追“胡”溯“流”

陳釔如（沈陽音樂學院，遼寧 沈陽 110004）

追“胡”溯“流”

陳釔如
（沈陽音樂學院，遼寧 沈陽 110004）

胡琴最早從我國被稱為“胡人”的少數民族傳入，當時人們把域外少數民族稱之為，因此，有“胡琴”之稱。關于胡琴的起源，筆者認為有三種說法。通過分析，筆者更傾向于奚琴說。并在此基礎上談談胡琴之源與胡琴之流變。因此，筆者通過暫有的資料積累和一定的交流分析進行簡單闡述。

胡琴；起源 ；流變

由于胡琴生于民間，所以只有經過歲月繁復才能夠完善定型。王光祈《中國音樂史·樂器之進化》載：“既多不能詳其所自。”充分說明了胡琴作為一件外來樂器其來源的模糊認知。至今它的演變沿革等諸多問題，仍處于朦朧狀態。

一、二胡之源

關于二胡在中國的出現有三種說法：1、《舊唐書·禮樂志》、《樂書》等著述認為二胡最早起源于唐，并且最早是由軋箏演變而來。據《舊唐書·禮樂志》記載：“軋箏，以竹片潤其端而軋之。”由此可見，早在唐代已經出現了一種弓弦樂器“軋箏”，而它很有可能是由彈撥樂器箏演變而成的一種弓弦樂器。2、從北宋陳旸的《樂書》記載，我們又了解到，我國弓弦樂器的前身是名叫奚琴的一種古老樂器，它也始于唐，并且盛于宋元。據陳旸《樂書》記載，“奚琴，本胡樂也；出于弦而形于類焉，奚部所好之樂也。蓋其制兩弦間以竹片軋之，至民間用焉。”奚族是我國北方的少數民族，奚琴即由奚族傳入中原，奚琴的形制特征與二胡相似，它具有圓形琴筒，有兩根弦，但與二胡不同之處在于它是以竹片為弓夾于兩弦間發音的。奚琴在宋代被稱為“嵇琴”。3、還有一種說法是，根據《夢溪筆談·補筆談》、《事林廣記》等著作記載，我們能夠認識到，胡琴最早起源于宋代。沈括《夢溪筆談·補筆談》指出宋神宗熙寧年間，教坊樂工徐衍演奏嵇琴技藝高超，據《事林廣記》記載：“稽琴，二弦，以竹軋之，其聲清亮”是宋代被列入教坊的主要樂器之一。梳理以上材料，我們不難發現三種說法中關鍵的共性有兩個，一個是“二弦”，一個是“竹軋之”，再結合其形制的描述，筆者更傾向于胡琴起源于唐出宋興的奚琴。因為據《樂書》中繪制的奚琴的形制與現在的二胡十分相像。

二、二胡之流變

這里所說的流變是指“胡琴”傳入中國后其形制上發生的良性革新和改進，主要體現在用馬尾弓和增千斤及弦制的改變方面。

（一）馬尾弓的出現

《舊唐書·禮樂志》中記載的胡琴還是“以其竹片潤其端而軋之”的演奏方式，到了《元史·禮樂志》出現了“胡琴制如火不思，卷項龍首，二弦，用弓捩之，弓之弦之馬尾。”開始了馬尾弓的革新。到了宋代，沈括的《夢溪筆談》、《凱旋曲》言：“馬尾胡琴隨漢車，曲聲猶自怨單于，彎弓莫射云中雁，歸雁如今不寄書。”已明確出現了馬尾胡琴。從遼金開始，北族與漢族的沖突交融進入了新一輪高潮。音樂發展極不平衡。這種不平衡也說明了二胡發展的主流方向。在中原地區依然演奏著以竹片碾壓二弦“稽琴”的同時，在西北地區卻出現了馬尾弓擦的胡琴。到了明代，胡琴的發展更加完善，演奏者可以將琴筒抵于腰間，站立演奏。這充分體現出胡琴作為“馬上之樂”的靈活性。（參見《麟堂秋宴圖》［1］）

