陳原川的文心石意

馬嘯

設計師陳原川多年來不斷嘗試將湖石元素應用到其平面和立體作品中，探索各種表現與實驗。他的作品涉獵領域甚廣，如家具、紫砂、文房、海報等一些無功能、純欣賞的設計品。湖石這一視覺要素，很早就與他結緣并貫穿到他的整個設計。“三言兩拍”是家具空間的實踐，“研山堂”是器具的探索。將湖石元素運用到設計作品中，并不是簡單地截取或嫁接，而是一次藝術設計語言上的系統性的思考和創造，以及工匠精神的手藝實踐。他曾坦言，當代中國的很多設計是缺乏生命力的，原因就在于一味地模仿西方或只追求外在式樣的變化，而他希望自己能夠安安靜靜地做一些自己喜歡的設計。

情鐘湖石，文心使然

電話那頭的陳原川，語調溫和、謙樸，平實的敘述中透露著對設計這件事的執著、沉浸，和深入的思考。身為江南人的陳原川，在無錫工作生活多年，對湖石的喜愛，是一個自然而然的發端。

雖然接受的是一套體系完整的西方現代設計教育，但在他一直致力于建立結合中國傳統審美精華的當代設計，他將之稱為“有生命力的設計”。

對太湖石的傳統審美，是江南人文背景的一個象征。湖石歷來為文人雅士所愛，在其天然的形態中賦予了諸多精神和審美的意味，所謂“瘦、透、漏”，寄托了士人出塵、不茍俗世功利的心態和追求。這種內在精神天然吸引著尋找傳統文化根基的陳原川。太湖石本身造型上的多變和抽象之美，也刺激著作為設計師的他，使他萌生將其作為一種創作元素，融入到各式設計作品中去的想法。……