影視劇作品的評價標準
——第二屆“藝術與傳媒”高端論壇綜述

■ 戴 清 吳 昊

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影視劇作品的評價標準
——第二屆“藝術與傳媒”高端論壇綜述

■ 戴 清 吳 昊

2016年4月27日,由中國傳媒大學主辦,中國傳媒大學藝術學部、中國文藝評論基地(中國傳媒大學、北京大學)、《光明日報》文藝部、《現(xiàn)代傳播》編輯部聯(lián)合承辦的第二屆“藝術與傳媒”高端論壇在中國傳媒大學國際交流中心舉行。

本屆論壇的主題是“影視劇作品的評價標準”,論壇由中國傳媒大學藝術學部副學部長彭文祥主持,來自中國文聯(lián)文藝評論中心、《光明日報》文藝部、北京大學藝術學院、《現(xiàn)代傳播》、《電影評介》等多家單位的百位專家學者、媒體記者、研究生出席了論壇并圍繞主題進行了深入的探討。與會嘉賓立足于資本大量涌入、科技飛速發(fā)展、文化多元重構、社會轉(zhuǎn)型等多重因素裹挾下的影視生態(tài)環(huán)境,根據(jù)自身的藝術實踐和理論研究,對影視劇作品的價值判斷和標準的確立進行了感性的表達和理性的構建。

1.現(xiàn)實語境下的影視藝術價值論

處于互聯(lián)網(wǎng)、新媒體新生態(tài)語境之下的影視藝術實踐飛速發(fā)展,相應的藝術理論該如何跟進？藝術評論應當處于何種位置？如何應對、處理與藝術實踐的關系？中國傳媒大學副校長廖祥忠在致辭中從理論和實踐的角度闡述了自己的觀點并表達了自身的焦慮,他指出自己的焦慮來源于時代飛速發(fā)展帶來的理論和實踐距離的擴大,因此需要正視大數(shù)據(jù)、IP、AR再到MR等一系列科技變革帶來的審美主客體關系、審美心理、以及引發(fā)的整個藝術實踐領域的變化。他認為社會需要的是娛樂而非愚樂,希望通過本次論壇理論的探討和碰撞,去指導、引領當下的藝術實踐和藝術創(chuàng)作。

《光明日報》文藝部主任彭程隨后致辭。他強調(diào)文藝作為一種審美的社會意識形態(tài)屬性,需要認識到它的價值引領功能。隨后又指出當前影視劇中價值觀念與收視率、票房并不成正比的現(xiàn)象,都可以歸結到今天的議題。影視劇需要建立自己的評價標準,并且這項工作非常緊迫和必要。

原中國文聯(lián)副主席、中國文聯(lián)文藝評論家協(xié)會主席、中國傳媒大學藝術學部藝術研究院院長仲呈祥教授以《文藝評論供給側(cè)淺見之一》為題發(fā)言。他的發(fā)言上升到哲學的高度,提出要在歷史和美學的標準上進行藝術生產(chǎn)和評價,并強調(diào)了評論環(huán)境的重要性。提出要將精神生產(chǎn)、文化產(chǎn)業(yè)的供給側(cè)——文化環(huán)境和文藝評論環(huán)境中出現(xiàn)的觀賞性矛盾歸結到接受美學范疇中去解決。要提升觀眾的素養(yǎng),發(fā)揮藝術作品教育引領的功用,拒絕輕視觀眾和迎合觀眾兩個極端,以唯物史觀、以文化自覺的態(tài)度抵制歷史虛無主義、凈化接受環(huán)境。同時高校要敏銳感到時代潮流前端初露苗頭的新問題、新苗頭,要扎扎實實搞好民族藝術的基礎理論建設、基本理論建設。并把理論跟實踐結合起來。

