京劇花臉分論

楊占坤

（沈陽師范大學(xué) 遼寧 沈陽 110000）

京劇花臉分論

楊占坤

（沈陽師范大學(xué) 遼寧 沈陽 110000）

花臉又稱“凈”，是京劇生、旦、凈、丑四大重要行當(dāng)之一。京劇花臉?biāo)囆g(shù)是一座豐富的藝術(shù)寶庫，美不勝收。它本身又有許多分支，本文從銅錘花臉、架子花臉、摔打花臉、其他花臉?biāo)膫€(gè)層面，對(duì)京劇花臉分別進(jìn)行深入細(xì)致的研究與論述。對(duì)于京劇花臉的表演，可以提供理性思辨與藝術(shù)實(shí)踐的雙重參照系。

京劇；花臉；銅錘；架子；摔打；其他

花臉，又稱“凈”“花面”，是“傳統(tǒng)戲曲角色行當(dāng)。一般認(rèn)為是從宋雜劇的‘副凈’發(fā)展而來。以后歷代戲曲里都有這行角色。現(xiàn)代各劇種中的凈角都扮演性格、品質(zhì)或相貌上有特異之點(diǎn)的男性人物，如曹操、嚴(yán)嵩、張飛、李逵等。面部化妝勾‘臉譜’，唱用寬音或假音，動(dòng)作幅度大，以突出其性格、氣質(zhì)和聲勢(shì)。”[1]

京劇花臉?biāo)囆g(shù)是一座豐富的藝術(shù)寶庫，美不勝收。而京劇花臉不僅與生、旦、丑共同構(gòu)成重要的四大行當(dāng)，而且其本身又有許多更細(xì)的分支。為此，本文從以下四個(gè)層面，對(duì)京劇花臉分別進(jìn)行深入細(xì)致的研究與論述，力求對(duì)于京劇花臉的表演，提供理性思辨與藝術(shù)實(shí)踐的雙重參照系。

一、銅錘花臉

銅錘花臉簡(jiǎn)稱“銅錘”，最初因京劇《大保國》《探皇陵》《二進(jìn)宮》中的徐延照手持御賜銅錘而得名，后泛指以唱功為主的花臉角色，有時(shí)又與“大花臉”為同義語。銅錘花臉流派紛呈，各放異彩，主要有以下幾派。

（一）“金派”，為金少山所創(chuàng)始。代表劇目有《白良關(guān)》《刺王僚》《斷密澗》《草橋關(guān)》《鍘美案》等。傳人有王泉奎、婁振奎、吳松巖、趙炳嘯等。風(fēng)格特點(diǎn)是嘹亮深沉、清澈宏碩。

（二）“裘派”，為裘盛戎所創(chuàng)始。代表劇目有《姚期》《打龍袍》《鍘美案》《赤桑鎮(zhèn)》《趙氏孤兒》《將相和》《坐寨盜馬》《鎖五龍》等。傳人有方榮翔、李長春等，再傳弟子有鄧沐瑋、孟廣祿、王越等。風(fēng)格特點(diǎn)是意味醇厚、節(jié)奏鮮明、剛?cè)嵯酀?jì)。“裘派”影響廣泛，有“十凈九裘”之說。

令人可喜的是，銅錘花臉在繼承的基礎(chǔ)上又有長足發(fā)展。例如“裘派”花臉方榮翔，就成為“裘派”藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的代表人物之一，他在現(xiàn)代京劇《奇襲白虎團(tuán)》中扮演的志愿軍團(tuán)長的一段唱“趁夜晚出奇兵突破防線”，就成為家喻戶曉的名段。又如“裘派”另一位傳人孟廣祿，嗓音宏亮、俏麗清新、神完氣足，走紅全國。而“裘派”新秀安平，則在新劇目《成敗蕭何》中扮演韓信，在《春秋二胥》中扮演伍子胥，稱得上是唱段俱佳，令人刮目相看。

二、架子花臉

架子花臉又稱“副凈”“二花臉”，簡(jiǎn)稱“架子花”。重功架、念白、做功。如《野豬林》中的魯智深、《群英會(huì)》中的曹操、《連環(huán)套》中的竇爾墩等。架子花臉也有許多流派，爭(zhēng)奇斗艷。

（一）“郝派”，創(chuàng)始人是郝壽臣。代表劇目有《盜御馬》《除三害》《連環(huán)套》《野豬林》《鬧江州》《馬陵道》《火牛陣》《贈(zèng)綈袍》等。因其一生演出17出曹操戲，每出都有人物的個(gè)性特點(diǎn)，故有“活曹操”之譽(yù)。傳人有袁世海、王永昌、周和桐、馬永安、王玉讓、樊效臣等。再傳弟子有楊赤等。風(fēng)格特點(diǎn)是寬厚磁實(shí)、渾圓凝煉、周正大方、雄偉壯闊。

（二）“侯派”，創(chuàng)始人是侯喜瑞。代表劇目有《惡虎村》《戰(zhàn)宛城》《取洛陽》《雙李逵》《蘆花蕩》《陽平關(guān)》《紅拂傳》等。傳人有關(guān)鴻賓、馬崇仁、袁國林等。風(fēng)格特點(diǎn)是蒼勁俏拔、矯健邊式、凝重灑脫、氣勢(shì)雄偉。

架子花臉也有全方位的創(chuàng)新，例如袁世海，在充分繼承“郝派”的基礎(chǔ)上，又有新發(fā)展，他在以花臉為主角的劇目《黑旋風(fēng)》《九江口》《李逵探母》《除三害》中，形成了深厚細(xì)膩、生動(dòng)鮮明的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，被譽(yù)為“袁派”。而袁世海的弟子楊赤，更充分繼承“袁派”的藝術(shù)精華，在《西門豹》《梁山恨》（《風(fēng)雨杏花旗》）中，都有杰出的創(chuàng)造。有專家評(píng)論說：“看楊赤演的李逵，感到袁世海雖然不在了，但是袁派藝術(shù)仍在，并且還在發(fā)展。《風(fēng)雨杏黃旗》的李逵是袁派李逵，又是比《黑旋風(fēng)李逵》《李逵探母》感情更復(fù)雜、性格更獨(dú)特的李逵。”[2]更有尚長榮在《曹操與楊修》《貞觀盛事》《廉吏于成龍》等劇目中，把架子花臉表演藝術(shù)推向一座新的高峰。

三、摔打花臉

摔打花臉又稱“武二花”，重跌撲摔打，如《長坂坡》中的許褚、《打焦贊》中的焦贊等。近年來，摔打花臉又增加了許多高難動(dòng)作，其表演藝術(shù)更為豐富、更為新穎。

四、其他花臉

除上述三個(gè)重要分支以外，京劇花臉還有其他兩個(gè)分支，其一是武花臉，也稱“武凈”，重武打，如《挑滑車》中的金兀術(shù)。其二是紅凈，因?qū)ｉT扮演紅臉的關(guān)羽而得名。有時(shí)由生行扮演，則稱“紅生”，歸入生行之列。

[1]上海藝術(shù)研究所，中國戲劇家協(xié)會(huì)上海分會(huì).中國戲曲曲藝詞典[M].上海：上海辭書出版社，1981,78-79.

[2]劉新陽.馬明捷戲曲文集[M].北京：中國戲劇出版社，2012,334.

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1007-0125(2016)12-0057-01