有關LOFT的居住美學

盧曉菡

LOFT一詞在《牛津詞典》上的解釋是“在屋頂之下、存放東西的閣樓”。但如今，所謂LOFT指的是那些“由舊工廠或舊倉庫改造而成的、少有內墻隔斷的高挑開敞空間”。這個誕生于紐約SOHO區的概念明確闡釋了LOFT的鮮明特征：流動性、開放性、透明性、藝術性。在二十世紀九十年代以后，LOFT成為一種席卷全球的居住藝術時尚。

源自藝術家的“變廢為寶”

大方塊狀的幾何體、紅磚外墻、老式防火梯、又黑又舊的水塔……曾經，LOFT是倉庫或廠房區，那些建筑根本不是為了審美而設計的，它唯一給人的感受就是高大、寬敞、結實。

于是，那個年代的“貧窮的藝術家”把建筑里的大開間或者挑空的部分設計成工作的區域，然后在空間中的某一局部搭建出閣樓用以居住，這就是LOFT的雛形——

家具也許是撿來的，所以得用花布遮住破損的地方，花布是隔壁作坊自制的，所以看上去很獨特；房間中的墻壁很厚很結實，而且面積太大了，釘一些擱板就可以放東西；將所有的墻壁用水泥抹平實在是沒必要，粉刷一下就可以了……因為這些建筑在設計之初，根本不用考慮采光的問題，而且即使有巨大的窗戶，窗外也沒有風景可言，所以墻壁被涂上燦爛的顏色，極其夸張明亮的工業照明設備經過改造被繼續使用。

為了生活，藝術家們把這些建筑的一層臨街的房間改造成商店，出售自己的作品。因為沒有多余的錢去裝修如此巨大的房間，于是這種工業建筑本身的特征被充分地裸露在外面，與櫥窗和商品之間產生了巨大的視覺反差，這種視覺矛盾產生了令人好奇的效果。

正是由于個性、前衛，這些LOFT逐漸受到年輕人的青睞。在上世紀90年代以后，LOFT在很多國家都開始成為一種居住藝術趨勢。如果說， LOFT的誕生是源于貧困潦倒的藝術家們“變廢為寶”，那么今天，作為一種生活方式或者時尚潮流的LOFT，已經完全演變成一種奢侈消費。

最先鋒的居住方式

LOFT的空間有非常大的靈活性，人們可以隨心所欲地創造自己夢想中的家、夢想中的生活，絲毫不會被已有的機構或構件所制約。人們可以將空間完全敞開，也可以對其進行分割，從而使它蘊涵個性化的審美情趣。從此，粗糙的柱壁、灰暗的水泥地面、裸露的鋼結構已經脫離了舊倉庫的代名詞，一間間其貌不揚的舊式廠房般的空間里，一股新的氣息正在涌動——這就是LOFT生活。

更值得人們向往的是，擁有一間LOFT，工作和居住也不必分離，可以在同一個大空間中完成。LOFT生活方式使居者即使在繁華的都市中，也仍然能感受到身處郊野時那樣不羈的自由。在如此藝術的空間中工作，也能使得靈感爆發在頃刻間。

大膽奔放的裝修風格

LOFT風格是種大膽奔放的裝飾設計風格，卻有著很多其他設計風格所無法具備的特點，它需要分隔出居住、工作、社交、娛樂、收藏等各種空間。在保留了工廠原本的簡陋裝飾的同時，又加入了主人家居裝飾的時尚元素，處處體現設計師和主人的創意構思。

關于LOFT在建筑風格上的表現，著名觀念藝術家、觀念攝影家邱志杰如此描繪：你需要將對既定空間的尊重與在經濟限幅內空間的大膽切割、重構相結合；將精致的生活品質要求與廉價裝修結合，而廉價裝修往往要求更精密的設計，這種有著千奇百怪的既定限制和特定目的任務，往往導致設計上的驚人巧思。

細節方面，運用玻璃和鋼質框架外挑結構，導致內外景觀的互相滲透，這除了務實的采光設計，更包含對周邊環境的認同態度。另一方面，此類建筑往往樂于暴露，甚至刻意炫耀現澆水泥梁柱結構，或將各類工業殘留物審美化，這正好證明了再利用這些工業建筑的入駐者們本身與工業文明的距離感。機器、水泥、管道，對他們來說已經不再意味著緊張和壓抑，不再是單調與冷漠，而是踏破鐵鞋苦苦追尋的個性和酷感。