潮 彩 初 探

謝欣華

潮 彩 初 探

謝欣華

潮彩的創(chuàng)作題材有人物、山水、花鳥，動(dòng)物，草蟲等等。表現(xiàn)技法有工筆、寫意、圖案三大類，表現(xiàn)手法有滿彩，斗方，通景等等等等多樣化。陶瓷彩繪后必須經(jīng)過火的燒成，才能顯出絢麗的色彩、與紙上繪畫完全不同。

潮州；彩繪；題材；顏料

潮彩是廣東彩瓷兩大流派（廣彩，潮彩）之一。潮彩歷史悠久，是中國瓷都潮州具有濃郁地方特色的一種陶瓷彩繪裝飾手法。它的表現(xiàn)技藝是以特殊的陶瓷彩繪顏料在花瓶、筆筒、掛盤、瓷板等瓷器上進(jìn)行彩繪。其彩繪款式傳統(tǒng)與新潮兼具，繪工精細(xì)，構(gòu)圖飽滿，色彩絢麗，線條流暢，層次分明，具有清淅的格調(diào)。是潮州陶瓷一種傳統(tǒng)的裝飾手法。潮彩吸納了中國畫的構(gòu)圖，用筆，設(shè)色等技法，吸收了泥塑，木雕，潮繡等潮州民間兄弟藝術(shù)技巧和表現(xiàn)技法，逐步形成獨(dú)特的藝術(shù)特色和彩繪風(fēng)格。

一、潮彩創(chuàng)作題材

潮彩的創(chuàng)作題材有人物、山水、花鳥，動(dòng)物，草蟲等等。表現(xiàn)技法有工筆、寫意、圖案三大類，表現(xiàn)手法有滿彩，斗方，通景等等等等多樣化。

潮彩的器型從日用小件的裝飾，到100多寸大花瓶，10多米長的大瓷板。潮彩的表現(xiàn)形式有傳統(tǒng)釉上，釉下，粉彩。近幾年又創(chuàng)新了釉中潮彩，新釉下潮彩的新工藝，把傳統(tǒng)的釉上彩技法運(yùn)用到釉下彩、釉中彩之中，無論是人物，花鳥，山水，無論是寫意或工筆技法，都能使作品釉面細(xì)膩，瑩潤，光澤亮麗，永不褪色。使潮彩作品裝飾效果達(dá)到時(shí)代最高境界。

二、潮彩顏料

潮彩顏料分兩大類調(diào)色料，

水料：用水作調(diào)色料研磨而成的顏料。用水料需配上少量桃膠，便于畫后顏色沾在瓷器上，使瓷器顏色不容易脫落，可方便后來染色，不破壞底層黑色之氣韻以及美觀感（但桃膠水濃度不宜太厚，厚則燒后會脫掉顏色）。在瓷器上作畫就不同了，首先要了解瓷器本身的特性。

油料、用樟腦油或其它油溶液作調(diào)色料研磨而成的顏料。油料在潮彩作品中用來對彩繪對象作洗染（渲染）之用。

三、潮彩繪畫與中國畫繪畫的區(qū)別

中國畫的調(diào)色料只是水，是在紙或者絹上作畫，紙或絹其吸水強(qiáng)，在作畫時(shí)可反復(fù)渲染（三礬九染），以達(dá)到預(yù)定效果。而在瓷器上作畫就不同了。由于陶瓷燒成溫度高（也配有低溫的，低溫是氧化燒成，瓷土高溫還原燒成）瓷質(zhì)高溫?zé)芍螅诋嫷倪^程中吸水程度極低，幾乎不吸水，而對比起畫紙上作畫，其吸水情況那就當(dāng)另論。雖然淺的可以再加上去，但因吸水吸油程度有限，容易渾濁，壞其畫，故必須掌握好畫料的干濕度以及天氣寒，暖，燥，濕的變化。陶瓷彩繪后必須經(jīng)過火的燒成，所以在操作過程中其色彩濃度，原料配置，需要經(jīng)過好多道工序來完成，如彩料厚度太厚有的原料會脫掉，太薄會影響其光澤亮度，要使一幅潮彩瓷畫達(dá)到預(yù)定效果，必須了解瓷器的特性，掌握顏料的性能，才能操作起來得心應(yīng)手。

任何藝術(shù)的創(chuàng)作，素材都來源于生活，潮彩藝人通過寫生，去感受大自然的山、石、樹、云、水、居等自然景觀，長期深入細(xì)致的觀察、體驗(yàn)，認(rèn)識，對大自然的一花一鳥一草一木都充滿感情，認(rèn)真剖析研究，力求作品形神兼?zhèn)洹２槐钞嬂恚贿`科學(xué)規(guī)律性。在生活中，對通過物象的認(rèn)識，不斷深化，掌握其規(guī)律和特點(diǎn)，通過去粗取精，去偽存真，由此及彼，由表及內(nèi)的藝術(shù)加工和處理過程，這樣畫出來的形象既真且美，既精且純，生活與藝術(shù)的關(guān)系源于生活，高于生活的道理即此。

潮彩對自然界的風(fēng)景物象、蟲魚花鳥等移入人的情感，賦予詩情畫意。要在合理的構(gòu)圖后，通過筆墨媒介，借鑒中國畫的技法，把握意境氣氛，著重形象的刻畫，注意聚散虛實(shí)，豐富畫面的層次，借墨韻抒發(fā)作者對大自然的親切之情。

先人云：“設(shè)色妙者無定法，合色妙者無定方”， 景象朝雨暮晴的瞬間變化，人的思維情感各異，其自身感受也就萬別千差。不同的情趣，不同的意境，千變?nèi)f化的配色也就油然而生了。可見顏色的運(yùn)用充分展示了潮彩工作者的創(chuàng)造力和才華。自然而然，陶瓷潮彩這門藝術(shù)就呈現(xiàn)一派爭奇斗艷，百花齊放的局面。