電影中非常規(guī)敘事手法的作用
——以格斯·范·桑特電影《大象》為例

郭 軼

（作者單位：西南大學(xué)新聞傳媒學(xué)院）

電影中非常規(guī)敘事手法的作用
——以格斯·范·桑特電影《大象》為例

郭 軼

（作者單位：西南大學(xué)新聞傳媒學(xué)院）

電影自其誕生之日起，就具有其他藝術(shù)形式無法取代的獨(dú)特魅力。在這其中，從電影中所衍生出來的一系列敘事手法，無疑是給電影帶來了新的活力。本文以電影的敘事方式，敘事結(jié)構(gòu)為探討的切入點(diǎn)；以格斯范桑特電影《大象》為例，探討電影中非常規(guī)敘事手法給電影帶來的影響和作用。

電影敘事；影視美學(xué)；格斯·范·桑特

電影在經(jīng)歷了誕生之初的摸索期以后，進(jìn)入到20世紀(jì)的前十年，蒙太奇手段在電影中的運(yùn)用逐漸成熟，這給電影領(lǐng)域注入了極強(qiáng)的活力。同時(shí)，電影敘事學(xué)、電影符號(hào)學(xué)等理論完善了電影美學(xué)的理論知識(shí)結(jié)構(gòu)。電影美學(xué)理論使電影藝術(shù)真正的成為一門獨(dú)立的藝術(shù)形式。而電影發(fā)展到今天，在影視學(xué)框架漸趨完善的背景之下，學(xué)術(shù)性理論的創(chuàng)新已經(jīng)不太可能。于是，很多電影從業(yè)者開始從方法上進(jìn)行創(chuàng)新，電影《大象》正是代表著這一類型的創(chuàng)新。

1 電影敘事理論的發(fā)展與現(xiàn)狀

1.1 敘事學(xué)的發(fā)展

電影敘事學(xué)從20世紀(jì)70年代開始發(fā)展，直到20世紀(jì)80年代逐漸成為一門系統(tǒng)的理論。敘事學(xué)由電影符號(hào)學(xué)發(fā)展而來，在某種意義上，電影敘事學(xué)可看做是電影符號(hào)學(xué)的一個(gè)分支。電影敘事學(xué)的不斷發(fā)展也使得敘事方法在電影中的地位逐漸加重，電影敘事學(xué)關(guān)注功能和結(jié)構(gòu)問題，因此“陳述”和“話語”兩個(gè)概念就顯得至關(guān)重要。法國電影敘事學(xué)家佛朗索瓦·若斯特就極其關(guān)注電影中的陳述與話語，他認(rèn)為在電影中，符號(hào)學(xué)不是一種理論創(chuàng)作，而更多致力于影像解讀；但對(duì)于話語研究借助于文本分析比依賴于符號(hào)學(xué)更易取得成功。法國電影學(xué)教授雅克·奧蒙也認(rèn)為，隨著時(shí)代的發(fā)展和攝影技術(shù)的不斷更新，敘事學(xué)中討論的視角問題是借由攝像機(jī)機(jī)位的變化來展現(xiàn)的。

1.2 電影敘事學(xué)下的敘事方法的現(xiàn)狀

從電影敘事學(xué)的發(fā)展現(xiàn)狀來看，敘事學(xué)理論有漸趨復(fù)雜化的勢(shì)頭。從現(xiàn)實(shí)情況來看，電影作為大眾文化的傳播范疇，在一定程度上需要交由觀眾來評(píng)判。而觀眾對(duì)于電影的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)往往落腳于電影的故事內(nèi)容之中。故事的好壞幾乎可以決定了電影的成敗。因此，從觀眾的角度出發(fā)來看，電影中故事的內(nèi)容，講故事的方式將會(huì)成為評(píng)價(jià)電影的直接標(biāo)準(zhǔn)。在這樣的背景之下，故事內(nèi)容成為了電影的立足之本，人們紛紛開始追求故事內(nèi)容的新穎、獵奇，人物關(guān)系的復(fù)雜、多變。而導(dǎo)演格斯·范·桑特在電影《大象》中，就專注地從敘事角度展開故事。不再糾結(jié)于故事內(nèi)容，而著力于如何講故事。

