戲曲演員表演形式芻議

陳 英

（浙江金華藝術(shù)學(xué)校 浙江 金華 321000）

戲曲演員表演形式芻議

陳 英

（浙江金華藝術(shù)學(xué)校 浙江 金華 321000）

藝術(shù)的靈感來自于生活，戲曲當(dāng)然也不例外。作為一種表演藝術(shù)，演員不但要展示出戲曲的表演形式，同時(shí)也要注意表演內(nèi)容的演變，應(yīng)該說兩者是缺一不可，這樣才能夠讓演員的表演更富感染力，本文具體討論與這方面相關(guān)的話題。

戲曲演員；表演形式；芻議

戲曲表演不同于影視表演，影視表演主要講求逼真的效果，對(duì)場地、布景的要求也很高，而戲曲必須要求演員具有多年的表演經(jīng)歷，以及很深的文化底蘊(yùn)，這樣才能夠在表演中將戲曲的精髓展現(xiàn)出來，因此演員的表演形式就顯得非常重要。

一、戲曲表演的特點(diǎn)

表演程式化是戲曲的主要特點(diǎn)。其主要體現(xiàn)在角色方面，生旦凈丑是其主要展現(xiàn)的角色，而且四個(gè)角色都有詳細(xì)的表演規(guī)范。而且，戲曲相較于其他門類的藝術(shù)表演，它更加復(fù)雜。而在這其中，表演形式的影響讓戲曲的現(xiàn)實(shí)意義受到了社會(huì)的束縛，在無法完全展現(xiàn)藝術(shù)思想的情況下，很難全面展現(xiàn)出戲曲的表現(xiàn)形式。不過戲曲表演具有雙重的性格特征，從而可以讓演員在表演期間能夠更加豐富的展現(xiàn)出劇情的魅力，劇中人物也會(huì)被刻畫得活靈活現(xiàn)。

二、戲曲演員的具體表演形式

（一）外部表象要具有很好的美感度。戲曲無論是在表演形式上，還是其所表現(xiàn)出的內(nèi)涵，都體現(xiàn)出了它是一門美的藝術(shù)。演員若想展現(xiàn)出美的效果，第一要做到的，就是要讓外部表象具有美感，這樣就會(huì)給觀眾留下非常深的印象，從而深深吸引住他們的目光。而把這方面的表演做好以后，再去塑造表演的內(nèi)涵美。臺(tái)步、神情、手勢等都是外部表象所要展現(xiàn)出的表演內(nèi)容。例如京劇演員的外部表象普遍具有俊美的特點(diǎn)，同時(shí)裝扮復(fù)雜，表演也需要有深厚的功底。如果演員表演期間能夠展現(xiàn)出京劇的風(fēng)采，同時(shí)扮相俊美，那么就會(huì)令觀眾滿意，由此能夠看出，演員若想在進(jìn)行戲曲表演的時(shí)候取得成功，扮相非常關(guān)鍵。

但僅僅扮相好還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。除了扮相以外，臺(tái)步、神情等表現(xiàn)形式也同樣重要。就拿臺(tái)步來說，不管是什么類型的演員，都必須要練好臺(tái)步，而且在練習(xí)的過程中，主要是以“穩(wěn)”為主，然后再去展現(xiàn)臺(tái)步的輕靈。一般來說，戲曲演員走臺(tái)步是要求弧線行走，這就必須讓演員具有非常輕便靈活的步伐和藝術(shù)表現(xiàn)力，我們通常說，藝術(shù)來源于生活，因此，演員一定要從現(xiàn)實(shí)生活中去找尋走臺(tái)步的精髓，并同時(shí)展現(xiàn)出其獨(dú)特的魅力，否則演員的表演也只能顯得毫無生氣，缺乏藝術(shù)感，注定會(huì)以失敗告終。

（二）唱念做舞程式化表演技巧。戲曲演員在展現(xiàn)藝術(shù)的時(shí)候，最為重要的方法就是唱念做舞程式化表演。那么演員要如何去完美的展現(xiàn)這一表演方法呢？最主要的一點(diǎn)就是要練好唱功。演員在表演期間，若想給觀眾留下深刻的印象，必須要展現(xiàn)出嗓音洪亮，吐字清晰、韻味感十足的特點(diǎn)，而且還要在唱的同時(shí)，展現(xiàn)出豐富的情感。如，著名表演藝術(shù)家陳少云在京劇《宰相劉羅鍋》中有這么一段表演場景，當(dāng)劉墉被六王爺發(fā)現(xiàn)是“羅鍋”的時(shí)候，他沖六王爺一口氣唱出了十四句聲情并茂的唱段，可以說唱功相當(dāng)了得。戲曲演員不僅要會(huì)唱，念白、做功等表演形式也同樣要精通。作為一名戲曲演員，在進(jìn)行念白的時(shí)候，必須要做到聲音鏗鏘有力、吐字清晰、氣息平穩(wěn)。如著名表演藝術(shù)家尚長榮在《貞觀盛事》中的精彩表演，不僅給觀眾留下深刻印象，也為戲曲表演者帶來很多的表演靈感。

（三）加強(qiáng)自身的舞蹈表現(xiàn)力。就拿《公孫子都》來說，祭足大夫警告子都不要疑心生暗鬼，此時(shí)子都的表情顯得非常害怕。而扮演子都的演員林為林在展現(xiàn)這一段的表演時(shí)，先是在馬上急促地行走，眼神始終表現(xiàn)出慌亂的神情，很好地將當(dāng)時(shí)子都的心理狀態(tài)呈現(xiàn)出來。當(dāng)子都下馬以后，林為林先是搖晃翅翎，緊接著再用牙齒拼命地撕咬翅翎。而在問子都是否后悔的畫外音響起后，子都立刻騎馬逃走。而在逃跑期間，林為林作出了多個(gè)旋轉(zhuǎn)翻身的動(dòng)作，緊接著一個(gè)大劈叉跌落在地上，然后朝四周觀望，不斷地?fù)]動(dòng)著翅翎，很好地展現(xiàn)出了驚慌失措的神態(tài)，最后用手遮住了面都，奔跑下臺(tái)。以上所描述的是一段經(jīng)典表演，通過這樣的經(jīng)典實(shí)例，能夠讓缺乏經(jīng)驗(yàn)的戲曲演員學(xué)會(huì)如何去發(fā)掘人物心理，從而在表演中能夠充分展現(xiàn)人物情感。同時(shí)這樣的表演，也能夠給觀眾帶來足夠的視覺沖擊力，讓觀眾看得如癡如醉。

三、結(jié)語

通過以上內(nèi)容我們不難了解到，戲曲表演是一門復(fù)雜的藝術(shù)，演員必須要具有豐富的表演經(jīng)驗(yàn)，這樣才能夠向觀眾充分展現(xiàn)出戲曲表演的魅力，而這就要求演員一定要讓外部表象更具美感以及全面掌握好唱念做舞程式化表演技巧等。所以在今后的工作中，戲曲工作者要積極努力，認(rèn)真探索，爭取研究出更多戲曲藝術(shù)的表演形式，同時(shí)也讓戲曲表演水平邁向一個(gè)新的高度。

[1]楊小平.論戲曲演員的表演形式芻議[J].戲劇之家，2014,(11):41.

[2]周秋生.略論戲曲演員的表演節(jié)奏[J].劇影月報(bào)，2014,(6):113-114.

J821.2

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1007-0125(2016)12-0052-01