓事件，說明敘述意在銜接表現主人公“側面”的重要性。按照主人公70年代初期七八歲，中學時是個好學生等敘述，她大二時應該在80年代中期。而異地軍訓事件出現的時間應該是80年代末期。并且從敘述者與女主人公（大學畢業后被奪走交往一年多的男友而第二次失戀）觀看的電影《完美的世界》（美國公映時間是1993年）來倒推，主人公大學畢業后即留在飯店工作的時間應該是在80年代末。因此，主人公大二時的軍訓是80年代中期還是末期——這里大約有一個四至五年的時間差距。軍訓結束做客“我”家吃飯的場景，減速感知人物“沉浸在對軍訓的美妙回味”，五個“看不見”顯示了主人公對軍人“不加克制的想念”，郵件、綠浴巾等具體物品連接了她從十歲開始與異性關系中的激情。軍訓事件之后不久姥姥去世，之前姥姥癱瘓了三年，去世時主人公又是大二，因此，她“壯工似的”“從床上抱上抱下給她接屎接尿”應該從高二時已開始，伺候姥姥是對人物的“正面”的表現，敘述甚至不惜以擴大感知權力對主人公“接屎接尿”時弟弟“從不伸手幫一幫”的評價對比姐弟的行為，呼應70年代敘事中主人公與“我”的關系，同時姥姥從“指責、呲打”而來的“樂趣”、主人公與洗甲水相關的“佩服”、面對弟弟時姐姐的“愿意”、“我”對兩個與主人公有關系的人物的評價等，強化了70年代城市敘事中與其他人物關系中的習慣性的關系，提供了主人公改變自己的內心訴求的合理性的多種可能性。

在女主人公80年代以來的愛情故事中，與房子相關的第一段戀情聯系著具有城市時代特色的教師安居潮和城市改造拆遷潮，與之相應形成了主人公與郭宏在80年代末和90年代中期兩個階段的故事。感知主人公對郭宏的“伺候”、郭宏的同學對郭宏與日本女學生的關系的透露等，無疑意在展示主人公的“正面”中追求“側面”的心酸之處，這些內容的獲得是敘述者感知權力擴大的結果：因為身處異地的“我”獲得這些的渠道可能是女主人公的抱怨，但從“我”對她被拋棄之后的哭訴和報復方式等內容的加速處理來看，它們似乎又不是她在哭訴時的講述內容，而這些應該是在敘述者的感知能力之外的。“沙皮狗”“舊電扇”“棉被”等具體物品，聯系著“她對改變自己和他人”的“習慣性”的關系的“嶄新的向往”⑩。跪在女主人公面前的郭宏對她的評價、“我”與主人公對郭宏的態度的對比，與70年代敘事中自我的自省呼應并等待男性去填補。敘述者擴大感知權力，以描寫停頓展示白大省與她自己的關系中的“心酸暈眩的時刻”，就像“一聽飲料”“頭發的氣味”“小花手絹”“歐珀萊”“CD”“倩碧”等具體物品一樣，成為標示主人公改變自己的內心訴求的依托。并以女性之間的對比來反襯主人公的“正面”：“我”的“鼓動”“驚奇”“生怕”“又加把勁兒”，郭宏妻子的“一去不復返”，妻子的姐姐對郭宏的“不讓”。圍繞著房子的愛情敘事里，敘述以感知權力擴大和場景的方式展示主人公的親人（弟媳、弟弟）在與主人公的關系中的冷漠和殘忍，以及主人公從“側面”轉向“正面”的過程，甚至“丁香樹”“海棠樹”也在主人公與鄰居的關系之下與她的“正面”表現形成呼應。

標示著城市時代氣息的名片、掃樓、美聲、民歌等，開啟了與床相關的第二段戀情。從沙發、地毯、微波爐、落地燈、小酒柜、寫字臺、外帶琴凳的鋼琴，到“黑森林”蛋糕、長城干紅、煤氣罐、燈泡，對一個愛鋪床、天生喜歡居家過日子的男人而言，它們都是主人公的“赤裸裸的善良”的見證。兩人排練時的“調情”、生日彈奏鋼琴等事件，敘述以感知權力的擴大和減速速度，顯示了主人公“側面”的努力以及與“欲望”和“性”無關的“天真和清靜”，對照70年代敘事中主人公艷羨的女性的行為，她其中的心酸不言而喻。與衣櫥、寫字臺、鏡框、床、餅干、忘鎖扣眼兒的圓擺襯衫等物品相關的感知，把小玢的“理直氣壯”“不由分說”“毫不忸怩”“心安理得”表露無遺，在同性的對比中它們反襯著主人公的“正面”。“旋風一般”“攪得翻天覆地”、“奪走了”“男朋友”、“一句道歉的話也沒”等敘述干預，直接呈現著“享受”主人公“善良”的“冷漠與殘忍”。感知權力擴大中“我”對小玢與男性關系的敘述，再一次與主人公的渴望形成對比。與郭宏的毫無歉意不同，與床相關，或者說，以床為核心，感知主人公與她自己的關系時，以感知權力的擴大和減速處理等策略，敘述主人公看出新床等的“道歉”和“技術和心意”，與“折疊床”相關的“遙望”帶來的“悲傷”“揪心疼痛”“傷痛”和“懷念”相比，他沒有回頭地走向小玢，再次表明主人公改變自己的合理性和可能性及其距離。她“天天下班回家就發誓”“一輩子不搭理他們”的“變”以及弟弟的“支持”和“姿態”，都無法抵制主人公用一臺消毒碗柜展現的自己的“正面”，扔到房頂上的一袋喜糖里蘊含的情感（“側面”）通過美國電影獲得了對小玢和關朋羽的“相親相近”（“正面”）的轉化。

