廣播單人脫口秀節目的魅力塑造

房書墨

（吉林藝術學院 戲劇影視學院，吉林 長春 130021）

廣播單人脫口秀節目的魅力塑造

房書墨

（吉林藝術學院 戲劇影視學院，吉林 長春 130021）

廣播脫口秀節目在我國的發展時間不算長，但是在發展過程中形式也在不斷地變化，從兩個人的脫口秀到鏘鏘三人行甚至多人，再到一個人的“單出頭”。目前，單人脫口秀節目如雨后春筍般大量涌現，受眾似乎也對單人脫口秀認可度在不斷提高。但單人脫口秀是脫口秀節目中，無論對主持人還是內容要求都是最高的，如何塑造單人脫口秀節目的魅力，值得思考。

單人脫口秀；魅力；塑造

隨著新媒體的出現，傳統廣播媒體正在受到極大危機。脫口秀節目無疑成為這場斗爭的主角之一，而作為脫口秀形式中表現難度最高的單人脫口秀更是惹人關注。如何可以讓傳統廣播媒體中的單人脫口秀節目勝出，對于主持人的表達以及節目內容的設置都是極高的。

一、扎實的基本功

基本功就是普通話語音發聲。作為主持人，普通話語音發聲是敲門磚，無論是新聞主播還是娛樂脫口秀節目主持人，扎實的基本功是必不可少的。在節目中，如若主持人的基本功不夠扎實，語音發聲不夠標準，就會直接影響節目的播出效果，影響受眾的收聽感覺。

當然，在脫口秀節目中也有例外的情況，為了娛樂性、可聽性、豐富性，主持人會在節目中運用一些地方方言來達到節目效果。當然，方言的運用只是節目中的一小部分，只是增加節目亮點，而不會成為考察一個節目主持人基本功是否扎實的依據。同時，在生活中，每一位主播、主持人都有推廣普通話語音發聲的責任，所以，扎實的基本功更成為了關鍵所在，也會對一檔節目的收聽有著舉足輕重的作用。

二、機敏的臨場反應

對于脫口秀節目，很多人認為，節目中所有的內容都是即興發揮，所以大家對脫口秀節目主持人無比崇拜，因為其風趣、機智、幽默。作為舶來品的脫口秀節目，是西方常有的節目形式，“脫口秀”是從英語詞組Talk Show（口才展示）音譯過來的。而現在對于單人娛樂脫口秀節目也有如下幾種分類。

第一，笑話式的演繹。如今此類節目無論是在新媒體廣播還是在傳統媒體廣播上，其數量都是只增不減，也可看出此類節目受聽眾歡迎的程度。這類節目要求主持人既有對笑話段子中節奏的把控，還有在笑話段子中對于角色演繹的臨場反應。節奏把控不好，笑話的笑點出不了；角色演繹不到位，笑話的畫面感不強。如：沈陽廣播電視臺都市廣播《娛樂二人轉》主持人大兵，通過臨場加工，對于每一個笑話中不同的角色都能夠進行惟妙惟肖地現場演繹，同時還能很好地把握好節奏，使每一個笑話的演繹和笑點都能淋漓盡致展現。但是，這類節目對主持人的要求也是很高的，主持人必須通話大量笑話的積累才能在節目中把握好節奏，更需要在生活中進行積極的觀察才能夠更好地揣摩不同角色特點，展示角色風格，增添節目笑果。

第二，話題式的聊天。這種形式的節目以話題為主線，主持人根據聽眾反饋進行機智、幽默的回復。這種形式似乎要比笑話式演繹的單人脫口秀略顯簡單，因為在節目中，聽眾與主持人之間你來我往，對主持人造成一種語言的刺激，而不像一個人講笑話語言的刺激不夠強烈。但這種形式的節目更是一種語言上的藝術，要求主持人極具語言天賦，簡潔不失幽默。如：河北交通廣播《小強來了》，節目在內容設置上有話題互動環節，主持人小強妙語連珠，幽默風趣，任何話題的回復在節目中都成為笑料。這種形式的節目要求主持人極具娛樂精神，還能廣泛吸收來自各種平臺的娛樂內容。但只具有娛樂精神、只一味地吸收也是無用的，還要更好地在節目中進行運用。

第三，主題式的吐槽。話題與主題不同，話題需要的是更多人的參與，是指大家談話的中心，而主題更加凸顯整個節目內容的中心思想。對于廣播媒體來說，單人主題式吐槽的娛樂脫口秀節目不多，而對于電視來說，王自健的《今晚80后脫口秀》值得各位廣播屆同仁進行借鑒參考。此類節目之所以在廣播媒體少之又少，是因為它要求強大的團隊協作，需要大量的網絡寫手的供稿、細致的幕后策劃編輯，更需要一個全面的節目主持人在話筒前的展現，既能使包袱有效果，還要使節目內容有笑料。

三、角色的演繹

首先，對于單人脫口秀節目來說，由于受到主持人人數的限制，主持人在節目中必須一人飾多角。其次，脫口秀既稱之為“秀”，那么主持人要在節目中有夸張的展示和表演，以此來達到節目的效果。第三，受到人員限制，沒有搭檔在節目中配合，在內容上也會受到相應影響。所以在單人脫口秀節目中，與其說是主持人不如說是表演者。對角色的演繹也成為了單人脫口秀主持

人必備能力。

在角色演繹中，由于主持人與專業的表演人員和影視劇配音演員有很大區別，主持人只需要根據節目內容，根據語氣、語調、語速的調整飾演相關類型的群體，并不需要像專業的表演人員進行聲臺行表的展示，也不需要像影視劇配音演員細膩揣摩劇中人物心理。同時，還要注意的是，主持人為了更好地表現笑話段子內容，有時還會對笑話段子中的人物進行區域上的劃分，這就需要在節目中運用一些地方性方言來增添效果。但是，方言的使用對主持人來說并不那么簡單，如果只是為使用方言而照葫蘆畫瓢，沒有真正掌握方言的精髓，那似乎表演的就不是別人的笑話，而是自己的笑話了。

