對神探夏洛克里背景音樂的研究

劉婷婷

（中國勞動關系學院，北京 100048）

對神探夏洛克里背景音樂的研究

劉婷婷

（中國勞動關系學院，北京 100048）

影視劇是一種視覺和聽覺的藝術結合，不僅畫面在影視創作中被藝術者們重視，音樂方面也越來越被重視。在一些重要的場景內，會根據情節創造出相應的背景音樂，用于烘托人物情感，渲染環境氛圍，背景音樂可以幫助人物抒發情感，對人物心理的表達也十分的有效。英劇《神探夏洛克》在全球都有很高的知名度，接下來本文將會對劇中的背景音樂進行詳細的分析。

神探夏洛克；背景音樂；探討分析

一、背景音樂的意義

背景音樂就是影視劇中伴隨劇情或穿插其中的音樂，多為樂器伴奏，所以也稱其為配樂。背景音樂的形式非常靈活，根據劇情需要可以大篇幅的使用，也可以零散的出現，出現次數也沒有嚴格的要求，既可以出現一次，也能多次出現。背景音樂的主要作用就是渲染影視劇的主題氛圍，將故事或景物襯托的更具表現力，引導人心的共鳴。這樣的例子有很多，像《阿甘正傳》，影片開頭的場景是一片輕柔的羽毛飄落而下，此時主題曲伴隨響起，悠揚的旋律和緩緩飄落的羽毛結合在一起，視覺和聽覺都十分美妙；還有經典的英劇《神探夏洛克》，該劇是根據著名偵探小說作家阿瑟·柯南·道爾的小說《福爾摩斯探案集》改編而成的，創作團隊保留原著中的探案精神，以更加現代化拍攝手法將這個天才神探與助手偵破案件的故事搬上銀屏。

二、《神探夏洛克》劇情和背景音樂的詳細分析

《神探夏洛克》第一季的劇情是顧問偵探夏洛克和受傷退役的醫生華生相遇并在貝克街的公寓里合租。起因案件是有毒膠囊連環殺人案，夏洛克在華生的配合下抓獲了職業為的士司機的兇手，在逼問下，兇手說出來整個事件的來龍去脈和幕后主使。在第一個案件中，背景音樂起到很大的渲染作用，接下來我們對電視劇《神探夏洛克》里面的背景音樂進行詳細分析。

上圖為電視劇開篇時的場景，激烈的槍林彈雨之聲，將觀眾很快的帶入戲中，同時也解釋了華生的來歷。然后是華生負傷退役，退役后的華生心情十分失落。劇中有這樣一個橋段，華生從夢中醒來，隨之而來的是節奏十分簡單緩慢的雙音旋律，僅僅只有一個樂句，以大提琴的低音色伴奏，隔著屏幕也能體會到華生低沉壓抑的心情。華生從床上坐了起來，他的拐杖放在離他很遠的地方，畫面講是為了突出拐杖來凸顯花生受傷的身體以及落寞的心，從邏輯分析說明其實華生的腿并不是器質性的病變，而是心因性的。

接下來案件真正的出現了。首先音樂從某公司的秘書讓老板打車開始，最初是簡單的兩音循環，將緊張不安的氣氛自然地營造出來，預示著危險將至。下圖中是膠囊的第一次出現，此時伴奏逐漸增多，低音反復出現，特別是管風琴的音調十分不和諧。隨著當事人將膠囊吞下去后，伴奏的音調越來越高，在主人公垂死掙扎死去后，音調又逐漸的降低。還有一個經典場景是在老板的追悼會上，為了體現出沉重的氣氛，配樂也十分的低沉。鏡頭特寫到秘書眼睛流淚，配樂的音調再次變高，同時眼淚轉換為下雨，音調突然的升高暗示著還會有人繼續死去。觀眾仔細聽就會發現，除了雨聲之外還伴有低沉的伴奏，以及類似于鼓點的聲音，這些不僅可以體現等人時的焦急，還是對接下來的受害者逐步邁向死亡的暗示。

