紀錄片創(chuàng)作的藝術(shù)化分析

聶向晨

（作者單位：新疆電視臺）

紀錄片創(chuàng)作的藝術(shù)化分析

聶向晨

（作者單位：新疆電視臺）

真實是紀錄片的靈魂和血液，藝術(shù)是紀錄片的核心特性。紀錄片的藝術(shù)化是為其真實性而服務的，紀錄片的藝術(shù)化是通過紀錄片的創(chuàng)作技巧、拍攝技巧、剪輯技巧等來實現(xiàn)的。文章結(jié)合紀錄片創(chuàng)作流程，闡述了紀錄片創(chuàng)作技巧和創(chuàng)作藝術(shù)，同時就如何通過藝術(shù)化創(chuàng)作提高紀錄片的創(chuàng)作質(zhì)量提出了自己的看法。

紀錄片；創(chuàng)作；藝術(shù)化；分析

紀錄片因為其紀實性、客觀性而被人們譽為“電視中的精神貴族”，但紀錄片的真實并不是對社會現(xiàn)實的直接捆綁，也不是對客觀現(xiàn)象的簡單還原，而是借助各種藝術(shù)化的手段和方法打造的文化意境真實。可以說，紀錄片的真實是以紀錄片的藝術(shù)化為先導和前提的。那么，紀錄片的藝術(shù)化主要體現(xiàn)在哪些方面呢？筆者認為，主要體現(xiàn)在以下幾點。

1 立意和取材的藝術(shù)化

策劃和取材是紀錄片創(chuàng)作的基礎(chǔ)，也是其成功的關(guān)鍵。在紀錄片策劃中，立意是紀錄片創(chuàng)作的第一步。好的立意能使紀錄片廣受歡迎，能提高紀錄片的收視率和影響力。在傳統(tǒng)的體制下，立意高遠，精英思想，濃郁的政治宣傳色彩，是中國紀錄片的顯著特色。即便是改革開放后，在一段時間內(nèi)，紀錄片也因為缺少創(chuàng)意、視野狹窄而不受觀眾歡迎。在新媒體時代，在激烈的市場競爭中，紀錄片的發(fā)展也成為業(yè)內(nèi)擔憂的問題。縱觀那些在國際上影響深遠的紀錄片如路易·馬勒的《沉默的世界》，BBC的《人類星球》，海蒂·伊文的《基督營》等，無一不是立意新穎、制作精良的精品。鑒于此，在今后的發(fā)展中，中國紀錄片也要汲取國內(nèi)外紀錄片創(chuàng)作經(jīng)驗，聚焦國民生存境況，從道德、習俗、倫理等方面入手，明確選題和立意，由小處著眼來細分宏達的主題結(jié)構(gòu)，通過一個個鮮活的人物和具體的事情來體現(xiàn)民族精神和情感。取材同樣是紀錄片創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)，紀錄片取材要圍繞立意來進行。紀錄片取材要盡量篩選一些情感和文化底蘊豐富的材料，這樣才能引發(fā)觀眾共鳴。例如，《舌尖上的中國》這部以人文地理為主題的紀錄片，雖然立意深遠，但是它在取材時，將目標定位于尋常百姓的日常飲食和家庭生活，從而極大地增強了該紀錄片的生活性、趣味性，觀眾的收視熱情和自豪感也被激發(fā)出來。

2 鏡頭與拍攝的藝術(shù)化

鏡頭是紀錄片的眼睛，紀錄片在創(chuàng)作中要涉及到多種材料和場景，有的紀錄片不僅拍攝區(qū)域廣、周期長，且鏡頭較多，要想確保紀錄片內(nèi)容、風格和形式完美統(tǒng)一，拍攝者必須在拍攝前先深入了解紀錄片的主題，然后確定在拍攝中要突出那些重點，那些細節(jié)。雖然在紀錄片拍攝中鏡頭持續(xù)的時間、移動并沒有嚴格的規(guī)定，但拍攝者要時刻牢記為主題服務的宗旨，要盡量保證事物的原貌，確保鏡頭拍攝到的景物在時空上的連續(xù)性，然后在合適的時間，采用推、拉、搖和移等手段，合理選用長鏡頭、主觀鏡頭、固定鏡頭和運動鏡頭來豐富景別、變化景深，以使拍攝到的畫面更具層次感和藝術(shù)感。總之，在紀錄片拍攝中，攝影師要根據(jù)情境、情節(jié)需要，采用合適的拍攝方法并注意將各種拍攝手法結(jié)合起來，來形成綜合性的、基調(diào)統(tǒng)一的鏡頭段落。新疆電視臺有部紀錄片《我們的生活》講述一群農(nóng)民工在異鄉(xiāng)奮斗生活的故事，這部紀錄片雖然拍攝場景并不復雜，但拍攝角度的選取使畫面極具張力，人物生動個性鮮明。它所選用的畫面都非常質(zhì)樸，色彩也非常沉穩(wěn)、低調(diào)，攝影技巧與作品整體基調(diào)保持了高度一致。

3 審美特性藝術(shù)化

一些紀錄片在內(nèi)容和表現(xiàn)形式上也下了很多功夫，但卻無法吸引人、打動人，主要原因就是作品的審美特征不明顯，內(nèi)容不夠豐富，選材不夠典型。紀錄片最顯著的審美特點就是真實，如為了體現(xiàn)紀錄片的真實性，許多紀錄片在拍攝時都喜歡用長鏡頭來拍攝，力求通過長鏡頭來證明鏡頭下的所有事物都是真實自然、不受人為控制的。但紀錄片的審美不僅表現(xiàn)在展現(xiàn)“已知美”上，還表現(xiàn)在它要“發(fā)現(xiàn)美”上，而要想發(fā)現(xiàn)美，就需要創(chuàng)作者對自己所看到、所能想象的諸多元素進行理性分析、科學預測和審美判斷，然后再做好鏡頭規(guī)劃、色彩調(diào)試、畫面掌控，以突出作品的藝術(shù)個性和文化品格，增強作品的美感和感染力，激起觀眾的共鳴。如中央電視臺《探索·發(fā)現(xiàn)》欄目在拍攝一期紀錄片時，鏡頭中出現(xiàn)了黑葉猴覓食的場景，其中給人印象最為深刻的畫面就是黑葉猴在巖壁上安靜地“喝水”的畫面。黑葉猴身手矯健，不愛安靜，許多覓食畫面都不好拍攝，那么這個畫面是如何拍攝的呢？據(jù)悉，拍攝者提前做了很多功課，才知道黑葉猴喜歡吮吸峭壁上滲出的含有礦物質(zhì)的液體，所以他才“有幸”捕捉到了這個畫面，并將這個畫面通過長鏡頭以純凈天然的形式表現(xiàn)出來，這才有了這組令人稱奇的畫面。

4 結(jié)語

紀錄片藝術(shù)化在表現(xiàn)方式和實現(xiàn)路徑上都是非常多樣的，并且一部好的紀錄片在創(chuàng)作上并不是一朝一夕就能完成的。鑒于此，電視紀錄片工作者要樹立全新的發(fā)展理念，大膽探索，積極創(chuàng)新，運用新的拍攝技巧和制作方法去表現(xiàn)紀錄片的藝術(shù)化，創(chuàng)作出更多符合觀眾收視習慣和審美需求的高質(zhì)量紀錄片。

[1]寇希婷.電視紀錄片的創(chuàng)作與拍攝技巧[J].新聞傳播,2016(17).