對神探夏洛克里背景音樂的研究

劉婷婷

（中國勞動(dòng)關(guān)系學(xué)院，北京 100048）

對神探夏洛克里背景音樂的研究

劉婷婷

（中國勞動(dòng)關(guān)系學(xué)院，北京 100048）

影視劇是一種視覺和聽覺的藝術(shù)結(jié)合，不僅畫面在影視創(chuàng)作中被藝術(shù)者們重視，音樂方面也越來越被重視。在一些重要的場景內(nèi)，會(huì)根據(jù)情節(jié)創(chuàng)造出相應(yīng)的背景音樂，用于烘托人物情感，渲染環(huán)境氛圍，背景音樂可以幫助人物抒發(fā)情感，對人物心理的表達(dá)也十分的有效。英劇《神探夏洛克》在全球都有很高的知名度，接下來本文將會(huì)對劇中的背景音樂進(jìn)行詳細(xì)的分析。

神探夏洛克；背景音樂；探討分析

一、背景音樂的意義

背景音樂就是影視劇中伴隨劇情或穿插其中的音樂，多為樂器伴奏，所以也稱其為配樂。背景音樂的形式非常靈活，根據(jù)劇情需要可以大篇幅的使用，也可以零散的出現(xiàn)，出現(xiàn)次數(shù)也沒有嚴(yán)格的要求，既可以出現(xiàn)一次，也能多次出現(xiàn)。背景音樂的主要作用就是渲染影視劇的主題氛圍，將故事或景物襯托的更具表現(xiàn)力，引導(dǎo)人心的共鳴。這樣的例子有很多，像《阿甘正傳》，影片開頭的場景是一片輕柔的羽毛飄落而下，此時(shí)主題曲伴隨響起，悠揚(yáng)的旋律和緩緩飄落的羽毛結(jié)合在一起，視覺和聽覺都十分美妙；還有經(jīng)典的英劇《神探夏洛克》，該劇是根據(jù)著名偵探小說作家阿瑟·柯南·道爾的小說《福爾摩斯探案集》改編而成的，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)保留原著中的探案精神，以更加現(xiàn)代化拍攝手法將這個(gè)天才神探與助手偵破案件的故事搬上銀屏。

二、《神探夏洛克》劇情和背景音樂的詳細(xì)分析

《神探夏洛克》第一季的劇情是顧問偵探夏洛克和受傷退役的醫(yī)生華生相遇并在貝克街的公寓里合租。起因案件是有毒膠囊連環(huán)殺人案，夏洛克在華生的配合下抓獲了職業(yè)為的士司機(jī)的兇手，在逼問下，兇手說出來整個(gè)事件的來龍去脈和幕后主使。在第一個(gè)案件中，背景音樂起到很大的渲染作用，接下來我們對電視劇《神探夏洛克》里面的背景音樂進(jìn)行詳細(xì)分析。

上圖為電視劇開篇時(shí)的場景，激烈的槍林彈雨之聲，將觀眾很快的帶入戲中，同時(shí)也解釋了華生的來歷。然后是華生負(fù)傷退役，退役后的華生心情十分失落。劇中有這樣一個(gè)橋段，華生從夢中醒來，隨之而來的是節(jié)奏十分簡單緩慢的雙音旋律，僅僅只有一個(gè)樂句，以大提琴的低音色伴奏，隔著屏幕也能體會(huì)到華生低沉壓抑的心情。華生從床上坐了起來，他的拐杖放在離他很遠(yuǎn)的地方，畫面講是為了突出拐杖來凸顯花生受傷的身體以及落寞的心，從邏輯分析說明其實(shí)華生的腿并不是器質(zhì)性的病變，而是心因性的。

接下來案件真正的出現(xiàn)了。首先音樂從某公司的秘書讓老板打車開始，最初是簡單的兩音循環(huán)，將緊張不安的氣氛自然地營造出來，預(yù)示著危險(xiǎn)將至。下圖中是膠囊的第一次出現(xiàn)，此時(shí)伴奏逐漸增多，低音反復(fù)出現(xiàn)，特別是管風(fēng)琴的音調(diào)十分不和諧。隨著當(dāng)事人將膠囊吞下去后，伴奏的音調(diào)越來越高，在主人公垂死掙扎死去后，音調(diào)又逐漸的降低。還有一個(gè)經(jīng)典場景是在老板的追悼會(huì)上，為了體現(xiàn)出沉重的氣氛，配樂也十分的低沉。鏡頭特寫到秘書眼睛流淚，配樂的音調(diào)再次變高，同時(shí)眼淚轉(zhuǎn)換為下雨，音調(diào)突然的升高暗示著還會(huì)有人繼續(xù)死去。觀眾仔細(xì)聽就會(huì)發(fā)現(xiàn)，除了雨聲之外還伴有低沉的伴奏，以及類似于鼓點(diǎn)的聲音，這些不僅可以體現(xiàn)等人時(shí)的焦急，還是對接下來的受害者逐步邁向死亡的暗示。

