郭 茜
融媒體時代下的電視節目創新
郭 茜
(作者單位:河南大學新聞與傳播學院)
隨著時代發展,融媒體時代進入大眾生活,電視媒體為了滿足人們對視覺藝術欣賞和信息價值獲取的需求,已由傳統圖像視音頻切換播出平臺,發展成為一個藝術化綜合信息發布平臺。本文結合電視媒體中的欄目的實例淺析融媒體時代下電視節目的創新。
電視節目;融媒體;藝術化;創新
電視媒體為了滿足人們對視覺藝術欣賞和信息價值獲取的需求,已由傳統圖像視音頻切換播出平臺,發展成為一個藝術化綜合信息發布平臺。
廣播電視從傳統的“靜”態美到當代的“動”態美。以央視新聞播音主持為例,在原有新聞播報形態中,主持人、攝像、燈光和背景都是靜止的。而隨著時代的發展,新聞內容呈現遞進式展開,主持人、攝像動起來了,背景采用屏幕,包裝也動起來了,同時,新聞觀點也隨著嘉賓的介入,實時外景連線以及網絡互動等也動起來了。以《數說·一帶一路》為例,它巧妙地運用了視頻剪輯中的蒙太奇技術,主持人不再是坐著主播,而是走出演播室,通過剪輯穿梭于不同國家不同場景之中。正是這樣“移步換景”的創意使受眾在觀看節目時也如同身臨其境,可以更好地感受政策帶給我們的方便。從中國杭州的跨境電商試驗區到泰國曼谷的乳膠枕工廠、從孟加拉的浪漫海灘到馬來西亞的老火車站,歐陽夏丹在不同國家和地區的70多個場景中瞬間位移。為實現神奇的特效,前期拍攝周期40多天,輾轉10多國,行程數萬里;后期使用大量電影特效技術手段,最終實現了主持人沖破時空壁壘,一步穿越的神奇。
以央視的新聞為例,新聞聯播一改往日高冷的形象。對于新聞事件不再是說教的報道,而是帶著一絲輕松,也會及時地跟蹤社會的熱點話題,走進老百姓當中與其互動,這些都是新聞聯播的變化。根據中央的走、轉、改政策,我們的領導人在各項會議當中集體帶頭實現了對文風的改進,提出了密切聯系群眾的八項規定。中央電視臺也積極響應政策,報道的內容和闡述的形式更加貼近人民群眾,講真話寫實情。這既是政策的要求也是時代的要求,既在情理之中又在意料之外。以更加親民的新聞播報形式、內容體現了核心價值觀,這是國家級新聞節目應有的態度,也是新聞人民性的直接體現。
不久,我們將會看到真正的“全媒體”,拍片、寫稿、發布消息,通過二維碼既可傳遞書面信息也可傳遞視頻信息,手機就可覽盡相關報道,晚些時候又可看到此條新聞的深度報道。例如,很多電視臺已經有了自己的客戶端,無論是在手機還是電視機或者電腦上,大家都可以實時觀看電視節目,或回放電視節目,這一點就實現了多個媒體之間的相互融合。
我們處在一個充滿交互和體驗的信息化生活環境中。交互已經成為一種習慣。現代電視就是通過鏡頭關系,視覺傳達手段來完成主持人與嘉賓、主持人與觀眾之間的互動,以完成觀點的交融統一以及升華。以《早間新聞與報紙摘要》類的讀報節目,打破了傳統傳媒的界限,將紙媒和電視傳媒及新媒體完美結合,更好地利用了媒體資源,吸引了大批觀眾的注意。正是這樣的跨界資源整合,使不同媒體資源發揮了各自的優勢,相互補足、銜接,創新了節目形式;同時,引領新的電視節目潮流。
新技術讓節目形態創新、新包裝手段讓節目形態精彩、新演播空間讓節目形態豐富、新主播讓節目形態改變。以《撒貝寧時間》為例,它是央視綜合頻道2013年系列創新項目之一,從選題、編排及場景等方面都實現了創新。一是使用了虛實結合的演播室,在電子技術的幫助下,還原案發現場,同時結合實景道具,使主持人猶如身處刑偵工作室中。主持人在虛擬的案發現場和現實的工作室之中穿梭,尋找線索,既可將案發的線索帶回現實中,也給受眾以身臨其境之感。二是敘事手法故事化、懸念化,欄目將一個整體案件作為一個故事,設有開端、發展、高潮以及結局元素,內設很多懸念,引人思考,然后層層推進,驚心動魄,加上主持人劇情推測以及推翻推測等過程,給故事“加料”,觀看欄目仿佛在看偵探小說一般,敘事節奏構建緊湊。三是人性化色彩濃厚,《撒貝寧時間》在制作過程中加入了很多人性化的視角、關懷,可以看到法律之外的情愫。四是角色轉換,在傳統法制節目當中,主持人總是以串聯案發過程,討論法與理為主要工作內容,而在這檔節目當中,主持人出現在了案發現場,以出鏡記者的身份對案件進行跟蹤和報道,同時又像一個破案的偵探,在案發現場尋找著各種蛛絲馬跡,使自己與案情融合在一起,成為偵破案件的醫院,帶領著觀眾慢慢撥開疑霧,重現事實真相。
我國的電視媒體還需建立適應時代發展的管理制度,從節目內容的研發、主持人全新形象設計、舞美包裝一體化設計到攝像移動鏡頭的規劃、全景演播室的燈光布置,都需要統一規范。實現專業化、系統化,規范化視覺形象管理,給觀眾一臺信息化盛宴,提升電視節目的品牌形象。
郭茜(1989-),女,河南鄭州人,碩士研究生,研究方向:廣播電視。
[1]周雪芬.融媒體時代:電視民生新聞創新之我見[J].今傳媒,2012(2).
[2]欒軼玫.融媒體時代新聞生產的流程再造[J].今傳媒,2010(1).