淺析廣播電視剪切運用技術(shù)淺析廣播電視剪輯技術(shù)的運用

李欣芮

（作者單位：吉林藝術(shù)學(xué)院戲劇影視學(xué)院）

淺析廣播電視剪切運用技術(shù)淺析廣播電視剪輯技術(shù)的運用

李欣芮

（作者單位：吉林藝術(shù)學(xué)院戲劇影視學(xué)院）

本文對廣播電視的剪輯技術(shù)進行了研究，同時結(jié)合剪輯的原則與筆者的自身經(jīng)驗總結(jié)出了幾點可行性較高的技術(shù)運用方式，其中包括鏡頭的長度選擇、鏡頭的連接、媒體特點的突出及聲音表現(xiàn)的加強等，以期能夠為相關(guān)人士提供參考。

廣播電視；剪切技術(shù)；技術(shù)運用

1 剪輯的內(nèi)容與原則

1.1 剪輯的內(nèi)容

對于廣播電視節(jié)目來說，剪輯的內(nèi)容大致可以被分為如下的五個方面。第一，運用剪輯素材。在這一環(huán)節(jié)中，最為關(guān)鍵的部分即在大量的原始素材中找到與節(jié)目主題最為相近的畫面，這就需要剪輯師對節(jié)目內(nèi)容與所要表達的中心思想有著高度的了解，同時還要準確把握節(jié)目所應(yīng)呈現(xiàn)出來的最好動作、造型。需要注意的是，針對在此環(huán)節(jié)中所產(chǎn)生的廢棄鏡頭，剪輯師也不要將其任意丟棄，應(yīng)留后期備用。第二，制訂剪輯方案。對廣播電視節(jié)目來說，剪輯方案的制訂指的是作品的二次創(chuàng)作，其決定了節(jié)目本身的整體基調(diào)，需要剪輯師作出十分慎重的選擇。第三，選擇剪輯手段。由于當前的廣播電視節(jié)目風(fēng)格多變，為了迎合不同觀眾的審美品位，剪輯師需要根據(jù)節(jié)目本身的特點來進行特色化的剪輯處理。第四，挖掘剪輯點。鏡頭剪輯點的挖掘是整個剪輯工作的重中之重，在此環(huán)節(jié)中最為常見的即為動作剪輯點，此外就是節(jié)目所特有的節(jié)奏剪輯點與情緒剪輯點。第五，準確把握剪輯的基調(diào)。這一步驟同樣是針對廣播電視節(jié)目的風(fēng)格特點而言的，剪輯師要保證自己所剪輯出來的作品同節(jié)目的整體風(fēng)格是高度契合的，在此基礎(chǔ)之上還要具備令人難忘的鮮明特點。

1.2 剪輯的原則

對于廣播電視節(jié)目的剪輯工作人員來說，其最主要的職責(zé)是將分別拍攝完成的鏡頭根據(jù)節(jié)目的正常順序來完成銜接與排列工作，從而保證整個廣播電視節(jié)目給觀眾帶來一種渾然天成的感覺。簡單來說，廣播電視節(jié)目剪輯的基本原則就是不能夠讓觀眾看出有拼接或剪切的痕跡。

然而，在實際的剪輯工作中，剪輯的原則不僅限于此，可以將其大致概括為如下的兩個方面：第一，剪輯師要最大化地保證節(jié)目情節(jié)與事件發(fā)展過程的連貫性，將不同場景中的不同鏡頭無縫地銜接到一起。第二，剪輯師要盡可能地確保畫面動作的銜接性，由于在運動中的剪輯點容易導(dǎo)致觀眾的注意力出現(xiàn)分散，因此必須讓剪輯師通過良好的處理方法將最好的節(jié)目效果呈現(xiàn)出來。

2 廣播電視節(jié)目的剪輯技巧

2.1 電視節(jié)目的剪輯技巧

2.1.1 鏡頭長度的選擇

在全景鏡頭中，當景物數(shù)量較多時，單個對象的占用畫面比例相對縮小，觀眾需要花費更多的時間才能悉數(shù)看清時，每一個鏡頭的停留時間要延長。中近景的鏡頭應(yīng)短一些，特寫鏡頭中的景物相對單純。剪輯師要結(jié)合畫面信息量的大小來判斷鏡頭在畫面中的停留時間。

2.1.2 鏡頭的選擇

比較常見的鏡頭連接方式包括兩種：左路出左進、左出右進。簡單一些解釋，畫面主體的方向從畫框的右側(cè)出畫面，組合的主體進入方向為左側(cè)，盡可能地避免視覺上的錯位。合理地運用劃像：分成劃出、劃入。在這里所需要運用到的技巧還有簾子卷起和放下時的出入形式。在電視節(jié)目的剪輯過程中，如果畫面的切換比較生硬，那么剪輯師則需要采用疊化的方式來進行處理，就是指運用類似于舞臺劇落幕的淡出、淡入形式。再有就是要重點注意對電子特效的應(yīng)用，在絕大多數(shù)的情況下，電視節(jié)目是不會應(yīng)用到過于復(fù)雜的電視特效的，但為了保證畫面的整體質(zhì)感，還是需要根據(jù)節(jié)目主體來運用一些簡單的特技。

2.2 廣播節(jié)目的剪輯技巧

2.2.1 突出廣播節(jié)目的作品主題

要凸顯廣播節(jié)目的作品主題。在廣播節(jié)目中，富有感情且真摯自然的解說詞是展示主題的最好方式，由于廣播節(jié)目本身沒有畫面與布景，因此，需要將所有重心都放到解說詞上，爭取將聽眾在第一時間帶入節(jié)目中。

2.2.2 選擇加強情節(jié)來滿足聽眾需求

當代廣播聽眾的審美標準已經(jīng)出現(xiàn)了非常明顯的變化，在快節(jié)奏的生活中，聽眾所需要的是高濃縮、精挑選后的節(jié)目作品。基于此，在剪輯廣播節(jié)目時，剪輯師首先需要做到的是“精選”，要在不影響情節(jié)完成性與人物飽滿性的前提下，盡可能地充實節(jié)目內(nèi)容，向聽眾呈現(xiàn)出更多的“干貨”。不可避免的是，廣播節(jié)目剪輯相較于電視節(jié)目剪輯具有一定的制約性，無法通過動作畫面來進行場景展示，為此，剪輯師要根據(jù)節(jié)目主題來對內(nèi)容有所取舍，一方面要保證節(jié)目本身的連貫性，另一方面則要讓節(jié)目按照應(yīng)有的方向發(fā)展。

[1]姜巖.略論剪輯的作品意義[J].沈陽師范大學(xué)學(xué)報:社會科學(xué)版,2011(6).

李欣芮（1995-），女，漢族，安徽合肥人，在讀本科生，研究方向：廣播電視編導(dǎo)。