三位死者的描述在故事的開頭并沒有過多的描寫，但配樂卻有很大的不同。第三個(gè)死者出現(xiàn)后，劇情達(dá)到了新的高潮。第三個(gè)死者是一名女記者，她的死亡現(xiàn)場同樣也出現(xiàn)低沉而又不和諧的伴奏，同時(shí)還伴隨著弦樂和嗚咽聲。從女記者和探長的對話開始響起背景音樂，起初會(huì)給人一種緊張局促的感覺，但隨著兩個(gè)人的對話越來越激烈，音樂的節(jié)奏也隨之變快，這樣會(huì)將探長內(nèi)心的不安顯現(xiàn)出來，同時(shí)也將觀眾的好奇心調(diào)動(dòng)起來。

關(guān)鍵的地方來了，兩位主角正式的見面了。由夏洛克對華生身份一大段經(jīng)典的推理開始，仔細(xì)看會(huì)發(fā)現(xiàn)，卷福只是嘴巴在動(dòng)，除了眉毛偶爾抬一下外，沒有其他任何表情，在這段推理中伴隨著一段長長的不知名的配樂。主題曲第三次出現(xiàn)的時(shí)候，畫面里只有滿腹狐疑華生，就在華生在電腦上輸入夏洛克的名字時(shí)，再次響起開頭秘書給老板打車時(shí)的音樂，顯然又有受害者出現(xiàn)了，這段音樂出現(xiàn)的時(shí)間很長，一直到華生去按門鈴才結(jié)束。探長來找夏洛克聊關(guān)于案子的問題，夏洛克起初非常的深沉，等到探長走遠(yuǎn)后，他立刻跳了起來，主題曲適時(shí)的響了起來，有了案子夏洛克就像打了雞血充滿活力。

俯視回旋樓梯的鏡頭出現(xiàn)的背景音樂十分壓抑，因?yàn)榻酉聛頃?huì)出兇案現(xiàn)場，這種老舊古典的房子會(huì)給人無限的神秘感。華生和夏洛克等人在上樓的過程中，一直伴隨著低沉的音樂，音樂聲也從起初的若有若無逐漸增大，以此來烘托出緊張的氣氛。

仔細(xì)搜查后發(fā)現(xiàn)死者的手提箱不見了，案件頓時(shí)指向了謀殺，因?yàn)榍楣?jié)發(fā)生轉(zhuǎn)折，背景音樂也發(fā)生了變化，“頭發(fā)亂成這樣，她肯定不會(huì)這么離開旅館！”，夏洛克說完這句話后有一次段中的暫停，然后主題曲再次出現(xiàn)，因?yàn)榇藭r(shí)夏洛克在狂喜，興奮地夏洛克莫名其妙的跑掉了。鏡頭切換到華生那里，此時(shí)的音樂和開始華生坐在床上時(shí)的差不多，只是比那時(shí)的復(fù)雜些，節(jié)奏略微輕快一些，依舊為了表現(xiàn)華生的壓抑心情。

接下來背景音樂出彩的地方就是的士來了，此時(shí)的音樂雖然很輕，但隨著劇情不斷地發(fā)展，聲音不斷增大，一直到夏洛克趕走了赫德太太，音樂才停止，在這段中夏洛克的憤怒終于爆發(fā)了。當(dāng)夏洛克發(fā)現(xiàn)手機(jī)在221B時(shí)，劇情再次發(fā)生轉(zhuǎn)折，背景有低音伴奏，同時(shí)還夾雜著手機(jī)進(jìn)行定位的滴答聲，在轉(zhuǎn)入夏洛克思考時(shí)，配樂的低音量逐漸加大，伴奏將劇情的懸疑情節(jié)很好的烘托出來。華生找到學(xué)院開始，在夏洛克的場景里面，背景音樂不再是緩慢而低沉，華生出現(xiàn)，站在兩棟樓之間選擇時(shí)的音樂，在鏡頭里雖然沒有出現(xiàn)華生的身影，但音樂提醒我們?nèi)A生是存在的。在的士司機(jī)講述自己故事時(shí)，音樂又回歸低沉。

三、總結(jié)

眾所周知，影視劇中的聲音都有不同的表現(xiàn)形式。背景音樂作為影視藝術(shù)中重要的表達(dá)元素之一，在影視制作中的地位十分重要?？梢赃@樣說，影視劇和背影音樂的聯(lián)系十分緊密。觀眾在觀看影視劇時(shí)眼睛和耳朵是同時(shí)接收信息的，所以背景音樂對劇情的發(fā)展有很大的推動(dòng)作用。

［1］格哈德·范德琳德.關(guān)于理性形象的塑造——歇洛克·福爾摩斯眼中的世界［J］.第歐根尼，1998（2）∶85-86.

［2］張炯.論福爾摩斯形象［J］.固原師專學(xué)報(bào)社會(huì)科學(xué)版，2004（1）∶75.

［3］陳林俠.敘事的智慧：當(dāng)代小說的影視改編研究［D］.博士學(xué)位論文，浙江大學(xué)，2006.