中國文聯(lián)理論研究室主任、中國文聯(lián)文藝評論中心龐井君主任以《藝術的價值向度——以影視劇為例》為題,從藝術的價值論和方法論范疇進行了發(fā)言。龐主任指出應該在一種新的框架和視野下思考藝術的價值論問題。他認同建立一種綜合的多元的評價標準。認為藝術和人類活動都服從著一種超越法則,提出了力量、永恒、偉大、生命、自由、自然六個衡量藝術作品的價值向度。以及三個理論構建的視角：一是未來的視角。他受拉茲洛等人類學家的影響并引用他們的觀點,認為以科技為基礎的人類自我進化會對現(xiàn)有的理論框架產(chǎn)生沖擊,因此需要站在一個歷史的框架中去思考中國和整個人類的未來；二是以世界的眼光考慮我們在整個人類文化價值體系當中的定位問題；三是以人類的視角,以科學、美學、自然三種思考方式來思考當今的藝術文化問題。

2.變革時代的影視劇實踐發(fā)展和評價標準建構

當前的影視藝術實踐發(fā)展到什么領域，相應的影視劇價值理論構建的現(xiàn)狀如何，論壇的多位專家學者以自身的實踐經(jīng)歷圍繞此類問題進行了發(fā)言。中國傳媒大學藝術學部副學部長周涌教授以職業(yè)編劇的立場,暢談了對當下影視劇行業(yè)的認識和創(chuàng)作感受。他用幽默的話語探討了在影視行業(yè)各種瘋狂的現(xiàn)象背后,市場、資本和藝術創(chuàng)作之間的關系。指出當今在資本的作用下,互聯(lián)網(wǎng)爆炸式的發(fā)展給中國影視劇產(chǎn)業(yè)帶來的種種改變和負面影響：演員價格暴漲，網(wǎng)絡IP放棄了對生活質(zhì)感的表達，影視劇不再以好故事作為衡量創(chuàng)作的標準。同時表達了對整個行業(yè)陷入一種套路化的創(chuàng)作模式現(xiàn)狀的失望和擔憂。最后周涌教授呼吁評論家和創(chuàng)作者多關注創(chuàng)作本身,“多談生活,而不是生意,多談人民,而不是人民幣”,不辜負時代,錯失時機。

針對價值理論構建問題,著名導演、中國傳媒大學藝術學部梁明教授結合自身的經(jīng)歷,對當下混亂的影視劇創(chuàng)作標準進行了反思性表達。他主要談了四方面的思考。一是認為在以票房為主要評價標準的電影生態(tài)環(huán)境下,資本對藝術構成了一種綁架;二是認為資本至上的環(huán)境下中國電影影像質(zhì)量大幅度倒退;三是高科技和數(shù)字化的迅速發(fā)展導致電影拍攝門檻降低,也導致了影像質(zhì)量的下降;四是從業(yè)者的專業(yè)素養(yǎng)需要提高,人才培養(yǎng)模式需要更加科學化。

面對同樣的問題,中國傳媒大學藝術學部索亞斌副教授認為,現(xiàn)在電影批評基本形成了一個以電影學術刊物為主的學院派批評、大眾主流媒體為核心的通俗化批評和以手機網(wǎng)絡等自媒體、新媒體為核心的口碑化評論為主的三級格局。通俗化評論對提升中國觀眾影像文化素養(yǎng)起到了積極作用并有著光明的前景。隨后,索老師分享了立足在商業(yè)美學之下電影批評的兩個重要原則。一是基于美學價值和文化價值之上,按照相對的商業(yè)美學尺度下的原則;二是認為影視批評還是要目的性、學術性、趣味性三性統(tǒng)一。此外,陶經(jīng)教授針對我國影視劇價值判斷現(xiàn)狀,做了《從電影節(jié)的獎項設置反觀電影的本性》的主題發(fā)言。他以美國奧斯卡金像獎的評獎機制為例,從87、88屆奧斯卡得獎影片展開,探討了藝術的衡量標準以及評論家的素養(yǎng)問題。

