琺瑯彩瓷鑒賞與收藏小常識

文/阿 德

琺瑯彩瓷鑒賞與收藏小常識

文/阿 德

琺瑯彩瓷是我國陶瓷裝飾藝術(shù)中一朵奇葩，在中國陶瓷發(fā)展史上占有重要地位，是極為名貴的御用器。琺瑯彩瓷器是由國外傳入的一種裝飾技法，它的出現(xiàn)與其前身景泰藍制作是密不可分的，也就是所謂的“畫琺瑯”。此裝飾技法興起于明代，原是在銅胎上以藍為背景色，掐以銅絲，再填上紅、黃、藍、綠、白等色釉燒制而成的工藝品。清代康熙年間這種“畫琺瑯”的方法被用在瓷胎上，它吸取了銅胎畫琺瑯的技法，在瓷質(zhì)的胎上，用各種琺瑯彩料描繪而成的一種新的釉上彩瓷。因此在其誕生后的二百年內(nèi)都是專為清代宮廷御用而特制的一種精細彩繪瓷器，部分產(chǎn)品也用于犒賞功臣。

琺瑯彩瓷是用景德鎮(zhèn)的半成品在清代皇宮造辦處入低溫爐烘烤進行二次燒造而成。燒制琺瑯彩瓷的半成品胎壁極薄，均勻規(guī)整，結(jié)合緊密，具有施釉極細，釉色極白，釉表光澤沒有桔皮釉、浪蕩釉，更沒有棕眼的現(xiàn)象，故在第二次上彩燒造時極易破裂。就在這種壓力下造辦處的匠師們竭盡全力，嘔心瀝血，總算摸索總結(jié)出一套燒制琺瑯彩瓷的方法，在當時生產(chǎn)力的條件下其技術(shù)要求之高，工藝之復(fù)雜是可想而知的。琺瑯彩瓷大器稀少，小件多，絕大多數(shù)是盤、碗、 杯、瓶、盒、壺，其中以碗、盤為最多，只是每一品種都有不同的變化。

其特點是瓷質(zhì)細潤，彩料凝重，色澤鮮艷靚麗，畫工精致。因制作琺瑯彩瓷極度費工，故乾隆年以后就銷聲匿跡了。從裝飾藝術(shù)上來看康熙的琺瑯彩瓷大多作規(guī)矩寫生的西番蓮和纏枝牡丹，有花無鳥，顯得單調(diào)；而雍正以花卉圖案居多，山水、人物也有，尤為突出的是畫面上配以相呼應(yīng)的題詩；乾隆時期出現(xiàn)了很多極其優(yōu)秀的陶瓷作品，但琺瑯彩瓷的藝術(shù)水準也略遜于雍正時期，題材除山水、花卉、花鳥外，還有中國或西洋人物，以及受西方“洛可可”藝術(shù)風格影響的各種洋花圖案，稱為“瓷胎洋彩”。特別是新增的各種色地、色地開光、色地軋道等琺瑯彩瓷器，圖案繁復(fù)，不留空白，不題寫詩句，體現(xiàn)出乾隆琺瑯彩瓷器的嶄新風格。

琺瑯彩瓷的制作技藝奇絕，時代特色鮮明，傳世極少，至為珍罕，備受世界收藏界推崇。2007年香港蘇富比春拍法國藏家舊藏的一只康熙黃地琺瑯彩花卉紋“萱壽延齡”圖碗，以897.68萬港幣成交。

General knowledge about collection and appreciation of porcelain coated with enamel