紫砂壺藝造型藝術之我見

丁麗君

江蘇宜興 宜興214221

紫砂壺藝造型藝術之我見

丁麗君

江蘇宜興 宜興214221

紫砂器是一種無釉陶，它并非以釉彩繪畫的裝飾來達到陶瓷藝術中美的效果，而是通過造型結構來表達其外觀美。紫砂壺藝經過長期的發展，陶工創新了不少精煉別致的壺樣，這些設計都蘊含著很多美學觀念。所以紫砂壺的造型美是一個很值得探索的題目。

造型藝術；中軸線；對稱形體；視覺平衡。

紫砂器是一種無釉陶，它并非以釉彩繪畫的裝飾來達到陶瓷藝術中美的效果，而是通過造型結構來表達其外觀美。紫砂壺藝經過長期的發展，陶工創制了不少精練別致的壺樣，這些設計都蘊含著很多美學觀念。所以紫砂壺的造型美是一個很值得探索的題目。

紫砂壺的造型基本上要符合“穩"的要求。穩除指使用時的穩定外，也要求視覺上具有安定感。紫砂壺為求使用及創作上的便利，多做成圓形或對稱的形體，這種造型都以形體的中心線為軸，而造型的重心就落在中軸上，從造型重心下垂的中軸線，落在壺底的中心點。所以壺底的大小就在視覺上影響壺的穩定性。此外，壺體的肩、腹部位的變化，也影響著整體造型的重心和穩定性。如壺體比較矮，底部較大，造型重心就下降，在視覺上增加了造型的安穩或壓重感。又如壺體較高，底部較小，造型的重心就沿中軸上升而產生輕巧和生動感。以一件簡單的牛蓋洋桶壺為例，它的形體比較高，為求造型穩重大方，所以壺底就做得較大，使其外觀勻稱。又如小型竹節壺，它的肩腹螢心位置靠上，而足根上部內斂，所以造型就顯得輕巧。至于石瓢壺，它的側立面近于正立的三角形，重心全靠在壺體底部，但壺底以三乳釘狀支腳架空，使造型穩而不重。

在陶瓷生產中，自輪制成型工藝發明后，圓形器便成了器形的主流，這是因為圓器使用方便，易于生產。但是輪制成型的器物受到同心圓的制約，形體只能上下有變化，使造型局限在一定范圍內。而手工壺則用打身筒和鑲身筒兩種基本手工成型，這使宜興陶工不單可制作圓形等類的對稱形體，亦可做出許多非對稱和有雕塑感的壺類。這種有機造型的形體，具有上下、前后、左右三度空間。造型領域的擴大，使壺體的設計樣式更豐富多變?；ㄘ涱愔械臉浒`壺、束柴三友壺、南瓜壺和梅干壺及光貨類中的伏虎壹、追月壺和小之泉壺等都是非對稱形式的有機造型表現，這種造型是通過周視效果來表現其整體統一感，其設計是多層次的結構變化。設計者把造型最富變化的線、面、體表現在壺體的主觀面，通過視覺的流動，使各部分造型在連續變化中取得有機的溶合。如南瓜壺，它以視覺上的回環轉向來表達自然生機的變化感和造型上的整體感。根下部稍微提高，使它高于把的底部，以求取得整體視覺的平衡。

紫砂壺造型設計上的對比與調和是利用壺身各部的異同來表現。壺體量的。大小、造型的方圓、線條的曲直、坯質的粗細、色彩的冷暖等，都是構成不同視覺效果的元素。紫砂壺藝中對比與調和經常是交錯的使用在同一件作品上，以取得更佳的造型外觀。如一把壺的鈕部和壺身，設計者往往用以小對大的手法，做成這兩者在體量上的大小對比，同時又把壺鈕造成壺身的形狀，使兩者的設計在相似對比中取得調和。再以四方抽角竹頂壺為例，在形體和輪廓上，它的體面方圓結合，線條曲直并蓄，但是作者又在明確的對比中運用線、面、體等平線的過度和銜接，來取得整體造型的統一協調。

實體與虛空間是指造型體本身與形體外形相對形成的空間。恰當的虛實對比有利子加強造型的特點和裝飾性，是取得造型整體感的一個重要因素。如壺把在壺體上回轉構成的兩形空間，若可呼應主體形狀或其線條的特點，則可達到加強整體感的作用。又如在壺底加上支腳，將壺體架空，加強造型下部的虛空間，或是在肩上架起提梁，增加壺體上部的虛空間，或是以簡單的橋形壺鈕形成壺頂的透空位，這些手法都是以虛實對比的原理以增強造型的氣勢。以著名的大彬提梁壺為例，這壺的重心在壺體下部，造型穩健莊重。但通過提梁的回轉，構成壺體上部的虛空間，使整體舒展大方，增加了整個造型氣勢。提梁所形成的完整空間，亦增加了造型的裝飾感。

[1]《明清紫砂藝術》、《宜興紫砂壺及其裝飾研究》 黃健亮 著