淺談陶瓷雕塑的“藝術”與“設計”

蘇玉湖

（一壺瓷業有限公司，德化36250）

淺談陶瓷雕塑的“藝術”與“設計”

蘇玉湖

（一壺瓷業有限公司，德化36250）

陶瓷雕塑是一門有著悠久歷史的社會藝術，其獨特的藝術價值在幾千年的歷史長河中經久不衰，每一件陶瓷雕塑作品中都包含著獨特的藝術語言、內涵和魅力。雕塑分為“雕”和“塑”，屬于造型藝術形式，講究通過均勻的比例以及嚴謹的結構塑造使作品更具有空間立體感，通過賦予作品生命的方式給人們以視覺上的沖擊與享受。而現代設計起源于英國十九世紀下半葉的 “工藝美工運動”，“藝術”與“設計”這兩個看起來不同的學術名詞，在陶瓷雕塑上，卻有著千絲萬縷的聯系。

陶瓷雕塑；藝術表現；造型設計；雕塑設計

1 引言

我國的陶瓷藝術歷史悠久，新時代后期的陶瓷較為粗糙且制作不精良，這個時期的代表有黑陶、灰陶、彩陶等；商朝時出現了專門燒制灰陶的小作坊；周朝時期陶瓷得到了迅速發展，陶瓷的數量與規模逐漸擴大；秦漢時期，陶器的加工技術逐漸成熟，陶器的圖案變得多樣化；隋唐時期，進入了真正的瓷器時代，瓷器的制作工藝達到了臻熟的境界，唐三彩就是當時唐代的作品，享譽國內外，堪稱我國古代陶器工藝中的典范；到了宋代，陶器制品的發展進入了鼎盛時期，品種更加豐富，造型更加優美，樣式更加生動；元朝時期，即使受戰亂影響，瓷器的制作工藝仍有一些新的創新和發展，到了明清時期，陶瓷制品制作精良，并出現了黑瓷、紫砂等一些新的陶瓷品種，陶瓷不僅供普通的家庭使用，還用來滿足宗教習俗的需求，比如宗教用品中的地燭臺、香臺等。無論時代如何，陶瓷雕塑藝術總能以其獨特的方式發展、繁榮，對于我國文化歷史和現代藝術文化都有著很特殊的意義。

2陶瓷雕塑文化的藝術表現形式

雕塑品是藝術家們把自然對象運用不同的雕塑工藝將其美化改造后轉化為藝術形象而呈現出來的作品，它不完全是對自然對象的單純模擬，對于寫實的作品來說，要求作品忠于現實，同時必須要有自己獨特的見解，需要作者接觸現實，有對現實的真實感悟，將生活中的藝術美以及自己的情感用相應的表現手法準確生動地將陶瓷雕塑的藝術形象塑造出來。雕塑品相較于書畫最大的優勢在于，書畫僅限于一個二維空間的視覺震撼，而陶瓷雕塑展示三維空間是由無數二維空間堆加起來這一意義，讓欣賞者在任何角度都能夠享受到二維空間的震撼效果。意象的表現形式是對自然對象進行觀察和提煉之后，有意識地跳出現實的約束，提高作品的藝術表現力，這就是人們常說的“藝術來源于生活，卻又高于生活”，它貼近于大眾，給人一種形態美感，因此它對于色彩、比例、尺度有著很高的要求，通過空間角度與人的視覺角度來區分陶瓷雕塑是否達到了和諧的美感。

現代的陶瓷塑造與過去有了很大的不同，在陶瓷創作的中西方思想融合之下，西方的意象風格、象征風格、藝術語言和浪漫主義思想再加上中國傳統的簡約大方、精致典雅，逐漸形成了一套新的中國陶瓷塑造藝術，時代的變革也給予了陶瓷雕塑創作藝術更多的自由空間，現代思想注入陶瓷雕塑創作思想當中，更加注重內涵，當中寄托了人類的感情乃至社會的縮影，作品的審美觀念由傳統的平民審美觀念到現在的全方面多角度觀賞，陶瓷雕塑藝術在不斷精進，大眾審美觀念也在不斷發生改變。與時俱進，便是這項藝術在歷史長河當中沒有被淘汰的重要原因。