關玲教授、張宗偉教授、邢北冽副教授在各位專家發(fā)言之后都做了精彩的互動發(fā)言。關玲教授肯定了文藝評論和評論家在影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的重要性。邢北冽教授認為弄清楚誰在批評和誰在乎兩個問題對建立商業(yè)美學角度下的影視批評是非常重要的。伍建陽教授做了兩點呼吁,一是關注技術,二是建立新的價值體系。

三、構建新型多元的影視劇評價理論框架

如何在巨變的時代與時俱進地構建一種綜合開放多元的電影評價體系？北京大學藝術學院副院長陳旭光教授從當今時代電影的受眾、媒介、功能等外部環(huán)境之變,內(nèi)部思維方式之變,內(nèi)外部之間批評觀念之變?nèi)矫嫣岢隽藰嫿ňC合開放多元的電影評價體系的必要性;并在綜合考量了電影藝術本體、文化、技術、市場等因素的前提下,提出了藝術批評、文化批評、產(chǎn)業(yè)批評、網(wǎng)絡批評四種科學的電影評價標準。中國傳媒大學藝術學部副學部長賈秀清在互動點評中,肯定了陳旭光教授從電影外部的變化和內(nèi)部變化出發(fā)考量整個的藝術評論所應該具有的位置和評價的標準。認為陳教授科學地細化了文藝評論的美學維度。

北京大學藝術學院李道新教授在發(fā)言中他主要闡述了自己的文章《非常規(guī)電影與評價機制的確立》中的觀點并為常規(guī)電影下了定義：更具技術藝術常態(tài)性以及產(chǎn)業(yè)規(guī)范性的常態(tài)。他認為在IP和VR時代以及新時代已經(jīng)到來的當下,中國電影狀況是非常規(guī)的。在這樣的環(huán)境下要建立影視批評的標準,是非常艱難的。李道新教授描述了當前影視劇批評領域存在的樂觀主義和悲觀主義兩種評價標準,并從方法論的角度出發(fā),認為新的評價機制需要將技術、藝術、美學、文化、工業(yè)等十二個概念統(tǒng)統(tǒng)納入進行多維度的融合,最終呈現(xiàn)一個多維度、具有開放性的動態(tài)交互的框架。

中國傳媒大學盧蓉教授將目前業(yè)界和理論界混亂的現(xiàn)象歸結于互聯(lián)網(wǎng)技術引導的媒介變革和相應的學科范圍、概念、命題、方法和對象的變化。隨后提出了幾點思考,第一是針對研究對象電視本身。認為電視本質(zhì)屬性的內(nèi)涵是個不斷疊加的過程。媒體是社會實踐的方式,它是一種潛入式的發(fā)展,并有著賦權的屬性。第二認為藝術批評的立場不應該過度的技術化、標準化和工具化。第三提出了自己的價值判斷標準：主張多元價值和生態(tài)思維；主張在制定標準之間多一些成長地帶；加強直面現(xiàn)實問題的追問。最后感性的發(fā)出了有幸生活在這個變動的時代的感慨。

中國傳媒大學司若副教授基于影視項目存在的高風險特征,列出了九個進行風險評估的一級指標和八個風險防控的措施。并從電影項目實施的九個階段：劇本研發(fā)、立項備案、投資融資、建組籌備、拍攝制作、宣傳發(fā)行、上映前后、品牌衍生詳細闡述了如何對影視作品的價值評估進行具體操作,并提出了避免、減緩、分擔、替代、投保五個風險應對與風險防控措施。

專家學者發(fā)言后,中國傳媒大學張國濤、徐智鵬、施旭升、徐輝、戴清、佟雪娜均作了互動點評及討論。

(作者戴清系中國傳媒大學藝術學部戲劇影視學院教授；吳昊系中國傳媒大學藝術學部藝術研究院博士研究生)

【責任編輯：張國濤】