騎行于胡同中的自行車成為第三段戀情的起因。與吃女人飯、過日子的男性不同，敘述者加速處理夏欣的合伙辦公司、開彩擴店、倒騰青霉素等，并以與之相關的做生意、發財和賺錢等語詞，呈現出90年代市場經濟下城市文化中的主題詞。加速敘述夏欣“生不逢時”的自我評價、他與父母的關系、“我”對他的反感，所有這些都與主人公對他的評價形成對比；她把“才氣”與“蒼蠅”的聯系，呼應了主人公與人的關系中那個“忘我的、為他人付出的、讓人有點心酸的低標準”。正如前兩段戀情都有生日場景敘述，但敘述速度各不相同一樣，當敘述者感知主人公第三段戀情中生日場景里主人公與她自己的關系時，以感知權力擴大和減速等敘述策略，展現了一件寬松的運動衫背后的“翻箱倒柜”“對比搭配”“擇來擇去”“摔摔打打”“跟自己賭氣”；“黑紅點兒的套頭毛衣”“蛋糕”“素什錦的飯盒”“臟污了的布面新拖鞋”“胸罩”等背后的“教訓”“毫不掩飾的警告”“收斂”“告誡”“指點”“修飾”“設計”“預想”；“連她的手都沒碰過”以及“叫賣自己一般的挽留”前的“不甘心”“焦慮”“累”“期盼”“熱望”“心愿”；“長著霉斑擺在桌上吃剩的蛋糕”“兩只油漬麻花的臟酒杯”“亂糟糟地攤在里屋床上的衣服堆”背后“想要被認可的”而“沒有著落”的激情。敘述者不加限制地感知主人公與她自己的關系的目的，一旦與“我”對夏欣與主人公的關系的評價聯系，二者對比中主人公的愿望的存在狀態才讓人更加心酸。

《永遠有多遠》中每段城市愛情故事的呈現方式，都是主人公與他人、自己形成的習慣性關系及其改變，而后又回歸習慣性關系狀態的過程。在這一方式下每個過程中一再重復的主人公的“心酸”形成的沖擊力，應不止于期待主人公不再白白自省和小說中的其他各類人物的自省，而只有在讀者“有勇氣反省內心”?，“喚起我們內心最柔軟的部分”?時，20世紀末鐵凝借助此部作品對“文學溫暖世界的功能”?的永遠希冀才能實現。

①④⑧⑩?鐵凝：《“關系”一詞在小說中》，《當代作家評論》2003年第6期。

②朱育順：《精神的田園——鐵凝訪談》，《小說評論》2003年第3期。

③任慧群、崔景秋、胡蓉、尹雨晴：《“關系”視域下〈永遠有多遠〉的20世紀70年代城市敘事》，《名作欣賞（中旬刊）》2016年第6期。

⑤⑥鐵凝：《永遠的恐懼與期待》，《小說月報》1999年第2期。

⑦?趙艷、鐵凝：《對人類的體貼和愛》，《小說評論》2004年第1期。

⑨鐵凝：《我寫作我的靈魂在場》，《東方》2000年第3期。

?鐵凝、王堯：《文學應該有捍衛人類精神健康和內心真正高貴的能力》，《當代作家評論》2003年第6期。

作者：任慧群，文學博士，邢臺學院副教授，研究方向：現代中國文學與文化。

編輯：張晴E-mail：zqmz0601@163.com

本文系2015年河北省社科基金項目：“‘關系’視域下鐵凝中篇小說的城鄉敘事”（課題編號：HB15WX007）、2016河北省高等學校人文社會科學研究重點項目“河北當代小說的鄉俗敘事研究”（課題編號：SD162013）、2016河北省高等學校人文社會科學研究教育規劃項目“鐵凝小說的戲劇思維研究”（課題編號：GH1620201）、2015邢臺市社會科學規劃立項課題“青年鐵凝小說的城鄉敘事研究”（課題編號：xtsk1587）的研究成果