3 陶瓷雕塑文化的造型設計

設計的本身是人類解決物與人之間關系的造物活動，中國陶瓷雕塑是與設計相連的，原始人類剛開始制造陶器的目的是實用，但隨著社會的發展，人類開始在陶器上進行裝飾和改造，這種裝飾和改造本身就屬于設計，盡管這可能是當時人類下意識的舉動，但就是這種 “下意識”開創了設計的先河，人們也一步步開始有意識地把這種舉動發展下去。現如今的藝術已經不是高高在上，它已進入人的日常生活當中，作為設計來講，服務于人是天經地義，藝術設計更是服務于大眾。陶瓷雕塑在長期的發展壯大過程當中摸索出了一套自己獨有的創作設計。整個藝術手法一般采用生動簡潔的風格，在制作之前要選擇合適的優質土原料，做出模具，再進行相應的模印、鑲嵌、以及鏤、捏、堆塑、雕刻等多道復雜的工序，最后由高溫燒制而成，因為陶瓷雕塑的造型極為復雜，所要融入的元素過于繁多，就要求設計者必須有極為準確的洞察力，能夠從生活中發現美，將人物的外貌甚至性格特點完整地刻畫出來，將不同的人物進行構思，布局，總結出一般的創作規律。例如，在進行觀音像的刻畫時，這個人物的慈祥、豐腴要能符合廣大群眾的理解；在進行動物的刻畫時，要盡量表現出這個動物的靈動。設計者通過對生活中各種事物形象的揣摩，準確掌握事物的比例及特征，才能設計出更具生命力和表現力的作品。在陶瓷雕塑設計當中，形與神占據十分重要的地位，一件作品中如果沒有了形與神的注入，就如同一個生命沒有靈魂一樣，空有一身外殼，而沒有體現出氣質，這樣的藝術作品也得不到其應有的價值，例如：一個茶杯，當人看到的時候只會想到用來喝水，而沒有什么其它的想法時，就無法達到藝術上的美了。設計師們一直在為陶瓷雕塑的形神統一而努力，精準把握陶瓷雕塑的造型，靈活運用形象思維，抓住藝術形象的本質特征，是作品的神韻發揮到極致。

創作者需要不斷地學習知識來擴充自己，深化自身修養，多體驗生活，多積累創作經驗，使自己的文化水平達到一定的高度，因為進行陶瓷雕塑藝術設計本就是一件有著高度水平的工作，沒有遼闊的內心世界，沒有足夠的專業素養，是無法成為一個陶瓷藝術設計者的。

4 陶瓷雕塑“藝術”與“設計”的發展

現今，陶瓷雕塑的設計性與藝術性結合的更為緊密，在我看來，藝術與設計沒有具體的劃分界限，無論是藝術還是設計，目的都是為了讓人們發現生活中的美，設計需要實用性、觀賞性，藝術給人以美的享受，現代的陶瓷雕塑藝術設計趨于多元化，設計師用陶瓷作為材料，用千姿百態的造型手法，或設計制造出極具觀賞性的雕塑，或設計制造出使用的家用瓷器。當然，現如今陶瓷雕塑設計發展中不足的一面我們也應該關注，在物欲橫流的時代里，有很多陶瓷雕塑是出于商業目的而制造的，華而不實的陶瓷經常出現在人們的視線當中，單純追求利益的想法導致一些設計師并不能靜下心來將藝術與生活相結合，為了創作而創作的做法是不可取的，同時也會限制自己和這個行業的發展。陶瓷藝術設計行業要想在這個時代取得良好的發展，就必須秉承作為陶瓷雕塑設計師的優秀的品質，把握時代潮流，靜下心來，挖掘每一個陶瓷雕塑作品的藝術語言、內涵及魅力價值，陶瓷雕塑藝術設計才能得到更好的發展。

