以刀為筆，“藝”氣風(fēng)發(fā)

文 姜 飛

以刀為筆，“藝”氣風(fēng)發(fā)

文 姜 飛

刻瓷盤《佛》 毛晉豐/作

貢布里希在《藝術(shù)的故事》中寫道：“實(shí)際上沒有藝術(shù)這種東西，只有藝術(shù)家。”藝術(shù)家天生就是藝術(shù)家，即便沒有機(jī)會從事傳統(tǒng)意義上的“藝術(shù)”，也總是獨(dú)辟蹊徑，創(chuàng)造出新的藝術(shù)形式；即便創(chuàng)造不了什么藝術(shù)形式，你觀察他（她）生活方式的邊邊角角，也足以感知“藝術(shù)”的韻味。

出現(xiàn)在我們面前的毛晉豐先生，就是藝術(shù)家里的一位。在煤礦工作了十幾年，但從他臉上卻看不到生活的艱辛，因?yàn)樗偸悄軓耐诿旱倪^程中也找到藝術(shù)在閃光。最后，他再一次被這閃光所籠罩，重新回到真正的藝術(shù)之路上來。你看他那頭自然而然的披肩長發(fā)從普通制帽下涌出，亮晶晶的腦門和眼睛，似笑非笑、神采奕奕的雙頰，就不難理解他的藝術(shù)成就了。

長輩的言傳身教總是對后輩有巨大影響，毛晉豐也不例外，因?yàn)閺男】粗迨宀畟儗憣懏嫯嫞麑ā⒗L畫產(chǎn)生了極大興趣。初中畢業(yè)后，他開始有意識地拜會在書畫方面有成就的老師，為他指點(diǎn)迷津，由此技藝日進(jìn)。高中時(shí)他一度還有為文學(xué)奮斗終身的想法，但“從事文學(xué)得多與人交流才有進(jìn)步，那時(shí)家里窮，買不起書，又沒有認(rèn)識的人……”直到現(xiàn)在，毛晉豐還不無遺憾。后來，他進(jìn)了煤礦，用同學(xué)們的說法是“離藝術(shù)越來越遠(yuǎn)”。

刻瓷盤《厚德載物》 毛晉豐/作

刻瓷盤《成龍》 毛晉豐/作

但藝術(shù)家總是要回到藝術(shù)。2004年，機(jī)緣巧合，他結(jié)識了一位來自山東的刻瓷老師，這再度勾起了他心底的藝術(shù)火焰。刻瓷藝術(shù)是一種古老的漢民族傳統(tǒng)手工藝，秦漢時(shí)期便有了剝鑿瓷釉的方法，也被稱為 “剝玉”。魏晉時(shí)期，大量精美瓷器出現(xiàn)，帝王、官宦和一些文人墨客在玩賞瓷器之余，便生出把詠詩題文的墨跡留存于其上的想法，以便永久保存，“剝玉”進(jìn)一步發(fā)展。但后來，這項(xiàng)技藝逐漸淹沒無聞。直到近代才又得到再生和發(fā)展。“當(dāng)時(shí)刻瓷最先出現(xiàn)于北京。琉璃廠的工人發(fā)現(xiàn)陶瓷碰撞后，留下的痕跡很有層次感，經(jīng)過套色加工后便形成了最初的刻瓷作品。”毛晉豐介紹道。不過這項(xiàng)技藝不向外傳，山東老師不愿收弟子。迫不得已，毛晉豐只好采取迂回戰(zhàn)術(shù)，三天兩頭跑到老師家，仔仔細(xì)細(xì)觀摩老師刻瓷，回家后就找破盤子破碗練習(xí)。當(dāng)然，遇到認(rèn)真學(xué)習(xí)的晚輩，老師總是高興的，雖然沒有明說，但心里是認(rèn)可的，要不早把小伙子趕出家門了。

但霧里看花，終隔一層。起初，因?yàn)槟媚蟛粶?zhǔn)力度，毛晉豐在雕刻時(shí)總會出現(xiàn)崩瓷現(xiàn)象。其中有一次，他在刻畫人物嘴部時(shí)，力度稍大，崩下綠豆大小一片瓷片。嘴上出了豁，這是沒有辦法補(bǔ)救的，整個瓷盤徹底毀掉。當(dāng)時(shí)因?yàn)闆]有辦法自己生產(chǎn)，瓷盤都是從山東買來的，幾十元一個。那時(shí)毛晉豐還在官地煤礦工作，過得相當(dāng)拮據(jù)。為了防止這種情況再次出現(xiàn)，他后來琢磨出一個辦法：事先在陶盤底上刻名字，試試硬度，心里就有數(shù)了。就這樣，經(jīng)過六年如一日的磨礪，毛晉豐終于形成了自己的刻瓷風(fēng)格：“刻瓷是集繪畫、書法、雕刻于一身，集筆、墨、色、刀為一體的漢族傳統(tǒng)藝術(shù)。用特制刀具在陶盤、瓷板表面刻畫、鑿鐫各種形象和圖案。刻瓷除了要有良好的繪畫功底外，悟性很重要。如果不求新、求變，那么刻出來的東西肯定沒有靈氣，看上去也很呆板，技術(shù)也就沒有進(jìn)步。”

不了解刻瓷的人，遠(yuǎn)遠(yuǎn)一看，會以為這是國畫力作。雖然佩服，但所知有限。需要走近來，伸手摸一摸，磨砂的質(zhì)感在指掌間流動，才能了然大悟，慨嘆鬼斧神工。有藝術(shù)功底的人當(dāng)然會看得更清楚，那些陰影與過渡，需要一層一層地細(xì)鑿，據(jù)說很多都要十幾層，方才如立眼前。“沒有金剛鉆，莫攬瓷器活”，說得真是一點(diǎn)都不假，拿毛先生的刀來看一看，原來是用高碳鋼和金剛鉆石焊接而成，頂端呈錐狀，便于在堅(jiān)硬的瓷器表面刻、鑿。

“刻瓷的最佳時(shí)間，是有自然光的時(shí)候。所以，人物大致花費(fèi)半個多月時(shí)間，山水需要10余天，復(fù)雜的作品大概需要2個月時(shí)間來完成。”先生不無自豪地說。

毛晉豐在朋友之間，向有豪爽之稱，但一做起藝術(shù)，卻能細(xì)致入微、一絲不茍。“一個人追求什么，沒有錯，重點(diǎn)是能夠爬到頂峰，那才是佼佼者。有真本事在手，付出再大辛苦，終究是有回報(bào)的。”對照毛晉豐先生的座右銘，對此也就沒有疑惑了。

刻瓷盤《蝶戀花》 毛晉豐/作

毛晉豐

1965年出生于河南安陽，號一夫，別號孤雅居士。自幼師從伯父學(xué)習(xí)書法，直至中年已臨摹名家楷書、行書、草書多帖，歷經(jīng)苦學(xué)，集名家之所長，潛心研究宋徽宗瘦金體書法，逐步形成自己的風(fēng)格。他的瘦金體書法大能寫成榜書，小能寫成蠅頭小楷，不僅在省市多次獲獎，而且在東南亞也頗受歡迎！山西省書協(xié)會員，山西清風(fēng)書畫院院士。不僅在書法界享有聲譽(yù)，還涉獵國畫、油畫、版畫、燙畫、刻瓷，在刻瓷方面尤為突出，被授予“中國刻瓷藝術(shù)大師”“山西工藝美術(shù)大師”等稱號。其作品已走向世界各地，眾多名人紛紛向其定購肖像刻瓷！