四、詳盡的文案準備

說到詳盡的文案準備，很多人會認為，既然叫做“脫口秀”，為什么還要有文案的準備，不應該是完全即興發揮么？其實不然，對于一檔優秀的單人脫口秀節目來說，詳盡的文案準備是必不可少的。

首先，根據節目主題確定內容。即使是脫口秀節目也不是漫天閑聊，就好像一篇散文，它也有“形散而神聚”的要求。脫口秀節目也同樣如此，確定主題會使節目內容有明確的方向性，內容在準備上也會目的性更強，節目在直播中才會清晰、流暢。如果一檔脫口秀節目主持人實現了完全的脫口，會讓聽眾在收聽過程中抓不住重點。脫口秀節目本就是內容為王，如果丟失了內容，也就丟失了聽眾。

第二，嚴格篩選內容笑料不斷。好的脫口秀節目是會引發思考或者引起哄笑的，這就要求脫口秀節目在內容的篩選中更加嚴格。根據節目主題確定好內容之后，接下來的工作就是仔細對內容中的“包袱點”進行修改，這些“包袱點”可以引人思考也可以引人一笑。主持人更要對節目內容進行準備，配合相關的音響、音效淋漓盡致展現包袱，這樣節目聽起來才會耐人尋味。

其實，詳盡的文案準備在單人脫口秀節目中就好像是影視劇中的劇本，而節目主持人就是演員。演好一部戲，演員表演得再好也需要劇本做指揮。

五、音效的使用與運用

在脫口秀節目中，音效必不可少，尤其在單人脫口秀節目中，音效更有獨特的作用。如常用在節目中的笑聲是為了烘托節目搞笑的氣氛，更好地對內容進行銜接，使用相關歌曲的副歌高潮部分是為了內容的完整度。音效的使用與運用得當的話，會使節目錦上添花，反之則會影響節目的播出效果。

首先，在音效的使用上。由于脫口秀節目的語言量很大，聽眾希望聽到更多內容上的趣味性、知識性和娛樂性，音效作為節目中的調味劑，使用不宜過多，這樣會影響聽眾對節目內容的接收。同時，由于脫口秀節目具有語言量大、內容豐富的特點，在音效的選擇上就不適合選擇更多種類。

第二，在音效的運用上。很多脫口秀節目主持人在聽到同類型的節目時總會有拿來主義的思想，這樣做未嘗不可，但運用到自己節目時一定要注意兩個字——適合。如：主持人講笑話“有次坐公交車來了個很娘的人，打電話說不要這樣啦，原諒我一次啦，人家對不起你嘛!各種娘,大家都不好說什么,這時一位大叔默默地拿出山寨機放了閻維文的歌并不斷重復副歌部分，啊，這個人就是娘”在主持人講完后，可運用常用的笑聲作為音效，亦可剪輯出歌曲《母親》中“啊，這個人就是娘”部分作為音效使用，但如果使用烏鴉叫聲作為音效，則效果不佳。所以在音效的運用上，一定要適合節目內容，否則會適得其反。

六、虛擬人物對象的應用

由于單人脫口秀在內容上的呈現會比較單一，所以單人脫口秀節目都會設置一個虛擬人物對象。這個虛擬人物對象并不是可以在節目中與主持人進行搭檔出聲的玩偶，只是節目中的一個人物代號，當然也可以是多個。這個或這些人物代號要與主持人在生活中有緊密的關系，如：沈陽廣播電視臺都市廣播《娛樂二人轉》節目中的一個人物代號為兵嫂；遼寧交通廣播《娛樂香餑餑》節目中的一個人物代號為司機大劉，主持人薌薌在節目中自稱為司機大劉的媳婦；河北交通廣播《小強來了》節目中，主持人小強也將自己的媳婦和兒子設置成人物代號。這些節目人物代號的設定并不是隨意設置，而是有其重要的原因。

首先，單人脫口秀節目只有主持人“我”為唯一人稱，這就會使節目在內容的呈現上相對單一。就好像聊天，一個人的聊天叫做自言自語，乏味且無聊，而兩個或者多人才叫做聊天，趣味性和內容性才會有所顯現。所以，單人脫口秀無多人出現時，節目聽起來會稍有疲憊感而且會稍顯冗長，當出現新的虛擬人物對象時，內容上會更加豐富，可聽性會更強，也會增強趣味性。

第二，對于每一位主持人來說，直播狀態等于直播效果。還是以聊天為例，當兩人或多人聊天時才會碰撞出火花，聊天的氛圍才會稍顯激烈、充滿熱情，但一個人的自言自語就會無聊至極。主持人的直播狀態就需要這種激情，才會呈現好的直播效果，當節目中設置虛擬人物對象時，這些虛擬人物對象又與主持人有著緊密關系，對主持人都是一種刺激、碰撞，才會有好的直播效果。

第三，由于單人脫口秀在節目內容的設置中多以笑話段子為主，而笑話段子更多表達的是“事兒”。在每一件事中，都有錯綜復雜的人物關系，這時候，虛擬人物對象的作用就會在節目中顯現，它會使節目層次更加清晰，對笑話段子內容表達更加明朗。另外，主持人一個人的事似乎對受眾來說并不具有吸引力，主持人與他人的事或者主持人講他人的趣事似乎才更具吸引力。

最后，虛擬人物對象往往在節目中充滿了更多的玄妙感，使受眾充滿無限想象，這也會使單人脫口秀節目具有更多魅力。

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1007-0125(2016)12-0264-02