（二）千斤的運用

《麟堂秋宴圖》中出現胡琴很明顯有了千斤，這意味著從明代起胡琴有了千斤這一部件。千斤雖小，看似簡單的細繩纏繞幾圈罷了，但它所起的作用非凡。聲音來自于震動，千斤的用處就是傳導震動，因此它的存在直接影響到胡琴音色的好壞。可想而知，明代以后胡琴的聲音越來越好聽了，這為胡琴進一步的發展壯大奠定了基礎。

（三）弦制的更替

早起琴弦的材料選擇至今仍沒有明確記載。但任何事物都是其文化的體現，根據這一客觀規律，我個人認為，可能是由筋腱弦經過發展成為絲弦，再由絲弦不斷發展，直到今天的金屬弦。其理由是無論是奚族還是胡部都是“馬上民族”，其最常用的弦的材質就是動物筋腱和羊腸。但是，具體胡琴弦制是如何發展的，我們還需要進行大量的考究來證實。通過胡琴弦制的變遷，我們也能從中體會到文化的轉變，說明當時人們由游牧文化轉向了農耕文化，這對于胡琴的音色來說，也相應的發生了變化。

三、擦弦類樂器的比較

（一）半瓶榼狀共鳴箱“胡琴”類

把胡琴放大到整個樂器族屬譜中不難發現它的“近宗”非常之多。半瓶榼狀共鳴箱“胡琴”類胡琴早期有明確記載，《元史·樂志》中的：“火不思，制如琵琶，直頸，無品，有小槽，圓腹如半瓶榼。”又載：“琵琶，制以木，曲首，長頸，四軫，頸有品，闊面，四弦面飾雜花。”分析上述材料可知，元制樣的琵琶其形制是木制，“曲首”、“長頸”“有品”“四軫”、“闊面”，其共鳴箱為“圓腹如半瓶榼，即類似前文所述“半瓶腹或半瓶榼腹琵琶”。因共鳴箱是樂器的主體部分，所以元代琵琶及火不思的“制”與元代胡琴的“制”必定是相似的。即元代胡琴的共鳴箱必然也是“圓腹如半瓶榼”。今見于貴、桂、湘一帶的牛腿琴［2］及流行與廣西苗族的果哈［3］等，其形制與上述半瓶榼共鳴箱弓弦擦鳴胡琴十分相近，但它們是以棕絲系弓擦弦演奏的制式。

（二）圓筒狀共鳴箱胡琴類

弓擦弦引起弦振發生，為弓捩胡琴。此類弓捩胡琴其拉弦擦奏之“弓”目前已知主要有三種樣式，前文已述“竹”擦，“棕”擦兩種形式，而第三種馬尾弓擦上文亦已述及，但在馬尾弓擦制式的胡琴中，除上文所述半瓶榼共鳴箱胡琴外，尚有一類圓筒狀共鳴箱胡琴，他們從明代開始大量見于文獻和演奏實踐，今之所謂胡琴類弦樂器，如二胡等。此類馬尾弓擦弦鳴制式的胡琴，不同于“火不思”的重要特征是其圓筒狀共鳴箱。由此可見，音樂史家楊蔭瀏在《中國古代音樂史稿》中所說的兩宋時代拉弦樂器“開始得到重視”、“馬尾胡琴”是“用馬尾拉著演奏的拉弦樂器”的論斷確實可靠。

［1］嘉靖元年（公元1522年）尤子求的《麟堂秋宴圖》.

［2］中國藝術研究院音樂研究所，中國音樂詞典［M］.北京人民音樂出版社，1984∶139.

［3］華夫.中國古代名物大典，下［M］.濟南∶濟南出版社，1933.

［4］王光祈.中國音樂史［M］.桂林∶廣西師范大學出版社，2005∶167.

［5］參見中國音樂文物大系編輯部.中國音樂文物大系·北京卷.河南∶大象出版社，1996.

［6］中國音樂文物大系編輯部.中國音樂文物大系·甘肅卷.河南∶大象出版社，1998.

［7］中國音樂文物大系編輯部.中國音樂文物大系·北京卷.河南∶大象出版社，1996.

陳釔如（1989—），女，研究生，沈陽音樂學院，上海，中國古代音樂史研究方向。