從《鬼吹燈》到《尋龍訣》

天下霸唱

從我開始寫《鬼吹燈》到現在，幾乎有十年了，細思極恐！說十年并不是很準確，反正八九不離十，一轉眼就過去這么多年了。十年的時間，說長不長說短不短，畢竟是三千多個日夜，轉頭一看，又似彈指一揮，回想起最初在天涯社區蓮蓬鬼話上連載《鬼吹燈》，至今歷歷在目，可以說沒有各位讀友的支持和幫助就不可能有這部作品。

當初寫《鬼吹燈》我就是想寫一個中國式的冒險故事，國外有那么多的冒險片和冒險小說很受歡迎，我們的老祖宗又留下了那么多寶藏，這其中一定會有很多想象不到的精彩故事。至于把《鬼吹燈》改編成電影、電視劇，這是寫的時候完全沒有想到的，這次參與《尋龍訣》的制作是個很好的緣分，也讓我對這個行業有了更深的理解。

記得幾年前的一個冬天，我去北京總公司參加年會，正好接到一個電話，說是萬達購買了《鬼吹燈》電影拍攝版權，約我去談一談。我開完會順路過去，好像還遲到了，一進去坐了一屋子人。印象中有制片人陶坤、導演烏爾善、編劇張家魯等等，說實話，當時根本沒記住誰是誰，想不到從這兒開始，就被綁在一根繩子上了！一開始我跟他們說我當不了編劇，寫慣了小說，不愿意寫劇本，因為小說想怎么寫就怎么寫，反正我寫小說從來不打草稿，前邊寫過的也不會再改動。電影劇本則不然，改來改去沒個完，畢竟需要一個龐大的團隊一同合作。所以一開始，我只同意當顧問，劇本我不寫，有什么問題盡管問我，事實上沒這么輕松，到后來光說不練是不成了，前前后后寫了不少。總之，頭一次見面，并沒有涉及電影內容，暫時這么定了。

北京一別，一轉眼過了一年，我都快忘了這事兒了，制片人和導演可沒閑著，再次見面的時候，已經是一年之后了。大伙去了三亞海棠灣，按制片兄的話來說，海邊氧氣中負離子含量高，有助于發揮想象力，總之在海南開始了劇本的創作。在討論的過程中，電影主創團隊一致認為：《鬼吹燈》小說一共八部，實體書已經出版了近十年，原著中的情節早已為人熟知，缺少了一定的懸念，應該保留原著經典部分，同時增加新的內容，即使是對原著十分熟悉的觀眾，也會有驚喜。因此，《尋龍訣》的劇本是按《鬼吹燈》第九部來打造。監制陳國富和導演烏爾善的要求非常高，張家魯也是很有經驗的頂級編劇，按《鬼吹燈》的經典臺詞來說——偉大的頭腦總是不謀而合，合作起來十分順利。

再接下來，又是漫長的前期籌備、開機拍攝、后期剪輯、特效制作，原來一部大制作電影從無到有，需要那么多的人耗費那么多的心血，投入那么多的時間。起初籌備階段，各種設定圖概念圖已經足夠讓我眼花繚亂嘆為觀止了，想不到一部大電影的前期工作量會這么大。開機后劇組轉到北京懷柔的攝影棚，有一次我去探班，導演給我看了草原上的劇照，又讓我吃了一驚，九月份的大草原像油畫一樣美，演員造型也完全超出了我的預期，特別是陳坤飾演的胡八一。可以說各個角色，以及厚重的年代感，都完美還原了小說。

那次探班非常匆忙，就看導演正在忙著看監視器里拍的鏡頭，他叫我在旁邊跟他看看。我一看，一個鏡頭反復拍，后邊坐一個女演員，我以為是群眾演員，臉涂得黑黑的。然后導演說這是Angela baby，我嚇了一跳，那妝容和平時看的很不一樣。劇組為了追求真實效果，給演員化的妝真有那種在古墓里歷險的感覺。我還看到她在草原上的形象，跟我當初想象的丁思甜幾乎一樣。造型團隊參考了很多當時在草原上插隊的女知青的照片，完全就是按那個照片來做的。

以前我沒接觸過影視劇這一塊，什么都覺得挺新鮮的，但一旦接觸過就覺得這個行業太辛苦了，每一個崗位壓力都是巨大的，包括制片、監制、導演，壓力非常大。想當初在古墓的設置上，我也沒少受折磨，和大家考慮了很多，關于奈何橋、鬼門關的設置都是想建立一個冥界的體系，讓這個龐大的地下世界有存在的文化依據，并且自成一體。雖然很痛苦，但當拍出想要的那個鏡頭時，會感覺到付出這么多努力都是值得的，那種苦盡甘來的感受特別有意思。

有讀友問《尋龍訣》的事情，問為什么要以丁思甜為引子設置懸念。其實《鬼吹燈》前八卷感情戲很少，丁思甜作為胡八一王凱旋的初戀，非常符合電影劇本必需的人物情感沖突。我們往往會在之后的歲月中反復回憶初戀，因為沒有結果，又因為時間，才會將這段感情越想越完美，越想越覺得心痛。endprint