2 由電影《大象》看敘事方法

2.1 《大象》打破常規(guī)的創(chuàng)新之處

《大象》所講述的故事極其簡(jiǎn)單，兩個(gè)心理備受壓抑的問題少年持槍進(jìn)入學(xué)校展開了一場(chǎng)屠殺。以故事原本的發(fā)展線索的話，就是中規(guī)中矩的以時(shí)間為軸的線性故事。而導(dǎo)演則完全打破了原有的故事線索，在破壞的基礎(chǔ)之上重塑故事結(jié)構(gòu)，以一種接近于環(huán)形的非常規(guī)敘事結(jié)構(gòu)。從鏡頭和剪輯方面，導(dǎo)演也著力貫徹著其極簡(jiǎn)主義風(fēng)格：?jiǎn)我粰C(jī)位，長(zhǎng)鏡頭，追隨式跟拍，突出主體人物虛化背景的景深構(gòu)圖；幾乎全部是硬切的剪輯方式，簡(jiǎn)化不必要的炫技，追求鏡頭與鏡頭之間最簡(jiǎn)單的拼接。導(dǎo)演格斯從各個(gè)方面展現(xiàn)著自己對(duì)極簡(jiǎn)主義的偏執(zhí)，但卻在敘事方法上“費(fèi)盡心機(jī)”。因?yàn)樗靼祝热皇沁@樣一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，若想仍然使觀眾從中有所感悟，就必須在敘事方法上尋求突破。

2.2 格斯·范·桑特的敘事哲學(xué)

從導(dǎo)演格斯·范·桑特的作品來看，敘事方式的創(chuàng)新并非其一貫所長(zhǎng)。無論是《米爾克》，還是《心靈捕手》，格斯更擅長(zhǎng)于將自己所追求的東西推向極致。《大象》上映四年后，格斯推出了幾乎是《大象》的翻版作品——《迷幻公園》。同樣的少年犯罪題材，同樣的以憂郁金發(fā)少年為核心人物，同樣的鏡頭語言展現(xiàn)甚至是同樣的人物名字——阿萊克斯，最重要的是，同樣的敘事方法。格斯·范·桑特以一種近乎戲謔的方式向觀眾闡釋著自己的電影敘事哲學(xué)——既然要做，就把它做到極致。想要推崇電影敘事，那就把故事內(nèi)容做到最簡(jiǎn)單。

3 非常規(guī)敘事方法的作用及反思

首先，非常規(guī)的敘事方式為電影在“故事本身”和“講故事”兩者之間尋求到了一個(gè)平衡點(diǎn)。復(fù)雜的故事會(huì)使得線索混亂不易理解；太簡(jiǎn)單的故事又會(huì)因?yàn)闆]有內(nèi)容而缺乏看點(diǎn)。創(chuàng)新性的敘事方式使電影無需拘泥于故事本身，徹底回歸到最質(zhì)樸的講故事的本源中去，更有利于啟發(fā)觀影者對(duì)故事本身的思考。

其次，敘事方式上的創(chuàng)新能使得電影更加回歸到故事的本體中去。電影作為文學(xué)衍生出來的一個(gè)藝術(shù)門類，歸根結(jié)底還是要回歸到“講故事”中去，注重?cái)⑹路绞缴系膭?chuàng)新遠(yuǎn)勝過對(duì)故事內(nèi)容的獵奇；同時(shí)，由于影像的即時(shí)可視性，以及借助蒙太奇，電影敘事方式的創(chuàng)新范圍不比文學(xué)作品差。回歸故事內(nèi)容之本，立足基礎(chǔ)的創(chuàng)新，更加具有發(fā)展?jié)摿Α?/p>

[1]喬治·薩杜爾.世界電影史[M].北京:中國電影出版社,1995.

[2]彭吉象.影視美學(xué)[M].北京:北京大學(xué)出版社,2009.