恰似你的“眼神”

崔晶　楊兵國

鏡頭的美是千變萬化的。運動鏡頭賦予畫面語言獨特的節奏美感，表現為對鏡頭的推、拉、搖、移、跟以及升降等。以搖鏡頭為例，攝像機定點機位不動，通過鏡頭的擺動來攝制畫面，這是一種通過帶給觀眾視覺變化從而完成心理認知的拍攝手法。搖鏡頭就好似在模擬人的眼球運動，一定程度上也可以看作是主觀鏡頭，通過“眼中所見”從而“入心”“入腦”。因此，“眼”中“神韻”至關重要。

由遼寧省鐵嶺市拍攝的獲獎專題片《小康路上的帶頭人》（以下簡稱《小康》），講述的是銀川區龍山鄉七里村村黨委書記王革新盡心竭力讓一個落后負債村華麗變身為全國小康村的動人故事。片中鏡頭真實淳樸、形神兼備，尤以搖鏡頭的設計處理別有一番特色。

搖中取“景”：寬幅全景式掃視，以人的落腳點為定點，將周圍環境“盡收眼底”。搖鏡頭這樣做的作用有兩個：一個是交代出環境信息、背景信息，為敘事做好鋪墊準備；另一個是代替觀眾置身其中，營造一種親身體驗的真實感。可見，搖鏡頭對景物的展示更寬廣也更飽滿。景色鏡頭在專題片中常常被借以轉場做空鏡頭使用，其本身就有對敘事邏輯承前啟后的作用；而若用搖鏡頭進行展示，其意蘊和韻味的表達則會更加豐厚。比如，《小康》一片開頭便“出手不凡”，用俯角航拍的方式從左到右、從前到后將七里村富裕后的新村新貌“搖動”出來，使林立的高樓、整齊的村道、絢麗的花草順次呈現。鏡頭找到了一塊刻有“七興幸福廣場”的石碑，順著開闊的廣場又從石碑搖移到隨風飛舞的國旗。這些畫面展示的都是全村巨大變化的縮影，片子的主題也自然而然地被引帶出來。

搖中擇“物”：“以物起”“以物落”，搖鏡頭的起幅和落幅可以是完全不同的物體，也可以是同一物體的不同部分。聚焦為物體的搖鏡頭在設計“搖擺”的動作上一般會著重考慮兩方面要素：一是搖鏡頭的方向，分為水平橫搖和垂直豎搖，這主要取決于客觀物體的性狀特點。二是搖鏡頭的速度，一般不會選擇用較快的搖動速度，否則就失去了搖鏡頭給觀眾留有思考余地的意義。就仿佛人的肉眼在觀察事物一樣，從左到右，自上而下，鏡頭帶領觀眾在認知事物的同時完成了對主題的思考。細心的觀眾會在《小康》一片中看到這樣的鏡頭：當畫面切入新建成的高層小區，帶給如同置身其中一樣的感覺，此時鏡頭從高樓底部起幅順著高樓向上搖至高樓頂部落幅，再從庭院里嬌艷盛開的花叢開始搖移到整潔平坦的柏油村路，觀眾隨著鏡頭中景別的連續變化切身感受到了這個后來居上的小康村的新變化。

搖中品“人”：除了景物，搖鏡頭還會聚焦到片中的人物身上，這樣不僅會交代出自然環境、事物之間的距離和關系，還可以交代出片子主題的內在邏輯關系。搖鏡頭從人到物或者從物到人之間的搖移，會進一步推動敘事邏輯的發展，將片子要講述的內容有邏輯地表達出來。有了人物的“加盟”，搖鏡頭的表現力更加生動靈活，觀眾觀看起來也會感覺更加親切自然。《小康》一片在搖鏡頭中呈現了這樣的畫面：從成熟的結在瓜秧上碩大的瓜果到瓜秧旁農戶臉上開心的笑臉；從正在播放節目的液晶電視到樂呵呵坐在床上看電視的老人……搖擺的鏡頭牽引出了人與事物之間的邏輯關系，事物是幸福生活的象征，人物是幸福生活的享用者。人物倍感幸福的情感表現正是片子主題所要完成的表達，體現出主人公帶領小山村發生歷史巨變的價值。

鏡頭就是觀眾的“眼”。只有“眼”中之物神采飛揚，片子的“心”才會深刻內斂，才會與觀眾形成最真摯的情感對話。