從《胭脂》看影視劇服裝中的色彩情感化設(shè)計(jì)

朱曉慶

（湖北美術(shù)學(xué)院 湖北 武漢 430000）

從《胭脂》看影視劇服裝中的色彩情感化設(shè)計(jì)

朱曉慶

（湖北美術(shù)學(xué)院 湖北 武漢 430000）

影視劇服裝設(shè)計(jì)中，色彩幫助塑造了角色的性格，又強(qiáng)化了角色的變化，促進(jìn)了劇情脈絡(luò)的發(fā)展，可以說服裝色彩是影視劇服裝設(shè)計(jì)的靈魂所在。

《胭脂》；服裝設(shè)計(jì)

一、影視劇中的服裝設(shè)計(jì)體現(xiàn)了故事的真實(shí)性

影視劇的服裝設(shè)計(jì)不同于我們平時(shí)所了解的服裝設(shè)計(jì)，它具有戲劇性、虛擬性、歷史性、美術(shù)性和創(chuàng)新性。一部影視作品不僅要具有美感的畫面，還要有能吸引觀眾的故事情節(jié)，以及符合故事所處的歷史背景，那么影視劇中的服裝設(shè)計(jì)就體現(xiàn)了故事所發(fā)生的歷史時(shí)期，給觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)的故事。《胭脂》的故事發(fā)生在1937年日軍發(fā)動(dòng)全面侵華戰(zhàn)爭(zhēng)之后的上海，講述了富家千金藍(lán)胭脂是如何在戰(zhàn)爭(zhēng)中一路成長(zhǎng)為一名共產(chǎn)黨員，同時(shí)還有作為藍(lán)胭脂的閨蜜馮曼娜在仇恨中是怎樣一步一步成為了日本的特高課特工。

為了營(yíng)造與胭脂、馮曼娜相符合的歷史環(huán)境氛圍，影視劇服裝設(shè)計(jì)結(jié)合了抗戰(zhàn)時(shí)期的大背景，抓住這個(gè)時(shí)期服飾的特點(diǎn)，盡力呈現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的抗戰(zhàn)時(shí)期的胭脂。劇中女主角胭脂生長(zhǎng)在一個(gè)大資產(chǎn)階級(jí)家庭里，條件優(yōu)越，能穿上這個(gè)時(shí)期上海最時(shí)尚的服飾。身份只是一位單純的大家小姐，而后變成國(guó)民黨的特工，最后發(fā)展成共產(chǎn)黨員，期間因?yàn)槭翘毓ざ缪萆鐣?huì)中的各個(gè)角色。《胭脂》的服裝設(shè)計(jì)，幫助塑造一個(gè)有血有肉的、真實(shí)的藍(lán)胭脂，使故事看起來更有立體感，將藍(lán)胭脂諸多特工故事真實(shí)展現(xiàn)在了觀眾的面前。

二、影視劇中服裝設(shè)計(jì)色彩的歷史性與美術(shù)性的結(jié)合

《胭脂》的故事發(fā)生在1937年，此時(shí)重要的一個(gè)服飾就是旗袍，劇中的胭脂媽媽、曼娜媽媽等大都穿著旗袍出鏡。20世紀(jì)30年代的旗袍樣式在長(zhǎng)長(zhǎng)短短中變化，到1939年左右，服飾變得更加合體。此時(shí)的旗袍也不是傳統(tǒng)意義上的旗袍，受到西方列強(qiáng)的影響，形成了一個(gè)中西合璧的旗袍風(fēng)格，色彩鮮艷，流行的圖案包括幾何圖形和各種花卉圖案。劇中一個(gè)很明顯的“中西結(jié)合”元素就是高跟鞋、卷發(fā)、西式上裝、絲襪等。女主角藍(lán)胭脂和馮曼娜主要穿著比較西化的裙裝，胭脂媽媽、曼娜媽媽等穿著顏色鮮艷、各種花卉圖案的旗袍，傭人以及路人會(huì)以簡(jiǎn)單樸素的服飾為主，主要包括素色旗袍、藍(lán)布旗袍或藍(lán)布學(xué)生裙裝等。通過配角的簡(jiǎn)單樸素，烘托出女主角的家庭背景。