5 小結

本文結合個人經驗，就陶瓷雕塑的“藝術”和“設計”展開了探討，論述了陶瓷雕塑的藝術表現、陶瓷雕塑的造型設計以及陶瓷雕塑“藝術”與“設計”的發展等方面。陶瓷雕塑文化博大精深，歷史悠久，既有前人不斷地鉆研創造，又有后人經驗的傳承與發揚，陶瓷雕塑作為寄托了人類思想感情的藝術品，在時代的變遷之下，不斷沉淀，不斷發展，是中華民族的瑰寶。然而由于個人所學知識以及閱歷的局限性，文章并未能夠做到面面俱到，僅希望能夠憑借本文引起廣大學者的關注。

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措施。直點火保持高溫，因此瓷磚不能停產，否則窯爐一旦熄火，經濟損失巨大。申請人自身不能及時銷售貨物造成了庫存積壓，和從中國進口的被調查產品無關。

第三，從中國進口的被調查產品沒有造成價格削減。立案申請書中表明，傾銷調查期內從中國進口的被調查產品到岸成本比巴基斯坦國內同類產品的出廠價高。國內同類產品價格下降是由于國內產業產品線調整和折扣所致。

第四，所謂價格壓低是巴基斯坦國內自己造成的。巴基斯坦國內產業以一個高于市場一般水平的定價進入市場，然后自己打折銷售。此外，來自伊朗的走私瓷磚是造成市場行情普遍低價的主要原因。

第五，有關價格抑制。根據申請人自己提供的數據，從中國進口的被調查產品造成的所謂“價格抑制幅度”本身即呈現逐年下降的趨勢。此外，價格抑制是巴基斯坦市場的大環境造成的，主要由伊朗走私的瓷磚造成，和中國進口的被調查產品無關。

最后，巴基斯坦國內產業的就業、薪酬、生產率水平都在提升，我方無法理解巴基斯坦國內產業到底遭受了怎樣的損害。

綜上所述，我方認為調查機關應當裁定巴基斯坦國內產業沒有遭受損害。

8 巴基斯坦國內產業遭受的損害和被調查產品的進口之間沒有因果關系

根據巴基斯坦《反傾銷法》第18條以及WTO《反傾銷協定》第3.5條，調查機關應當進行非歸因分析，以查明從中國進口的被調查產品和損害之間的因果關系。我方認為，來自伊朗的走私瓷磚，以及開低價發票的行為，造成了巴基斯坦國內產業的損害。

存在20%的關稅以及20%的進口調節稅，巴基斯坦國內產業已經得到了很好的保護。根據巴基斯坦《反傾銷法》，反傾銷的目的是確保公平的競爭環境，目前已有的稅收足以消除損害。而且在最近的盤條案件中，調查機關正是出于被調查產品已有調節稅和關稅的基礎，作出了不征收臨時反傾銷稅的裁決。

9 公共利益將受到侵害

如果對被調查產品征收反傾銷稅，巴基斯坦國內的公共利益將受到侵害。被調查產品價格上漲，來自中國的進口被阻斷，申請人將壟斷巴基斯坦國內市場。與申請人不關聯的下游企業利益將會受損，而關聯方將獲益。另外，作為原料，被調查產品價格的上漲會導致終端消費品價格上漲，最后一般市民的利益將受損。

此外，本次反傾銷將會影響中巴之間良好的貿易關系。

在6月至9月期間，巴基斯坦在其他案件中由于關稅委員會成員任命的瑕疵問題，被進口商上訴至法院，關稅委員會被要求就成員重新作出任命，因此，巴基斯坦調查機關的工作陷入了停頓。9月中期，巴基斯坦調查機關已經重新開始了調查，目前正在等待案件的進一步進展。