涉筆成趣 人心澄明
——賞評李玉泉畫作

文／嚴(yán)紀(jì)照

涉筆成趣 人心澄明
——賞評李玉泉畫作

文／嚴(yán)紀(jì)照

李玉泉，字百川，山東利津人，1955年12月出生，畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，結(jié)業(yè)于文化部2012全國畫院專業(yè)人員首屆人物畫高級研修班。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國科學(xué)家畫院特聘畫家、山東美協(xié)理事、山東藝術(shù)學(xué)院客座教授、山東畫院高級畫師、濱州學(xué)院美術(shù)系兼職教授、濱州畫院名譽(yù)院長、濱州畫廊聯(lián)盟名譽(yù)會長、東營市黃河口濕地畫派研究院名譽(yù)院長、黃河三角洲書畫院副院長、濱州市美協(xié)常務(wù)副主席、市民間文藝家協(xié)會主席、濱州市文聯(lián)藝術(shù)顧問。

李玉泉浸潤人物畫多年，擅長將跨越時(shí)間與空間的各類人物作為主體呈現(xiàn)在畫作之中，他筆下的人物或與山毗鄰，或與竹為友，或嘯聚山林，或離群索居，或喧鬧或平靜，或樸素或雍容，但無論何種人物，李玉泉總能找到其心思澄明的瞬間，并運(yùn)用手中畫筆，勾畫點(diǎn)抹，將其最具趣味與生機(jī)的時(shí)刻凝固在方寸之間，成就大美。

眾所周知，人物畫與山水畫的契合是中國畫的特點(diǎn)與難點(diǎn)，往往兩者之間存在喧賓奪主的現(xiàn)象，讓觀畫者難以分辨究竟是山水映襯人物還是人物寄情山水，但李玉泉的畫作則將這個(gè)問題進(jìn)行了完美的解決與詮釋，他筆下的人物往往與周圍的環(huán)境融為一體難分彼此，無論是山間撫琴的仕女，還是竹林獨(dú)行的民女，抑或是純樸簡單的瓜農(nóng)，以及一意尋仙的老人與少年，都在李玉泉匠心獨(dú)具的構(gòu)圖與涂繪中，變得渾然一體而神韻獨(dú)具。

自古以來，人物畫家們追求的，是一種余味悠長的神韻與樸素自然的走筆，人間煙火本就是尋常之態(tài)，卻在這尋常之中藏著生命的至理與大道，李玉泉人物畫作正是稟承著這一條創(chuàng)作的主線，并結(jié)合畫家本身極其敏銳的洞察力，再輔以精妙的畫技，將神韻呈現(xiàn)在畫作之中，令人拍案叫絕。

○《風(fēng)香春暖展歸程》136cm×68cm

細(xì)細(xì)品賞李玉泉的畫作，會發(fā)現(xiàn)，每一幅畫作都有其獨(dú)到之處。《瓜王》中的十余個(gè)人物，形態(tài)各異，表情豐富，逐個(gè)觀察，會發(fā)現(xiàn)他們正是現(xiàn)代瓜農(nóng)的真實(shí)寫照。老人安恬淡然，青年健壯有力，少年則樸實(shí)自然，不同年紀(jì)的人都因?yàn)槲鞴系呢S收而歡欣鼓舞。畫家將其描摹得入木三分，讓觀者從畫作中走入了畫中人的內(nèi)心。可以說，正是畫作的涉筆成趣成就了畫中人的人心澄明。相對于《瓜王》的以小見大，《秦皇河圣境》則是一幅氣勢宏大的巨幅畫卷，畫中人物與場景跨過時(shí)間的束縛，將空間凝聚在方寸之間，在畫家精妙的構(gòu)思下，整個(gè)畫作不顯突兀，卻呈現(xiàn)出了一種圓潤的和諧。而細(xì)細(xì)觀察畫作中每個(gè)人物與景物，還會發(fā)現(xiàn)，他們似乎有著某種源于心靈的契合，觀賞者久久凝視，會不自覺地進(jìn)入畫中，成為畫中的某個(gè)人物，感受著舊日渡口蒼涼的風(fēng)骨，生出一股莫名的豪情。《指尖流水弦下輕風(fēng)》則是另一種婉約氣質(zhì)的畫作，指尖輕拔，讓人有沉溺其中的渴求，清韻淺唱，讓人有風(fēng)清云淡的從容，畫家運(yùn)用疏淡的色調(diào)，輔以一點(diǎn)絳紅，將整幅畫作裝點(diǎn)得雅致高貴，令人心生向往。

○《會戰(zhàn)的日子》180cm×193cm

○《太行山上》136cm×68cm

○《秦皇河》280cm×160cm

從筆法上來看，李玉泉畫作有著中國一脈相承的水墨風(fēng)骨，但他并不是墨守成規(guī)，在許多畫作中有著自己獨(dú)到的技法，他特別擅長將古風(fēng)古貌與現(xiàn)代人物交相輝映，在時(shí)間與空間的契合中找尋一個(gè)閃光的點(diǎn)，再找尋到一個(gè)最合適的角度呈現(xiàn)出來，他尤其擅長細(xì)節(jié)處的描摹，人物的五官神態(tài)，肢體的每個(gè)細(xì)微動作，甚至清風(fēng)的走向與花樹的搖曳，都刻畫得精致入微。

雖然成名已久，但李玉泉從未停止過對于繪畫技藝的探索與追求，我們有理由相信，他一定會百尺竿頭更進(jìn)一步，在人物畫的創(chuàng)作道路上開辟出一個(gè)屬于自己的嶄新世界。