三位死者的描述在故事的開頭并沒有過多的描寫，但配樂卻有很大的不同。第三個死者出現后，劇情達到了新的高潮。第三個死者是一名女記者，她的死亡現場同樣也出現低沉而又不和諧的伴奏，同時還伴隨著弦樂和嗚咽聲。從女記者和探長的對話開始響起背景音樂，起初會給人一種緊張局促的感覺，但隨著兩個人的對話越來越激烈，音樂的節奏也隨之變快，這樣會將探長內心的不安顯現出來，同時也將觀眾的好奇心調動起來。

關鍵的地方來了，兩位主角正式的見面了。由夏洛克對華生身份一大段經典的推理開始，仔細看會發現，卷福只是嘴巴在動，除了眉毛偶爾抬一下外，沒有其他任何表情，在這段推理中伴隨著一段長長的不知名的配樂。主題曲第三次出現的時候，畫面里只有滿腹狐疑華生，就在華生在電腦上輸入夏洛克的名字時，再次響起開頭秘書給老板打車時的音樂，顯然又有受害者出現了，這段音樂出現的時間很長，一直到華生去按門鈴才結束。探長來找夏洛克聊關于案子的問題，夏洛克起初非常的深沉，等到探長走遠后，他立刻跳了起來，主題曲適時的響了起來，有了案子夏洛克就像打了雞血充滿活力。

俯視回旋樓梯的鏡頭出現的背景音樂十分壓抑，因為接下來會出兇案現場，這種老舊古典的房子會給人無限的神秘感。華生和夏洛克等人在上樓的過程中，一直伴隨著低沉的音樂，音樂聲也從起初的若有若無逐漸增大，以此來烘托出緊張的氣氛。

仔細搜查后發現死者的手提箱不見了，案件頓時指向了謀殺，因為情節發生轉折，背景音樂也發生了變化，“頭發亂成這樣，她肯定不會這么離開旅館！”，夏洛克說完這句話后有一次段中的暫停，然后主題曲再次出現，因為此時夏洛克在狂喜，興奮地夏洛克莫名其妙的跑掉了。鏡頭切換到華生那里，此時的音樂和開始華生坐在床上時的差不多，只是比那時的復雜些，節奏略微輕快一些，依舊為了表現華生的壓抑心情。

接下來背景音樂出彩的地方就是的士來了，此時的音樂雖然很輕，但隨著劇情不斷地發展，聲音不斷增大，一直到夏洛克趕走了赫德太太，音樂才停止，在這段中夏洛克的憤怒終于爆發了。當夏洛克發現手機在221B時，劇情再次發生轉折，背景有低音伴奏，同時還夾雜著手機進行定位的滴答聲，在轉入夏洛克思考時，配樂的低音量逐漸加大，伴奏將劇情的懸疑情節很好的烘托出來。華生找到學院開始，在夏洛克的場景里面，背景音樂不再是緩慢而低沉，華生出現，站在兩棟樓之間選擇時的音樂，在鏡頭里雖然沒有出現華生的身影，但音樂提醒我們華生是存在的。在的士司機講述自己故事時，音樂又回歸低沉。

三、總結

眾所周知，影視劇中的聲音都有不同的表現形式。背景音樂作為影視藝術中重要的表達元素之一，在影視制作中的地位十分重要。可以這樣說，影視劇和背影音樂的聯系十分緊密。觀眾在觀看影視劇時眼睛和耳朵是同時接收信息的，所以背景音樂對劇情的發展有很大的推動作用。

［1］格哈德·范德琳德.關于理性形象的塑造——歇洛克·福爾摩斯眼中的世界［J］.第歐根尼，1998（2）∶85-86.

［2］張炯.論福爾摩斯形象［J］.固原師專學報社會科學版，2004（1）∶75.

［3］陳林俠.敘事的智慧：當代小說的影視改編研究［D］.博士學位論文，浙江大學，2006.