同時(shí)期由于受好萊塢電影文化的影響，開始流行鮮紅的唇色，束發(fā)帶、頭花、發(fā)卡、貝雷帽等也是年輕女性鐘愛的對(duì)象，而這些配飾也是當(dāng)下流行的飾品。當(dāng)然在抗戰(zhàn)劇中不可或缺的服裝就是軍裝，其中包括國(guó)民黨、共產(chǎn)黨以及日本特高課三種顏色的軍裝。劇中的服裝設(shè)計(jì)基本遵循這一歷史性，同時(shí)款式、色彩又結(jié)合了時(shí)下的流行趨勢(shì)，給觀眾帶來了完美的視覺享受，整合了影視劇中服裝的歷史性與美術(shù)性。

三、影視劇服裝中色彩設(shè)計(jì)強(qiáng)化了角色的情感表現(xiàn)

影視劇服裝中的色彩設(shè)計(jì)體現(xiàn)了角色的身份變化、性格變化，強(qiáng)化了角色的情感。《胭脂》中，女主角藍(lán)胭脂和馮曼娜因?yàn)樯頌榇筚Y產(chǎn)階級(jí)家的小姐，服飾各有特色，且種類繁多，還原了20世紀(jì)30年代年輕女性的著裝，同時(shí)在身份發(fā)生變化的時(shí)候，用服飾的色彩來強(qiáng)化角色的情感，增強(qiáng)了畫面藝術(shù)效果。馮曼娜作為女主角之一，其人物經(jīng)歷變化曲折，服飾顏色變化也很多，值得人細(xì)細(xì)品味。

馮曼娜以一身藍(lán)色套裙初亮相，性格善良，心思單純，個(gè)性簡(jiǎn)單直接，不諳世事。這時(shí)候她的服飾多為亮色系，如清爽的藍(lán)色，代表著簡(jiǎn)單性格；如淺粉色的蕾絲連衣裙，代表著其善良的性格。之后，由于藍(lán)胭脂執(zhí)行任務(wù)，導(dǎo)致馮曼娜的父母雙雙橫死，曼娜漸漸變得狠辣決絕，偏執(zhí)好斗，展現(xiàn)出了她有仇必報(bào)的性格。這個(gè)時(shí)期的曼娜身份有了變化，由擁有一顆單純心的小姐變成了一位心懷仇恨，一心為父母報(bào)仇，被日本人利用的特高課特工，此時(shí)，曼娜的身份以及性格都發(fā)了變化。這時(shí)候的色彩是亞光的、完全非色彩的。曼娜多穿著冷酷的藍(lán)灰色軍裝、黑色的皮風(fēng)衣，以及表明她已投敵所穿敵人的民族服飾和服。在她生命的最后，又穿了代表純潔的白色婚紗，走到了人生的終點(diǎn)

雖然每部影視作品的服裝設(shè)計(jì)在服飾色彩上都有所考究，都本著尊重歷史的原則，但也不乏有一些影視劇為了追求色彩斑斕的效果，以及高收視率，隨意運(yùn)用色彩，使得年輕人在對(duì)歷史的認(rèn)識(shí)上有所偏差。如前兩年的一部漢代熱播劇，色彩五顏六色，沒有身份、性格之分，但是在視覺上很吸引眼球。殊不知古裝劇在色彩設(shè)置上更加嚴(yán)格，要嚴(yán)格遵守影視劇所處時(shí)代的服飾色彩禮儀規(guī)范，尊卑有序，不得逾越。

總之，色彩，幫助表達(dá)了劇情的進(jìn)一步發(fā)展，表明了角色人物的身份，塑造了角色的人物性格。影視劇中的服裝設(shè)計(jì)師要更加認(rèn)真對(duì)待服裝的色彩設(shè)計(jì)，深刻了解歷史的背景，做到色彩的歷史性與美術(shù)性的統(tǒng)一。

[1]（德）維恩，（德）洛斯奇.頂級(jí)配色全書[M].北京：電子工業(yè)出版社，2013.

[2]劉瑜.中國(guó)旗袍文化史[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2011.

指導(dǎo)老師：柯錫安

J918

A

1007-0125(2016)12-0145-01